The Best Laid Plans: Interrogating the Heist Film

دزدی - یک دزدی با دقت سازماندهی شده از یک موسسه مالی یا سایر مشاغل پرسود - پایه ثابت و محبوب فیلم جنایی بوده است. بهترین طرح‌ها: بازجویی از فیلم دزدی این سوال را مطرح می‌کند: چرا فیلم دزدی در طول سال‌ها و در زمینه‌های فرهنگی گوناگون برای مخاطبان جذاب بوده است؟ دوازده مقاله در این جلد که توسط جیم لیچ و ژانت اسلونیوفسکی ویرایش شده است، اهمیت فیلم دزدی را در سینماهای مختلف ملی و همچنین اصول زیبایی‌شناختی و مسائل ایدئولوژیک آن مانند بازنمایی جنسیت، نژاد و طبقه را بررسی می‌کند. p>

مقالات در سه بخش تنظیم شده‌اند که به حضور بین‌المللی فیلم دزدی، مفاهیم اجتماعی و فرهنگی این زیرژانر و برخی روش‌های نظری رویکرد به آن می‌پردازد. برای مثال، تیم پالمر، مشارکت‌کننده، مفاهیم سنتی تاریخ سینمای فرانسه را به چالش می‌کشد که بر فیلم‌های هنری مورد تحسین منتقدان تأکید می‌کنند و با اشاره به دستاوردهای غنی فیلم‌های جنایی بدنام شده و مورد غفلت منتقدان، اما بسیار محبوب هستند. گیلین استودلار فیلم‌های دزدی را در پرتو نظریه‌های فمینیستی بررسی می‌کند که شخصیت‌های کلیشه‌ای از مردان و زنان در دزدی را روشن می‌کند. و همیلتون کارول مستند جیمز مارش مردی روی سیم را - که بر اساس قوانین دزدی برای به تصویر کشیدن طناب زدن غیرمجاز فیلیپ پتی در سال 1974 بین دو برج مرکز تجارت جهانی - با مجموعه اسپایک لی در نیویورک مقایسه می کند. فیلم دزدی Inside Man.

The Best Laid Plans شامل گروهی از مقالات در دسترس است که نیازهای دانشجویان و دانش پژوهان در مطالعات فیلم و رسانه را برآورده می کند. با ارائه بینش های جدید در زمینه مهم و نادیده گرفته شده در نقد ژانر.

The heist-a carefully organized robbery of a financial institution or other lucrative business-has been a persistent and popular mainstay of the crime film. The Best Laid Plans: Interrogating the Heist Film asks the question: why has the heist film proved so appealing to audiences over many years and in diverse cultural contexts? The twelve essays in this volume, edited by Jim Leach and Jeannette Sloniowski, will explore the significance of the heist film in different national cinemas, as well as its aesthetic principles and ideological issues such as representation of gender, race, and class.

The essays are organized in three parts dealing with the heist film's international presence, the subgenre's social and cultural implications, and some theoretical ways of approaching it. For example, contributor Tim Palmer challenges traditional notions of French film history that emphasize critically acclaimed art films by pointing to the rich achievements of critically defamed and neglected, but extremely popular, crime films; Gaylyn Studlar surveys heist films in light of feminist theories that illuminate stereotypical characterizations of both men and women in the heist; and Hamilton Carroll compares James Marsh's documentary Man on a Wire-which draws on heist conventions to depict Philippe Petit's unauthorized tightrope walk in 1974 between the two towers of the World Trade Center-to Spike Lee's New York-set heist film Inside Man.

The Best Laid Plans includes an accessible group of essays that will meet the needs of students and scholars in film and media studies by offering new insights into an important and neglected area in genre criticism.