دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Eric Smoodin
سری:
ISBN (شابک) : 1478006110, 9781478006114
ناشر: Duke University Press
سال نشر: 2020
تعداد صفحات: 209
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 3 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب Paris in the Dark: Going to the Movies in the City of Light, 1930–1950 به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب پاریس در تاریکی: رفتن به سینما در شهر نور، 1930-1950 نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
در پاریس در تاریکی اریک اسمودین خوانندگان را به سفری در خیابان ها، سینماها و تئاترهای پاریس می برد تا تصویری جامع از فرهنگ فیلم فرانسه در دهه های 1930 و 1940 ترسیم کند. اسمودین با تکیه بر منابع ژورنالیستی فراوان، راههای حرکت فیلمها در شهر، ستارگان مورد علاقه و چگونگی رفتن به سینما در شهری با صدها سینما را بازگو میکند. در یک هفته در اوایل دهه 1930، تماشاگران سینما ممکن است ویژگیهای هالیوودی مانند کینگ کنگ و فرانکنشتاین، فیلمهای جدید مارلن دیتریش و موریس شوالیه و هر تعداد فیلم از ایتالیا را ببینند. ، آلمان و روسیه. یا میتوانستند به کلوبهای سینمای شهر که میزبان خرده فرهنگهای سینماگرای پاریس بودند، رفت و آمد کنند. در مواقع دیگر، یک شب در سینما ممکن است منجر به شبی از خشونت فاشیستی شود، حتی قبل از اشغال پاریس توسط آلمان، در حالی که پس از جنگ، سینماهای شهر فضایی را برای تحکیم مجدد فرهنگ فیلم فرانسوی تشکیل دادند. اسمودین در نقشهبرداری از جغرافیای سینمایی پاریس، درک نمایشگاه فیلم محلی و روابط فیلمها با فضای شهری را گسترش میدهد.
In Paris in the Dark Eric Smoodin takes readers on a journey through the streets, cinemas, and theaters of Paris to sketch a comprehensive picture of French film culture during the 1930s and 1940s. Drawing on a wealth of journalistic sources, Smoodin recounts the ways films moved through the city, the favored stars, and what it was like to go to the movies in a city with hundreds of cinemas. In a single week in the early 1930s, moviegoers might see Hollywood features like King Kong and Frankenstein, the new Marlene Dietrich and Maurice Chevalier movies, and any number of films from Italy, Germany, and Russia. Or they could frequent the city's ciné-clubs, which were hosts to the cinéphile subcultures of Paris. At other times, a night at the movies might result in an evening of fascist violence, even before the German Occupation of Paris, while after the war the city's cinemas formed the space for reconsolidating French film culture. In mapping the cinematic geography of Paris, Smoodin expands understandings of local film exhibition and the relationships of movies to urban space.