دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
دانلود کتاب Otto Preminger: the man who would be king
دانلود کتاب اتو پرمینگر: مردی که پادشاه خواهد شد
مشخصات کتاب
Otto Preminger: the man who would be king
ویرایش: 1
نویسندگان: Foster Hirsch
سری:
ISBN (شابک) : 0375413731, 9780307489210
ناشر: Knopf
سال نشر: 2007
تعداد صفحات: 0
زبان: English
فرمت فایل : EPUB (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 15 مگابایت
قیمت کتاب (تومان) : 34,000
در صورت تبدیل فایل کتاب Otto Preminger: the man who would be king به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب اتو پرمینگر: مردی که پادشاه خواهد شد نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
توضیحاتی در مورد کتاب اتو پرمینگر: مردی که پادشاه خواهد شد
اولین زندگی تمام عیار کارگردان/تهیه کننده جنجالی، بسیار تحسین شده و در عین حال اغلب دست کم گرفته شده، که با نام «اتو وحشتناک» شناخته می شد. از تربیت ممتاز او در وین به عنوان فرزند یک وکیل غیر محتمل یهودی تا کار او در سینما و تئاتر در اروپا و بعداً در آمریکا، هیچ چیز در مورد اتو پرمینگر کوچک، پیش پا افتاده یا انکارکننده نبود. طیف او به عنوان کارگردان قابل توجه بود: کمدی های رمانتیک (ماه آبی است). موزیکال (کارمن جونز، پورگی و بس)؛ درام های دادگاه (دادگاه نظامی بیلی میچل؛ آناتومی یک قتل)؛ اقتباس از نمایشنامه های کلاسیک (Shaw's Saint Joan، فیلمنامه گراهام گرین)؛ ملودرام سیاسی (توصیه و رضایت)؛ فیلم های جنگی (در راه آسیب)؛ فیلم نوآر (لورا؛ صورت فرشته؛ دریاچه اسم حیوان دست اموز گم شده است). او حماسه‌های گسترده (از کاردینال و خروج تا غروب عجله‌ای) و عکس‌های کوچک را کارگردانی کرد و از فرانسوا ساگان Bonjour Tristesse با آرتور لورنتس و نلسون آلگرن مردی با بازوی طلایی اقتباس کرد. فاستر هیرش به ما نشان می دهد که رئیس استودیوی مبارزه با پرمینگر، داریل اف. زانوک. برای اولین بار در سال 1953 با امتناع از حذف کلمات "باکره" و "باردار" از دیالوگ ماه آبی است، قوانین تولید انجمن فیلم های سینمایی آمریکا و لژیون نجابت کاتولیک را زیر پا گذاشت و آن را تضعیف کرد. فیلم را بدون مهر تایید کد تولید منتشر کرد) و سپس، دو سال بعد، وقتی جرات کرد مردی با بازوی طلایی را بسازد، درباره موضوع تابو آن زمان اعتیاد به مواد مخدر. هنگامی که او آناتومی یک قتل را در سال 1959 ساخت، سانسورچیان به استفاده از کلمات «تجاوز جنسی»، «اسپرم»، «اوج جنسی» و «نفوذ» اعتراض کردند. پرمینگر یک امتیاز داد. جایگزین کردن \"نقض\" به جای \"نفوذ\"). تصویر با مهر منتشر شد و آغاز پایان کد را مشخص کرد. هیرش می نویسد که چگونه پرمینگر استاد رویکرد «نامرئی» در فیلمسازی استودیویی، به اصطلاح سبک کلاسیک هالیوود (برداشت های طولانی، فوکوس عمیق، نماهای بلند از گروهی از شخصیت ها به جای نماهای نزدیک و عکس العمل است. ). او در دهه 1950 پرمینگر را به ما نشان می‌دهد که در حال تبدیل شدن به کارفرمای پیشرو در صنعت بازیگران سیاه‌پوست - کارمن جونز و پورگی و بس کاملاً سیاه‌پوست او همچنان نقاط عطفی در تاریخ نمایندگی نژادی در پرده سینمای آمریکا باقی مانده‌اند - و با فیلمبرداری صحنه‌ای در فیلم، سد دیگری را شکست. یک بار همجنسگرا برای مشاوره و رضایت، اولین بار در فیلم آمریکایی. هیرش می گوید که چگونه پرمینگر وقتی در سال 1960 فیلمنامه Exodus را به دالتون ترامبو، مشهورترین فیلم ده هالیوود نسبت داد، و بیش از هر کس دیگری استعدادهای در لیست سیاه را استخدام کرد، فهرست سیاه هالیوود را شکست. ما می بینیم که سبک متعادل پرمینگر و اعتقاد راسخ به کم کاری بازیگرانش در برابر شخصیت تندخو خودش قرار می گیرد و در نهایت می بینیم که این کارگردان اروپایی الاصل فیلم های باشکوه خود را درباره سیستم قضایی جنایی آمریکا، آناتومی یک قتل، و درباره سیستم سیاسی آمریکا، مشاوره و رضایت فاستر هیرش این مرد را به ما نشان می دهد - خشمگین و دوست داشتنی - و کار درخشان او.
توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی
The first full-scale life of the controversial, greatly admired yet often underrated director/producer who was known as “Otto the Terrible.” Nothing about Otto Preminger was small, trivial, or self-denying, from his privileged upbringing in Vienna as the son of an improbably successful Jewish lawyer to his work in film and theater in Europe and, later, in America. His range as a director was remarkable: romantic comedies (The Moon Is Blue); musicals (Carmen Jones; Porgy and Bess); courtroom dramas (The Court-Martial of Billy Mitchell; Anatomy of a Murder); adaptations of classic plays (Shaw's Saint Joan, screenplay by Graham Greene); political melodrama (Advise and Consent); war films (In Harm's Way); film noir (Laura; Angel Face; Bunny Lake Is Missing). He directed sweeping sagas (from The Cardinal and Exodus to Hurry Sundown) and small-scale pictures, adapting Françoise Sagan's Bonjour Tristesse with Arthur Laurents and Nelson Algren's The Man with the Golden Arm. Foster Hirsch shows us Preminger battling studio head Darryl F. Zanuck; defying and undermining the Production Code of the Motion Picture Association of America and the Catholic Legion of Decency, first in 1953 by refusing to remove the words "virgin" and "pregnant" from the dialogue of The Moon Is Blue (he released the film without a Production Code Seal of Approval) and then, two yeras later, when he dared to make The Man with the Golden Arm, about the then-taboo subject of drug addiction. When he made Anatomy of a Murder in 1959, the censors objected to the use of the words "rape," "sperm," "sexual climax," and "penetration." Preminger made one concession (substituting "violation" for "penetration"); the picture was released with the seal, and marked the beginning of the end of the Code. Hirsch writes about how Preminger was a master of the "invisible" studio-bred approach to filmmaking, the so-called classical Hollywood style (lengthy takes; deep focus; long shots of groups of characters rather than close-ups and reaction shots). He shows us Preminger, in the 1950s, becoming the industry's leading employer of black performers—his all-black Carmen Jones and Porgy and Bess remain landmarks in the history of racial representation on the American screen—and breaking another barrier by shooting a scene in a gay bar for Advise and Consent, a first in American film. Hirsch tells how Preminger broke the Hollywood blacklist when, in 1960, he credited the screenplay of Exodus to Dalton Trumbo, the most renowed of the Hollywood Ten, and hired more blacklisted talent than anyone else. We see Preminger's balanced style and steadfast belief in his actors' underacting set against his own hot-tempered personality, and finally we see this European-born director making his magnificent films about the American criminal justice system, Anatomy of a Murder, and about the American political system, Advise and Consent. Foster Hirsch shows us the man—enraging and endearing—and his brilliant work.
