Schirmer Encyclopedia of Film Vol. 4

Silent And Pre-Code Romantic Comedy......Page 3
The Screwball Era......Page 5
Ernst Lubitsch......Page 6
Decline And Reinvention......Page 7
Origins: 1896–1918......Page 10
Revolutionary Period: 1918–1929......Page 11
Alexander Dovzhenko......Page 13
The Cinema Of Stalinism: 1930–1941......Page 14
War And Its Aftermath: 1941–1953......Page 16
Elem Klimov......Page 17
Thaw And New Wave: 1954–1968......Page 18
Stagnation Period: 1969–1985......Page 19
Andrei Tarkovsky......Page 20
Glasnost And The Post-soviet Situation: 1985–2002......Page 21
Science Fiction......Page 24
Literary Roots......Page 25
The Golden Age Of The 1950s......Page 27
Jack Arnold......Page 28
Steven Spielberg......Page 29
Social Critique......Page 30
Scholarly Criticism......Page 31
Science Fiction Goes Big Budget......Page 32
The Classical American Screenplay......Page 34
Dudley Nichols......Page 35
Partners And Teams......Page 36
Originalfilmsversusadaptations, Remakes, And Sequels......Page 37
Paddy Chayefsky......Page 39
European Screenwriting And Beyond......Page 40
Origins......Page 43
Cary Grant......Page 44
Relationships And Gender......Page 45
The Origins Of Semiology......Page 48
Semiology And Film Theory......Page 49
Series......Page 51
Serials......Page 52
Louis Feuillade......Page 53
Sequels......Page 54
Remakes......Page 55
Regulating Sexuality In Early Cinema......Page 57
Self-regulating Sexuality In Hollywood......Page 58
Catherine Breillat......Page 60
Sexuality Outside Mainstream Filmmaking......Page 61
Postwar Sexuality On Film......Page 62
Cinema After The Sexual Revolution......Page 63
Classification Of Shots......Page 67
Aesthetics Of The Shot......Page 69
International Postwar Struggles And The Ascendancy Of Hollywood......Page 72
The Classical Hollywood Cinema......Page 74
Stars And Movie Culture In The 1920s......Page 75
Mary Pickford......Page 76
At The Movies......Page 77
Resistance To Hollywood......Page 78
Buster Keaton......Page 81
Background......Page 84
Mack Sennett......Page 85
Sound And After......Page 86
The Coming Of Sound......Page 89
Later Developments......Page 91
Sound Aesthetics And Practice......Page 92
Reneґ Clair......Page 93
Aesthetic Debates......Page 96
Major Achievements......Page 97
Robert Altman......Page 99
Silent Cinema: 1896–1930......Page 102
The First Decade Of Sound: 1929–1939......Page 103
Luis Bunuel......Page 104
The Postwar Period: 1939–1951......Page 105
Reawakening And Transition: 1960–1975......Page 106
Political And Artistic Transitions: 1975–1982......Page 107
Pedro Almodovar......Page 108
Spanish Cinema Since 1983......Page 109
Physical Effects......Page 112
Ray Harryhausen......Page 115
Optical Effects......Page 117
Richard Taylor......Page 119
Theoretical Considerations......Page 121
The Film Industry And Audiences......Page 123
Spectatorship And Academic Film Studies......Page 125
Sports Films And History......Page 128
Boxing Films And Class......Page 130
Gender......Page 131
Glamour And Disillusionment......Page 133
Spying For Hitchcock......Page 134
From Cold War To New World Order......Page 135
Stars As Images, Labor, And Capital......Page 138
The Studio System And Stars......Page 139
Clark Gable......Page 140
Stardom In Other National Cinemas......Page 141
A Multiple Media System......Page 143
Film Stardom As A Cultural Institution......Page 145
Star Performance......Page 147
Star Studies......Page 148
Clint Eastwood......Page 149
Stars And Moviegoers......Page 151
Lillian Gish......Page 152
The Scientific Method: Structuralism......Page 155
Poststructuralism: From System To Subversion......Page 156
Studio System......Page 159
Thomas H. Ince......Page 160
The Golden Age......Page 162
The Television Era And The New Hollywood......Page 164
Background......Page 167
The Supporting Character......Page 168
Thelma Ritter......Page 169
Opportunities For Supporting Actors......Page 171
Dadaist Roots......Page 173
Surrealist Cinema......Page 174
Germaine Dulac......Page 175
The ‘‘Golden Age’’ Of Silent Film......Page 179
The First Decades Of Sound......Page 180
Ingmar Bergman......Page 182
The Film Reform......Page 183
Recent Trends......Page 185
Early Motion Pictures......Page 187
Color And Sound......Page 189
The Television Age......Page 191
The Digital Age......Page 193
Early Teen Films......Page 196
The Emergence Of Teen Cinema......Page 197
James Dean......Page 199
The 1980s Resurgence......Page 200
John Hughes......Page 202
The Relationship Between Film And Television......Page 205
Television And Film Before 1960......Page 206
Sidney Lumet......Page 207
Film On Network Television From 1960–1980......Page 209
The Impact Of Cable And Home Video From 1980–2000......Page 211
Digital Technology And The Future Of Film And Television......Page 212
Michael Mann......Page 213
The Silent Proscenium, 1896–1916......Page 216
Harold Pinter......Page 218
The New Proscenium Speaks, 1926–1930......Page 219
Breaking The New Proscenium......Page 220
Tony Richardson......Page 222
Prominent Stage And Screen Artists......Page 223
The Nickelodeon......Page 226
Picture Palaces......Page 228
Thomas W. Lamb......Page 229
Wiring For Sound......Page 230
Drive-ins And Art Cinemas......Page 232
From Multiplex To Megaplex......Page 233
Origins And Permutations......Page 235
Glauber Rocha......Page 237
Problems And Debates......Page 238
Origins Of The Movie Thriller......Page 241
Lang, Hitchcock, Spies, and Monsters......Page 243
Alfred Hitchcock......Page 244
Modernization, Revision, And Revival......Page 245
Violent Genres......Page 246
Recent Directions......Page 247
The Ottoman And Early Republican Periods......Page 248
Outside The Mainstream......Page 249
Post-1980 Turkish Cinema......Page 250
The Fox Film Corporation And Twentieth Century Pictures......Page 252
Darryl F. Zanuck......Page 253
The Classical Era......Page 255
Henry Fonda......Page 256
From The Zanuck Era To The New Hollywood......Page 258
UFA (Universum Film Aktiengesellschaft)......Page 262
German Art Cinema......Page 263
Erich Pommer......Page 264
Nazi Control......Page 265
The Boutique......Page 267
The Krim-Benjamin Takeover......Page 269
Billy Wilder......Page 271
The Transamerica Merger And Beyond......Page 272
The Classical Era......Page 276
James Whale......Page 277
Universal-International And The Early MCA Years......Page 279
Abbott And Costello......Page 281
The Mca-universal Era......Page 283
Medium Specificity......Page 286
Video In Film......Page 287
Digital Media......Page 288
Video, Pedagogy, And Film Scholarship......Page 289
Cut Scenes and Point of View......Page 291
Digital Animation......Page 293
Narrative And Participation......Page 294
Remediation And Synergy......Page 295
American Cinema And The Challenge Of Vietnam: 1964–1975......Page 297
Veterans And Allegories: 1964–1975......Page 298
American Cinema After The War......Page 299
Francis Ford Coppola......Page 300
Beginnings......Page 303
The 1960s And After......Page 305
Arthur Penn......Page 306
Sam Peckinpah......Page 308
Early History......Page 313
After Walt: The Sixties Through The Disney Decade......Page 314
Disney In The Twenty-first Century......Page 317
Defining The War Film......Page 319
History......Page 320
Samuel Fuller......Page 322
The World War II Combat Film......Page 323
Propaganda......Page 324
John Wayne......Page 326
Technology......Page 327
Genesis And Rapid Growth......Page 329
Classical-era Warner Bros.......Page 330
Michael Curtiz......Page 331
Bette Davis......Page 333
The Television Era and the New Hollywood......Page 334
Time Warner: The Modern Conglomerate Era......Page 337
Origins Of The Western......Page 339
Early Film Westerns And The Coming Of Sound......Page 340
The A Western in Hollywood......Page 342
John Ford......Page 343
The Western In Decline......Page 344
The Contemporary Western......Page 345
Sergio Leone......Page 346
The Western And Film Studies......Page 347
Definition And History......Page 349
Film Theory And The Woman’s Picture......Page 350
George Cukor......Page 351
Genre, The Woman’s Picture, And Thefemaleaudience......Page 353
Peace Or Preparedness?......Page 356
‘‘Do Your Bit For America’’......Page 357
Britain Prepared......Page 358
King Vidor......Page 359
Europe......Page 360
Abel Gance......Page 361
Aftermath......Page 363
Film Industries And Cultures Of The Axis Nations......Page 365
Film Industries And Cultures Of The Allies: Great Britain, France, And The Ussr......Page 369
Frank Capra......Page 370
Hollywood Goes To War......Page 372
Betty Grable......Page 373
The Roots Of Yiddish Cinema......Page 377
Maurice Schwartz......Page 378
The Golden Age Of Yiddish Cinema In Poland......Page 380
Nationalization Of The Film Industry......Page 382
Dusan Makavejev......Page 384
Croatia......Page 385
Serbia And Montenegro......Page 386
Slovenia......Page 387
Glossary......Page 388
Notes on Advisors and Contributors......Page 398