برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید

09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب The Classic Short Story: 1870-1925. Theory of a Genre

دانلود کتاب داستان کوتاه کلاسیک: 1870-1925. نظریه یک ژانر

مشخصات کتاب

The Classic Short Story: 1870-1925. Theory of a Genre

دسته بندی: پروسه
ویرایش:  
نویسندگان: Florence Goyet  
سری:  
ISBN (شابک) : 9781909254770 
ناشر: Open Book Publisher 
سال نشر: 2014 
تعداد صفحات: 222 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 2 مگابایت

قیمت کتاب (تومان) : 45,000

کلمات کلیدی مربوط به کتاب داستان کوتاه کلاسیک: 1870-1925. نظریه یک ژانر: آکوتاگاوا ریونوسکه، گای دو موپاسان، جیووانی ورگا، هنری جیمز، فلورانس گویت، داستان های کوتاه، آنتون چخوف

میانگین امتیاز به این کتاب :
تعداد امتیاز دهندگان : 7

در صورت تبدیل فایل کتاب The Classic Short Story: 1870-1925. Theory of a Genre به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب داستان کوتاه کلاسیک: 1870-1925. نظریه یک ژانر نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.

توضیحاتی در مورد کتاب داستان کوتاه کلاسیک: 1870-1925. نظریه یک ژانر

توانایی ساختن یک روایت ظریف یا شخصیت پیچیده در شکل محدود داستان کوتاه گاهی به عنوان آزمون نهایی خلاقیت نویسنده تلقی شده است. با این حال، در زمانی که داستان کوتاه در محبوب‌ترین حالت خود قرار داشت - اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم - حتی بزرگترین نویسندگان از قراردادهای کلی سخت‌گیرانه پیروی می‌کردند که به دور از ظرافت بودند. این ترجمه بسط یافته و به روز شده از رمان تأثیرگذار فلورانس گویه La Nouvelle، 1870-1925: Description d'un genre à son apogée (پاریس، 1993) تنها مطالعه ای است که منحصراً بر این دوره کلاسیک در قاره های مختلف متمرکز شده است. گویت نشان می‌دهد که این نویسندگان توانسته‌اند داستان‌های کوتاه درخشان و موفقی را با استفاده از داستان‌های گی دو موپاسان، هنری جیمز، جیووانی ورگا، آنتون چخوف و آکوتاگاوا ریونوسوکه، از میان نوشته‌های فرانسوی، انگلیسی، ایتالیایی، روسی و ژاپنی در بر گیرند. "ابزارهای مختصر" ساده آن دوره. در این مطالعه چالش برانگیز و گسترده، گویت به داستان های کوتاه کلاسیک در زمینه ای که در آن زمان در آن خوانده می شد نگاه می کند: روزنامه های ارزان قیمت و نشریات دوره ای بالاتر. او نشان می‌دهد که علی‌رغم قصد آشکار این داستان‌ها برای زیر سؤال بردن آرمان‌های بورژوایی، آنها عمدتاً پیشداوری‌های خوانندگان خود را تأیید می‌کنند. با انجام این کار، کتاب او ما را وادار می کند تا در پیش فرض های خود درباره این ژانر «فراموش شده» تجدید نظر کنیم.

توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

The ability to construct a nuanced narrative or complex character in the constrained form of the short story has sometimes been seen as the ultimate test of an author's creativity. Yet during the time when the short story was at its most popular - the late nineteenth and early twentieth centuries - even the greatest writers followed strict generic conventions that were far from subtle. This expanded and updated translation of Florence Goyet's influential La Nouvelle, 1870-1925: Description d'un genre à son apogée (Paris, 1993) is the only study to focus exclusively on this classic period across different continents. Ranging through French, English, Italian, Russian and Japanese writing - particularly the stories of Guy de Maupassant, Henry James, Giovanni Verga, Anton Chekhov and Akutagawa Ryūnosuke - Goyet shows that these authors were able to create brilliant and successful short stories using the very simple 'tools of brevity' of that period. In this challenging and far-reaching study, Goyet looks at classic short stories in the context in which they were read at the time: cheap newspapers and higher-end periodicals. She demonstrates that, despite the apparent intention of these stories to question bourgeois ideals, they mostly affirmed the prejudices of their readers. In doing so, her book forces us to re-think our preconceptions about this 'forgotten' genre.

فهرست مطالب

Table of Contents......Page 8
Acknowledgements......Page 10
Introduction......Page 12
1. Paroxystic Characterisation......Page 22
Extremes in the fantastic short story......Page 33
2. Antithetic Structure......Page 36
Secondary tensions......Page 44
Editing antithetic tension: Maupassant and James......Page 47
3. Ending with a Twist......Page 52
The “twist-in-the-tail” and antithetic tension......Page 54
The “Twist-in-the-tail” and retroreading......Page 56
“Open” texts and tension......Page 61
4. The Tools of Brevity......Page 64
Preconstructed material......Page 65
Character types......Page 68
Recurring characters and empty characters......Page 73
Tight focus......Page 75
Permanence of types......Page 78
Hypotyposis and schematisation......Page 82
Short stories, sensational news items and serials......Page 84
The short story: privileged object of narratology......Page 86
6. Exoticism in the Classic Short Story......Page 92
The role of the press......Page 93
Exotic subjects......Page 95
The constraints of the newspapers......Page 101
Exceptions to the rule......Page 107
7. Short Stories and the Travelogue......Page 110
Praise of nature, criticism of culture......Page 111
From vision to judgement: guidelines for description......Page 119
8. A Foreign World......Page 126
An explicit distance......Page 128
The use of types: subversion or immersion?......Page 133
“Deceptive representations” of reality......Page 136
The great man......Page 140
“We are simply the case”: James and abstract entities......Page 141
Reading at face value: the double distance......Page 143
9. Dialogue and Character Discreditation......Page 146
Direct and indirect speech: Verga’s novel 
versus short stories......Page 149
Dialect and distancing......Page 152
Foreign terms......Page 156
10. The Narrator, the Reflector and the Reader......Page 162
Unreliable narrators and reflectors......Page 165
Reliable narrators and reflectors......Page 168
The short story with a dilemma......Page 174
Readers’ emotional response to the classic short story......Page 181
12. Conclusion to Part III: Are Dostoevsky’s Short Stories Polyphonic?......Page 192
Epilogue: Beyond the Classic Short Story......Page 196
Lengthy stories: the long Yvette after the brief Yveline......Page 197
Fantastic tales: the deconstruction of the self......Page 199
Authors at a crossroads......Page 200
Bibliography......Page 206
Index......Page 216