دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب The Byronic Hero in Film, Fiction, and Television
دانلود کتاب قهرمان بایرونیک در فیلم، داستان و تلویزیون
مشخصات کتاب
The Byronic Hero in Film, Fiction, and Television
ویرایش: 1st
نویسندگان: Atara Stein
سری:
ISBN (شابک) : 9780809325863, 0809329387
ناشر: Southern Illinois University Press
سال نشر: 2004
تعداد صفحات: 270
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 2 مگابایت
قیمت کتاب (تومان) : 32,000
در صورت ایرانی بودن نویسنده امکان دانلود وجود ندارد و مبلغ عودت داده خواهد شد
در صورت تبدیل فایل کتاب The Byronic Hero in Film, Fiction, and Television به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب قهرمان بایرونیک در فیلم، داستان و تلویزیون نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب قهرمان بایرونیک در فیلم، داستان و تلویزیون
ردیابی تأثیر مانفرد لرد بایرون به عنوان قهرمان رانده شده در پانتئونی از فرزندان معاصرش - از جمله شخصیت هایی از Pale Rider، Unforgiven، The Terminator، Aliens، The Crow، Sandman، Star Trek: The Next Generation و فرشته - آتارا استاین او را عصبانی می کند. در این اولین مطالعه جامع از نوع قهرمان رمانتیک و خویشاوندان مدرن او، زیرکی آکادمیک با بینش یک علاقه مندان فداکار. قهرمان بایرونیک در فیلم، داستان و تلویزیون، مطالعات قرن نوزدهم و بیستم را در پی یافتن یک حالت قهرمان جاه طلبانه، ضد اجتماعی، متکبرانه و پرخاشگرانه فردگرایانه از ابتدای پیدایش بایرون در مانفرد، چایلد هارولد و کاین، از طریق تجسم هایش، پیوند می دهد. به عنوان قهرمانان فیلم های وسترن، فیلم های اکشن، اودیسه های فضایی، رمان های خون آشام، کمیک های نئوگوتیک و تلویزیون علمی تخیلی. چنین قهرمانی توانایی‌های ماوراء طبیعی، پایبندی به یک کد اخلاقی شخصی، ناتوانی در تعامل انسانی (که حتی بیشتر به دلیل خودخواهی خود شیفته درهم می‌آید) و سرپیچی ریشه‌ای از اقتدار ظالمانه را نشان می‌دهد. او معمولاً یک قانون شکن است، مطمئناً یک طرد شده یا بیگانه، و اغلب او یک او است. با توجه به موقعیت مافوق بشری، این قهرمان هیچ پتانسیلی برای شناسایی دلسوزانه مخاطبانش ارائه نمی دهد. در بهترین حالت، او دریچه ای برای ابراز قدرت و استقلال نایب فراهم می کند. در حالی که ممکن است مخاطبان به دنبال تقلید از قهرمان بایرونیک نباشند، استاین خاطرنشان می کند که او مایل است از آنها تقلید کند. متون اخیر طرحی برای «دوباره‌سازی» قهرمان یا صدای تأیید و تحسین ارزش‌ها و تجربیات عادی انسانی از طریق او دارند. استاین با ارائه تحلیل‌های متفکرانه از نمونه‌هایش، قهرمانان بایرونیک خود را در دو اردوگاه قرار می‌دهد: قهرمان قهرمانی که عدالت را خارج از قانون از طریق خشونت انفجاری دنبال می‌کند، که در سه فیلم وسترن کلینت ایستوود، فیلم‌های کلاغ، و فیلم‌های ترمیناتور به تصویر کشیده شده است. و قهرمان تنهایی غمگینی که قدرت خود را به عنوان بار و کاج برای وجود انسان می بیند، که در رمان های خون آشام آن رایس و رمان های گرافیکی سندمن نیل گیمن نمایش داده می شود. او همچنین بررسی مفصلی از یکی از مظاهر قهرمان بایرونیک ارائه می‌کند که ویژگی‌های قهرمان-قهرمان و خودخواه غمگین را در خود دارد: کیو، بیگانه قادر مطلق از Star Trek: The Next Generation. قهرمان بایرونیک کاملاً در فرهنگ ما غایب نیست، همانطور که استین با گنجاندن سارا کانر از ترمیناتور و الن ریپلی از بیگانه ثابت می کند. هر دو ویژگی‌های بایرونیک را به خود می‌گیرند زیرا با اقتدار نهادی سرکوبگر مبارزه می‌کنند و در عین حال فعالانه به دنبال رهایی از محدودیت‌های جنسیتی تحمیلی اجتماعی هستند. استاین مطالعه ابتکاری خود را با بحثی جذاب در مورد جدیدترین و کامل ترین نسخه فرهنگ پاپ از قهرمان بایرونیک به پایان می رساند: قهرمان خون آشام خنده دار فرشته. قهرمان بایرونیک که با خود مختاری آتشین، غیرانسانی قدرتمند و خودآگاهی پر زرق و برق مشخص می شود، بیش از دو قرن است که جذابیت محبوب خود را نزد مخاطبان نشان داده است. خوانش ادراکی استاین از ماهیت و تفاوت های ظریف او که با نه تصویر تکمیل می شود، نشان می دهد که جاودانگی او به زودی از بین نخواهد رفت.
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
Tracing the influence of Lord Byron’s Manfred as outcast hero on a pantheon of his contemporary progenies—including characters from Pale Rider, Unforgiven, The Terminator, Aliens, The Crow, Sandman, Star Trek: The Next Generation, and Angel—Atara Stein tempers her academic acumen with the insights of a devoted aficionado in this first comprehensive study of the Romantic hero type and his modern kindred. The Byronic Hero in Film, Fiction, and Television bridges nineteenth- and twentieth-century studies in pursuit of an ambitious, antisocial, arrogant, and aggressively individualistic mode of hero from his inception in Byron’s Manfred, Childe Harold, and Cain, through his incarnations as the protagonists of Westerns, action flicks, space odysseys, vampire novels, neo-Gothic comics, and sci-fi television. Such a hero exhibits supernatural abilities, adherence to a personal moral code, ineptitude at human interaction (muddled even further by self-absorbed egotism), and an ingrained defiance of oppressive authority. He is typically an outlaw, most certainly an outcast or outsider, and more often than not, he is a he. Given his superhuman status, this hero offers no potential for sympathetic identification from his audience. At best, he provides an outlet for vicarious expressions of power and independence. While audiences may not seek to emulate the Byronic hero, Stein notes that he desires to emulate them; recent texts plot to "rehumanize" the hero or voice through him approbation and admiration of ordinary human values and experiences. Providing thoughtful analyses of her examples, Stein places her Byronic heroes into two camps: the leader-hero who pursues justice outside the law through explosive violence, illustrated in a trio of Clint Eastwood Westerns, the Crow films, and the Terminator films; and the angst-ridden loner hero who views his power as a burden and pines for human existence, represented in Anne Rice’s vampire novels and Neil Gaiman’s Sandman graphic novels. She also provides a detailed examination of one manifestation of the Byronic hero who embodies traits of both leader-hero and gloomy egotist: Q, the omnipotent alien from Star Trek: The Next Generation. The Byronic heroine is not wholly absent from our culture, as Stein proves by her inclusion of Terminator’s Sarah Connor and Alien’s Ellen Ripley. Both assume Byronic traits as they war against oppressive institutional authority while also actively seeking liberation from socially imposed constraints of gender. Stein concludes her innovative study with an engaging discussion of pop culture’s most current and complete version of the Byronic hero: the brooding vampiric champion of Angel. Typified by a fiery autonomy, empowered inhumanity, and flamboyant self-realization, the Byronic hero with his many sullen faces has asserted his popular appeal with audiences for over two centuries. Complemented by nine illustrations, Stein’s perceptive reading of his nature and nuances demonstrates that his immortality will not soon wane.
فهرست مطالب
Copyright Page......Page 5
Contents......Page 8
Figures......Page 10
Preface......Page 12
Introduction: The Byronic Superhero......Page 18
1. “A Fire and Motion of the Soul”: Nineteenth-Century Origins......Page 25
2. “Not Such a Dork”: The Rehumanization of the Byronic Hero......Page 52
Gallery......Page 92
3. “I Just Want Something I Can Never Have”: Angst, Egoism, and Immortality......Page 98
4. Star Trek’s Q: A Byronic Hero for The Next Generation......Page 158
5. “She Moves in Mysterious Ways”: The Byronic Heroine......Page 193
Conclusion: The Vampire with the Face of an Angel......Page 236
Notes......Page 244
Works Cited and Consulted......Page 250
Index......Page 260
Author Bio......Page 269
