Solus homo nudus, solum animal sapiens: Théories humanistes du nu (XVe-XVIe siècles)

Avant propos
Introduction
	Le silence des Anciens
		Les anecdotes de Pline
		Les ekphraseis grecques
	Les modalités de la figure humaine
		Le nu et le vêtu
		Le nu et l’écorché
	Les genres du nu
		Masculin/ féminin
		Le troisième genre
	Les parties de l’art
		Symétrie, anatomie, physiognomonie
		Le nu et les nudités
Première partie : La symétrie
	Le nu comme microcosme
		I. Les schèmes anciens de l’harmonie du corps
			Le cercle
			Les nombres
			La sphère
			Le canon de Polyclète
			L’homme de Vitruve
			Augustin : la congruentia
			Le canon du pseudo-Varron
		II. Constructions vitruviennes
			Cennino Cennini : la misura
			Lorenzo Ghiberti : la proportionalità
			Leon Battista Alberti : la concinnitas
				Le De pictura : eurythmie et concinnitas
				Le De statua : dimensio et finitio
				Le De re aedificatoria : les trois styles de corps
			Antonio Filarete et Francesco di Giorgio Martini : la proportion de qualité
			Conclusion : Léonard de Vinci
		III. Harmonisations du corps
			Pomponius Gauricus : l’analogie (commensus)
			Luca Pacioli : la diuina proportio
			Francesco Zorzi : la concordia
			Albrecht Dürer : modus ueritatis
		IV. Convenance et couleur
			Agostino Nifo : ratio pulchritudinis
			Paolo Pino : la commensuration et la correspondance
			Lodovico Dolce : Hélène ou Phrynè
			Vicenzo Danti : l’ordre et la proportion
Deuxième partie : L’anatomie
	Le nu comme organisme
		I. Les théories médicales antiques
			Hippocrate : la balance
			Aristote : la crase et la diarthrose
			Cicéron : la fabrica membrorum
			Celse : la « démonstration » des maladies
			Galien : eucrasie et symétrie
			La gymnastique
			Transition : l’autorisation de la dissection humaine
		II. La fabrique du corps
			La composition
				Leon Battista Alberti : la compositio membrorum
				Lorenzo Ghiberti : membres simples et membres composés
			La démonstration
				Léonard de Vinci : la membrificazione
				Giorgio Vasari : la vive représentation
			La belle machine
				Benvenuto Cellini : les instruments
				Vincenzo Danti : anatomie intérieure et anatomie extérieure
			Conclusion : Alessandro Allori
		III. Le mouvement
			Variété des mouvements humains
				Les mouvements locaux (Leon Battista Alberti)
				Mouvement local et mouvement actionnel (Léonard de Vinci)
				Mouvement facile et mouvement violent (Pomponius Gauricus)
				Les belles attitudes (Giorgio Vasari)
			Le contrapposto
				La moderatio (Leon Battista Alberti)
				La ponderazione (Léonard de Vinci)
				Le status obliquus (Pomponius Gauricus)
				La figura serpentinata (Giovanni Paolo Lomazzo)
			La grâce
				Nu jeune et nu âgé (Leon Battista Alberti)
				Nu délicat et nu musculeux (Léonard de Vinci et Pomponius Gauricus)
				Nu agréable et nu terrible (Lodovico Dolce)
				Clair-obscur et raccourci (Giorgio Vasari et Benvenuto Cellini)
Troisième partie : La physiognomonie
	Le nu comme signe de l’âme
		I. Les traditions physiognomoniques
			La caractérologie aristotélicienne
			Les Physiognomonica du pseudo-Aristote
			Adamant sophiste et l’anonyme latin
			Transmission et renaissance de la physiognomonie
		II. La peinture des caractères
			La méthode zoologique
				L’uomo bestiale (Léonard de Vinci)
				Timidus uir et fortis uir (Giovanni Battista della Porta)
			La méthode ethnologique
				Arctus uir et meridianus uir (Pomponius Gauricus)
				Genus australium (Albrecht Dürer)
			La comparaison des sexes
				Variabile et mutabile genus (Pomponius Gauricus)
				Les « propriétés » de l’homme (Paolo Pino)
			La méthode éthologique
		III. L’expression des passions
			Perturbationes animi (Leon Battista Alberti)
			Accidenti mentali (Léonard de Vinci)
			Passions sensuelles, rationnelles et intellectuelles (Giovanni Paolo Lomazzo)
		IV. Le coloris des chairs
			Le teint des Anciens : χροιά et color
			La vaghezza (Paolo Pino et Anton Francesco Doni)
			La morbidezza (Lodovico Dolce)
			La regola del colorare (Giovanni Paolo Lomazzo)
	Table des illustrations
Conclusion
	Les critères du nu
		La tripartition corps /esprit /âme
		Un concept unificateur : le mouvement
	Le statut du nu
		Forma (εἶδος)
		Figura (σχῆμα)
		Species (μορφή)
Bibliographie sélective
	I. Éditions et traductions des principaux auteurs cités
	II. Bibliographie secondaire
Illustrations