Producing and Directing the Short Film and Video, Third Edition

copyright......Page 5
contents\n......Page 6
EFFICIO COGNOSIO (LEARN BY DOING)......Page 16
THE POWER OF THE MEDIA......Page 17
Acknowledgments......Page 18
Introduction......Page 20
FOUR SHORT FILMS......Page 21
ANIMATION......Page 22
TIMELINE......Page 23
CHAPTER BREAKDOWNS......Page 25
BASIC FUND-RAISING PROBLEMS......Page 32
Corporate Sponsorship......Page 33
THE PROSPECTUS......Page 34
Presentation Is Everything......Page 38
Act Professionally......Page 39
FUND-RAISING STRATEGIES......Page 40
KEY POINTS......Page 41
SCRIPT DEVELOPMENT......Page 42
WHAT DOES A SCRIPT LOOK LIKE?......Page 43
WHERE DO SCRIPTS COME FROM?......Page 44
ADAPTATION......Page 45
Rights......Page 46
Find Your Plot and Characters......Page 47
What Do You Do Now?......Page 48
Workshops......Page 49
Rights and Adaptations (Preexisting Material)......Page 50
HOW DO SCRIPTS AFFECT BUDGETS?......Page 51
WORKING WITH THE WRITER......Page 52
Conflict......Page 53
The Dramatic Arc......Page 54
Follow Through......Page 55
Dramatic Expectations......Page 56
Readings......Page 57
THE SHOOTING SCRIPT......Page 58
DOCUMENTARIES......Page 59
KEY POINTS......Page 60
part one: Preproduction......Page 62
PRODUCTION BOOK......Page 66
Step 1: Breakdowns......Page 67
Step 2: Schedule......Page 73
DEVELOPING A SHOOTING PLAN......Page 74
Know the Script......Page 76
Break Down Each Scene into Dramatic Beats......Page 77
Create Floor Plans and Storyboards......Page 79
Make a Shot List......Page 82
KEY POINTS......Page 83
Fixed Dates......Page 84
Cast......Page 86
Continuity of Sequences......Page 87
Crowd Sequences......Page 88
BEGINNING THE SCHEDULE......Page 89
MAKING THE DAY......Page 90
CALL SHEET......Page 92
STUDENT SCHEDULING TIPS......Page 94
COVERAGE = TIME = SCHEDULE......Page 95
CONTINGENCY PLANS FOR OVERAGES......Page 96
KEY POINTS......Page 97
PRODUCER Creating a Budget......Page 98
Above-the-Line Costs......Page 99
Below-the-Line Costs......Page 101
Postproduction......Page 108
BEGINNING THE BUDGET......Page 110
PRODUCTION VALUE......Page 111
DIRECTOR Shooting for the Moon......Page 112
KEY POINTS......Page 113
WHEN DO YOU NEED A CREW?......Page 114
The 3–30 Rule......Page 115
Evaluating Credits......Page 116
Production Manager......Page 117
Assistant Director......Page 118
Director of Photography......Page 119
Production Sound Mixer......Page 122
Art Director......Page 123
Production Assistant......Page 124
Documentary Crews......Page 125
DIRECTOR Hiring the Crew......Page 126
KEY POINTS......Page 127
WHERE TO LOOK FOR LOCATIONS......Page 130
Green Room and Other Special Areas......Page 132
Permits......Page 133
Company Moves......Page 134
AESTHETIC CONCERNS VERSUS PRACTICAL LIMITATIONS......Page 135
IDENTIFYING THE LOCATION......Page 136
Stage or Practical Location......Page 137
Near or Distant......Page 138
KEY POINTS......Page 139
THE ART DEPARTMENT......Page 140
Sets and Locations......Page 141
Props......Page 142
Wardrobe......Page 143
Hair......Page 145
THE PRODUCER’S ROLE......Page 146
HOW TO DEFINE THE “LOOK”......Page 147
BREAKDOWNS—LISTEN TO THE SCRIPT......Page 148
KEY POINTS......Page 149
PRODUCER Auditions......Page 150
Advertise Specific Roles......Page 151
Arrange Casting Calls......Page 152
Deal with Rejected Actors......Page 153
CASTING......Page 154
Audition Guidelines......Page 155
KEY POINTS......Page 158
Getting to Know the Actor......Page 160
Benefit of Rehearsal......Page 161
Scene by Scene......Page 162
Shaping the Scene......Page 163
Special Situations......Page 165
SAMPLE PREPRODUCTION SCHEDULE......Page 166
Week 2......Page 167
Week 6......Page 168
KEY POINTS......Page 169
part two: Production......Page 170
RUNNING THE SET......Page 174
A TYPICAL DAY......Page 175
VIDEO TAP......Page 176
Slating Procedure......Page 177
In-Camera Slates......Page 178
SCRIPT SUPERVISION......Page 179
PRODUCER Organize......Page 181
Be a Troubleshooter......Page 182
PROPER WRAP-OUT......Page 183
KEY POINTS......Page 184
STYLE......Page 186
Stock......Page 187
Do Your Homework......Page 188
THE CAMERA AS STORYTELLER......Page 189
Composition of Shot......Page 190
Focus......Page 193
Type of Shot......Page 194
Shot Perspectives......Page 197
Camera Movement......Page 198
Continuity......Page 203
Lighting......Page 206
EQUIPMENT......Page 209
Film Camera......Page 210
Film Formats......Page 211
Camera Terms......Page 212
Monitor......Page 214
Interlaced Scanning......Page 215
Component versus Composite Video......Page 216
Digital Impact......Page 217
Analog Formats......Page 219
Digital Videotape Formats......Page 220
HDTV......Page 221
Tape Stock......Page 225
Lighting Package......Page 226
Laboratory......Page 227
Lights......Page 228
KEY POINTS......Page 229
PRODUCTION SOUND......Page 230
SOUND PREPARATION......Page 231
RESPONSIBILITIES OF THE SOUND TEAM......Page 232
Room Tone......Page 233
Sound Reports......Page 234
Playback/Music Video......Page 235
Basic Attitude on the Set......Page 236
Boom......Page 237
VARIABLES FOR PLACING MICROPHONES......Page 238
RECORDING CONCERNS......Page 239
VIDEO SOUND......Page 240
Video......Page 242
KEY POINTS......Page 243
SET PROCEDURES......Page 246
Continuity......Page 247
Duplicates......Page 248
WARDROBE......Page 249
PRODUCER Construction......Page 250
SETS......Page 251
KEY POINTS......Page 252
Call Time......Page 254
Final Staging......Page 255
Technical Requirements......Page 256
The Director as Audience......Page 257
Types of Characters......Page 258
Continuity......Page 260
Special Situations......Page 261
Interviewing for Documentaries......Page 262
CONTRACTS AND DEAL MEMOS......Page 263
KEY POINTS......Page 264
part three: Postproduction......Page 266
THE DIRECTOR AS EDITOR......Page 270
Screening the Dailies (Working with an Editor)......Page 271
Finding the Story......Page 272
RESTRUCTURING THE PICTURE......Page 273
Editing Techniques......Page 274
Cut with Sound in Mind......Page 276
EVOLUTION OF THE EDIT......Page 277
Adding Reshoots and Stock Footage......Page 278
Screen for Story......Page 279
TECHNICAL CONSIDERATIONS WHEN EDITING FILM ON VIDEO......Page 280
Key Terms......Page 281
Analog versus Digital......Page 282
Advantages of Digital......Page 283
Digital Compression......Page 284
Digital Nonlinear Editing......Page 286
Basic Components of a Nonlinear Editing System......Page 287
Digitizing......Page 288
Editing Interface and Time Line......Page 289
Types of Effects......Page 291
Animation......Page 293
Telecine......Page 296
Video Dailies......Page 297
PRODUCER Advise......Page 298
Finding an Editor......Page 299
STEPPING BACK AND LOOKING AHEAD......Page 300
KEY POINTS......Page 301
DIRECTOR Building Tracks......Page 302
Projects Shot on Film......Page 303
How We Perceive Sound versus Picture......Page 304
THE DESIGN OF SOUND......Page 305
Do You Need a Sound Designer?......Page 306
SPOTTING......Page 307
Cutting Dialogue......Page 308
Automatic Dialogue Replacement (ADR)......Page 309
Voice-overs and Narration......Page 310
SOUND EFFECTS TRACKS......Page 311
Cue Sheets......Page 312
MUSIC TRACKS......Page 314
The Original Score......Page 315
THE MIX......Page 317
Preparing for a Mix: Nonlinear......Page 319
PRODUCER Setting Up the Mix......Page 320
KEY POINTS......Page 321
DIRECTOR Time......Page 324
OPTICALS......Page 325
CUTTING THE NEGATIVE......Page 327
FILM MATCHBACK......Page 328
24/30 Frame Issues......Page 329
Mute Print......Page 330
NONLINEAR ONLINE EDIT......Page 331
Systems......Page 332
LOOKING AHEAD......Page 334
KEY POINTS......Page 335
PRODUCER Making a Deal......Page 336
Nontheatrical Markets......Page 337
Exhibition......Page 340
Television......Page 341
The Internet......Page 342
Self-Distribution......Page 343
General Distribution......Page 344
Deliverables......Page 345
DIRECTOR Publicity......Page 346
MIRROR MIRROR......Page 347
Cannes......Page 348
The Academy Awards......Page 350
CORPORATE......Page 352
MUSIC VIDEOS......Page 353
SHORT FILMS AND VIDEOS......Page 356
Synopsis......Page 362
Synopsis......Page 367
Synopsis......Page 375
Synopsis......Page 378
Third-Party Property Damage Liability......Page 384
Hired, Loaned, or Donated Auto Physical Damage......Page 385
Public Domain......Page 386
PROGRAMS......Page 388
UNITED STATES AND CANADA......Page 389
INTERNATIONAL......Page 391
appendix F: A Short History of the Short Film......Page 394
Glossary......Page 396
Bibliography/Software/Internet......Page 416
index......Page 424