Passionate Amateurs: Theatre, Communism, and Love

آماتورهای پرشور داستان جدیدی را در مورد تئاتر مدرن بیان می‌کند: داستان دلبستگی عاشقانه به پتانسیل تئاتر برای تولید تجربیات شگفت‌انگیز از جامعه انسانی. این نمایش با یکی از اولین نمایشنامه‌های بزرگ تئاتر مدرن اروپا - عمو وانیا چخوف در مسکو آغاز می‌شود و سپس قرن‌های 20 و 21 را طی می‌کند تا ببیند چگونه داستان آن در جمهوری وایمار برلین، در پاریس دهه 1960 و در طیفی از اجراهای معاصر در اروپا و ایالات متحده. این اثر پژوهشی تئاتر ماتریالیستی تاریخی است که ماتریالیسم مبتنی بر سنت سوسیالیستی مطالعات فرهنگی را با برخی از بینش‌های توسعه یافته در سال‌های اخیر توسط نظریه‌پردازان عاطفه ترکیب می‌کند و به برخی سؤالات اساسی در مورد عملکرد اجتماعی و پتانسیل سیاسی تئاتر می‌پردازد. درون سرمایه داری مدرن آماتورهای پرشور استدلال می کند که تئاتر در سرمایه داری مدرن می تواند به ما کمک کند تا درباره مفاهیم کار، زمان و آزادی دوباره فکر کنیم. مفهوم عنوان آن یک شخصیت تئوریک و تاریخی است، کسی که کارش در تئاتر در درون سرمایه داری انجام می شود، اما انگیزه آن عشقی است که چیز متفاوتی می خواهد. علاوه بر اصالت نظری، خوانش جدیدی از یک نمایشنامه مهم چخوف ارائه می‌کند، پایدارترین درگیری علمی تا به امروز با «برنامه‌ای برای تئاتر کودکان پرولتری» بنیامین، اولین بررسی عمده از La chinoise گدار. I> به عنوان یک اثر «تئاتری»، و اولین بحث تا یک فصل از کار The Nature Theatre of Oklahoma، یک شرکت آمریکایی که به سرعت در صحنه تئاتر اروپا به شهرت می رسد.

آماتورهای پرشور به توسعه مطالعات تئاتر و اجرا کمک می کند به گونه ای که فراتر از بحث در مورد تفاوت های بین تئاتر و اجرا حرکت می کند تا داستانی قدرتمند و دارای پایه تاریخی در مورد تئاتر و اجرا بیان کند. برای دنیای مدرن هستند.

Passionate Amateurs tells a new story about modern theater: the story of a romantic attachment to theater’s potential to produce surprising experiences of human community. It begins with one of the first great plays of modern European theater—Chekhov’s Uncle Vanya in Moscow—and then crosses the 20th and 21st centuries to look at how its story plays out in Weimar Republic Berlin, in the Paris of the 1960s, and in a spectrum of contemporary performance in Europe and the United States. This is a work of historical materialist theater scholarship, which combines a materialism grounded in a socialist tradition of cultural studies with some of the insights developed in recent years by theorists of affect, and addresses some fundamental questions about the social function and political potential of theater within modern capitalism. Passionate Amateurs argues that theater in modern capitalism can help us think afresh about notions of work, time, and freedom. Its title concept is a theoretical and historical figure, someone whose work in theater is undertaken within capitalism, but motivated by a love that desires something different. In addition to its theoretical originality, it offers a significant new reading of a major Chekhov play, the most sustained scholarly engagement to date with Benjamin’s “Program for a Proletarian Children’s Theatre,” the first major consideration of Godard’s La chinoise as a “theatrical” work, and the first chapter-length discussion of the work of The Nature Theatre of Oklahoma, an American company rapidly gaining a profile in the European theater scene.

Passionate Amateurs contributes to the development of theater and performance studies in a way that moves beyond debates over the differences between theater and performance in order to tell a powerful, historically grounded story about what theater and performance are for in the modern world.