دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب Studien für Orgel, Op.56. Erstes Heft: Sechs Stücke in canonischer Form
دانلود کتاب مطالعات برای اندام، Op.56. کتاب اول: شش قطعه به شکل متعارف
مشخصات کتاب
Studien für Orgel, Op.56. Erstes Heft: Sechs Stücke in canonischer Form
دسته بندی: موسیقی ویرایش: نویسندگان: Schumann R. سری: ناشر: سال نشر: تعداد صفحات: 26 زبان: German فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) حجم فایل: 4 مگابایت
قیمت کتاب (تومان) : 53,000
کلمات کلیدی مربوط به کتاب مطالعات برای اندام، Op.56. کتاب اول: شش قطعه به شکل متعارف: هنر و تاریخ هنر، هنر موسیقی، ادبیات موسیقی، برای ارگ
در صورت تبدیل فایل کتاب Studien für Orgel, Op.56. Erstes Heft: Sechs Stücke in canonischer Form به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب مطالعات برای اندام، Op.56. کتاب اول: شش قطعه به شکل متعارف نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب مطالعات برای اندام، Op.56. کتاب اول: شش قطعه به شکل متعارف
لایپزیگ
سالهای 1841 تا 1844 برای رابرت شومان بسیار پربار بود و تعداد
زیادی آهنگ، آثار ارکسترال و موسیقی مجلسی را ارائه داد. علیرغم
هجوم شگفت انگیز شاهکارها، از جمله Dichterliebe، سمفونی اول و
چهارم، موومان اول کنسرتو پیانو و همچنین کوارتت پیانو و کوئینتت،
او به طور فزاینده ای افسرده شد و خود را در سایه دائمی همسرش
احساس کرد. حرفه. در سال 1843 در کنسرواتوار لایپزیگ که به تازگی
افتتاح شده بود به تدریس پیانو و آهنگسازی مشغول شد. با این حال،
تا سال 1844 اعصاب او به حدی بود که دچار شکست کامل شد و
بنابراین، در دسامبر همان سال، تمام خانواده به درسدن نقل مکان
کردند. شومان یک ضمیمه پدال برای پیانوی خود را با خود برد - او
برای اولین بار با این دستگاه در هنرستان روبرو شد، جایی که به
عنوان کمکی برای دانشجویان ارگ معرفی شد - و در اینجا او شروع به
تقویت مهارت‌های ضد پونشی خود کرد. در سال 1845 او سه مجموعه قطعه
را برای پیانو یا ارگ پدالی ساخت: شش مطالعه در Canon Op 56، Four
Sketches Op 58 و Six Fugues on B-A-C-H Op 60. اگرچه برخورد او
با سازهای تاریخی سیلبرمن در سال 1841 تمایل به مطالعه ارگ را
برانگیخت. به طور جدی - او مشتاقانه این ساز را برای شاگردانش
تبلیغ کرد - این در واقع هرگز اتفاق نیفتاد و نوشتن در همه این
قطعات تا حدی پیانیستی است. این امر به‌ویژه در مطالعه اول ماژور
اپ 56 شماره 4 صادق است. شدت تند خط ملودیک، در کانن پنجم، در
برابر آکوردهای کوبنده قرار می گیرد و بافتی را ایجاد می کند که
در یکی از لیدرهای او بی جا نخواهد بود. بخش میانی آشفته تر،
ترکیبی از گذرگاه سریع با موتیف برجسته از تم اصلی، با تکرار
هماهنگی غنی شده از بخش اول دنبال می شود.
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
Leipzig
The years 1841 to 1844 were remarkably productive for Robert
Schumann, yielding a large number of songs, orchestral works
and chamber music. In spite of this prodigious outpouring of
masterpieces, including Dichterliebe, the first and fourth
symphonies, the first movement of the Piano Concerto as well as
the Piano Quartet and Quintet, he became increasingly
depressed, feeling himself to be in the perpetual shadow of his
wife’s career. In 1843 he took a position at the newly opened
Leipzig Conservatory teaching piano and composition. However,
by 1844 his nerves were in such a state that he suffered a
complete breakdown and so, in December of that year, the whole
family moved to Dresden. Schumann took with him a pedal
attachment for his piano – he had first encountered the device
at the Conservatory, where it was introduced as an aid for the
organ students – and here he set about honing his contrapuntal
skills. In 1845 he produced three sets of pieces for the pedal
piano or organ: Six Studies in Canon Op 56, Four Sketches Op 58
and Six Fugues on B-A-C-H Op 60. Although his encounters with
historic Silbermann instruments in 1841 kindled a desire to
study the organ seriously – he keenly promoted the instrument
to his students – this never actually came about and the
writing in all of these pieces is somewhat pianistic. This is
particularly so in the A flat major Study Op 56 No 4; the
searing intensity of the melodic line, in canon at the fifth,
is set against chugging chords, creating a texture which would
not be out of place in one of his lieder. A more agitated
middle section, combining rapid passagework with the
characteristic rising motif from the main theme, is followed by
a harmonically enriched reprise of the first section.
