Public Spectacles of Violence: Sensational Cinema and Journalism in Early Twentieth-Century Mexico and Brazil

در نمایشهای عمومی خشونت ریله ناویتسکی گسترش تصاویر سینمایی و عکاسی از جنایت، صدمات بدنی، و فاجعه تکنولوژیک در اوایل قرن بیستم مکزیک و برزیل را که از صنعتی ترین کشورهای آمریکای لاتین بودند بررسی می کند. کشورها و بعدها دو تا از بزرگترین صنایع فیلم منطقه را توسعه دادند. ناویتسکی طیف وسیعی از اشکال فرهنگی پر شور، از فیلم‌های غیرداستانی و سینمای سریال گرفته تا گزارش‌های پلیسی مصور، ادبیات سریال و مجلات طرفداران را تجزیه و تحلیل می‌کند و نشان می‌دهد که چگونه صحنه‌های خشونت رسانه‌ای به مخاطبان کمک می‌کند تا بی‌ثباتی سیاسی، نرخ بالای جرم و جنایت و نابرابری اجتماعی را درک کنند. که با مدرنیزاسیون آمد. در هر دو کشور، سینما و روزنامه‌نگاری پرهیجان – تحت تأثیر فیلم‌های وارداتی – حوزه عمومی مشترکی را ایجاد کردند که به شکاف‌های نژادی، طبقاتی و جغرافیایی که با رشد اقتصادی و شهرنشینی بر آن تأکید می‌شد، رسید. این رسانه‌ها با برجسته کردن هزینه‌های انسانی مدرنیزاسیون، تجربه‌های روزمره را کاملاً مدرن می‌سازند، به طوری که با همان آسیب‌های اجتماعی پیش روی کشورهای صنعتی مشخص می‌شود. میراث فرهنگ بصری پر شور اوایل قرن بیستم امروز در مکزیک و برزیل احساس می شود، جایی که نمایش عمومی خشونت توسط ارتش، پلیس و جنایات سازمان یافته بیش از حد قابل مشاهده است.

In Public Spectacles of Violence Rielle Navitski examines the proliferation of cinematic and photographic images of criminality, bodily injury, and technological catastrophe in early twentieth-century Mexico and Brazil, which were among Latin America’s most industrialized nations and later developed two of the region’s largest film industries. Navitski analyzes a wide range of sensational cultural forms, from nonfiction films and serial cinema to illustrated police reportage, serial literature, and fan magazines, demonstrating how media spectacles of violence helped audiences make sense of the political instability, high crime rates, and social inequality that came with modernization. In both nations, sensational cinema and journalism—influenced by imported films—forged a common public sphere that reached across the racial, class, and geographic divides accentuated by economic growth and urbanization. Highlighting the human costs of modernization, these media constructed everyday experience as decidedly modern, in that it was marked by the same social ills facing industrialized countries. The legacy of sensational early twentieth-century visual culture remains felt in Mexico and Brazil today, where public displays of violence by the military, police, and organized crime are hypervisible.