ورود به حساب

نام کاربری گذرواژه

گذرواژه را فراموش کردید؟ کلیک کنید

حساب کاربری ندارید؟ ساخت حساب

ساخت حساب کاربری

نام نام کاربری ایمیل شماره موبایل گذرواژه

برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید


09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Mozart's Cosi Fan Tutte: a Compositional History

دانلود کتاب کوزی فن توته موتزارت: یک تاریخ ترکیبی

Mozart's Cosi Fan Tutte: a Compositional History

مشخصات کتاب

Mozart's Cosi Fan Tutte: a Compositional History

دسته بندی: تاریخ
ویرایش:  
نویسندگان:   
سری:  
ISBN (شابک) : 1843834065, 9781843834069 
ناشر: Boydell Press 
سال نشر: 2008 
تعداد صفحات: 266 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 4 مگابایت

قیمت کتاب (تومان) : 30,000



ثبت امتیاز به این کتاب

میانگین امتیاز به این کتاب :
       تعداد امتیاز دهندگان : 10


در صورت تبدیل فایل کتاب Mozart's Cosi Fan Tutte: a Compositional History به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب کوزی فن توته موتزارت: یک تاریخ ترکیبی نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.


توضیحاتی در مورد کتاب کوزی فن توته موتزارت: یک تاریخ ترکیبی

یک شاهکار بسیار مهم از بورس تحصیلی موتزارت .... ارزیابی مجدد بنیادی از تاریخ اولیه کوزفان توت و سهم عمده ای در ارزیابی انتقادی آن به عنوان یک اثر هنری. بررسی دقیق نویسنده بر روی قطعه خودکار، سیلی از اطلاعات را در مورد چگونگی ساخت اپرا توسط موتزارت، چگونگی تغییر عقیده یا احساس ناچاری برای تغییر نظر، چگونگی تغییر ماهیت خود اثر و از همه شگفت‌انگیزتر، افشای صریح آن منتشر می‌کند. بسیاری از مسائل حل نشده کارآگاهی هیجان تعقیب و گریز را دارد، اما مطالب فراتر از محققان موتزارت برای مورخان اپرا، زندگی نامه نویسان، موسیقی شناسان، تهیه کنندگان، رهبران ارکستر، مجریان و کسانی که درگیر تمرین اجرا هستند، جذاب خواهد بود. پروفسور دیوید وین جونز، دانشگاه کاردیف. این مطالعه فرضیه ای را برای توضیح برخی از "مشکلات" طولانی مدت اپرا پیشنهاد می کند. این نشان می دهد که موتزارت این ایده را در نظر گرفت که زوج ها در قانون دوم نباید متقابل شوند: اینکه هر یک از دو افسر مبدل باید به دنبال اغوای زن خود باشد. اگرچه این ساختار طرح جایگزین رد شد، اما نشانه هایی از آن ممکن است در موسیقی پایانی باقی بماند، در همزیستی ناآرام دوگانگی دراماتیک و صداقت موسیقایی، و در پایان، که به نظر می رسد بازگرداندن آسان زوج های اصلی در آن لحاظ نمی شود. از علایق جدیدی که برانگیخته شده است. شواهدی مبنی بر اینکه چندین خواننده دوباره انتخاب شده اند نیز ارائه شده است. علاوه بر این ایده‌های کاملاً جدید در مورد پیدایش مفهومی کوزا، این کتاب همچنین گزارش کاملی از تاریخ ترکیب اثر را بر اساس نسخه‌های اولیه وینی و بوهمی ارائه می‌کند. چهار نسخه مختلف شناسایی شده است، از جمله یک تجدید نظر قابل توجه که در آن موتزارت قانون نهایی قانون دوم را حذف کرد. دخالت احتمالی آهنگساز در تولید 1791 پراگ نیز مورد بحث قرار گرفته است.


توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

An outstandingly significant feat of Mozart scholarship.... A fundamental reassessment of the early history of Così fan tutte and a major contribution to its critical evaluation as a work of art. The author's scrutiny of the autograph score unleashes a torrent of information on how Mozart composed the opera, how he changed his mind or felt compelled to change his mind, how the nature of the work itself changed and, most startlingly, a frank exposure of its many unresolved issues. The detective work has the thrill of the chase, but the material will appeal beyond Mozart scholars to opera historians, biographers, musicologists, producers, conductors, performers, and those involved in performance practice. Professor DAVID WYN JONES, Cardiff University. This study proposes a hypothesis to account for some of the opera's long-standing 'problems'. It suggests that Mozart considered the idea that the pairings in Act II should not be crossed: that each of the two disguised officers should seek to seduce his own woman. Although this alternative plot structure was rejected, signs of it may remain in the final score, in the uneasy co-existence of dramatic duplicity and musical sincerity, and in the ending, in which the easy restitution of the original couples seems not to take account of the new passions that have been aroused. Evidence that several of the singers were re-cast is also presented. In addition to these radically new ideas about the conceptual genesis of Così, the book also provides a full account of the work's compositional history, based on early Viennese and Bohemian copies. Four different versions are identified, including a significant revision in which Mozart removed the Act II finale canon. The composer's probable involvement in the 1791 Prague production is also discussed.



فهرست مطالب

CONTENTS\n......Page 6
LIST OF ILLUSTRATIONS......Page 8
LIST OF TABLES......Page 9
PREFACE......Page 11
ACKNOWLEDGEMENTS......Page 16
GLOSSARY......Page 18
ABBREVIATIONS......Page 19
PLOT SUMMARY......Page 21
Introduction......Page 24
PART I Mozart’s Compositional Methods: A Study of the Autograph Score......Page 32
[ 1 ] The Autograph......Page 33
Paper Types......Page 34
Ink Colours and Copying Practices......Page 36
A Two-stage Genesis?......Page 43
The Chronology of Composition......Page 50
[ 2 ] Singers and their Arias......Page 65
Adriana Ferrarese del Bene’s ‘Per pietà’......Page 68
Dorotea Bussani’s ‘Una donna’......Page 71
Francesco Benucci’s ‘Donne mie’......Page 74
The Musical Representation of Drama......Page 80
Wind Instrumentation......Page 86
Polishing the Detail......Page 92
PART II The ‘School for Lovers’: An Enigma Revealed?\n......Page 102
[ 4 ] Casting the Roles......Page 103
Francesco Benucci: Don Alfonso or Guglielmo?......Page 104
The Role of Despina......Page 114
[ 5 ] Lovers Crossed or Uncrossed?......Page 122
The Departure of the Officers......Page 131
The Arrival of the Albanians......Page 136
The Seduction Scenes......Page 144
The Denouement......Page 164
PART III Mozart’s Revisions for Vienna and Prague......Page 174
[ 6 ] The Vienna Court Theatre Score......Page 175
The ‘Agreed’ Aria and Ensemble Cuts......Page 180
The ‘Agreed’ Recitative Cuts......Page 184
An Early Cut not ‘Agreed’......Page 185
Wind Scores......Page 186
[ 7 ] Early Manuscript Scores and Parts......Page 188
Evidence of Chronology......Page 190
Lines of Transmission......Page 195
Early Viennese Copies......Page 197
[ 8 ] Mozart’s Revised Vienna Version......Page 199
Mozart’s Changes to the Act II Finale in the Court Theatre Score......Page 201
Evidence of Mozart’s Revised Version in Other Early Scores......Page 204
The 1804 Vienna Revival......Page 205
Domenico Guardasoni’s 1791 Prague Production......Page 206
A Mystery Italian Production......Page 211
CONCLUSION......Page 214
1 The First Phase of Copying......Page 218
2 Hypothetical Recitative Sequences......Page 219
3 The Bifoliation Numbers of Act II......Page 222
4 The Two Sisters Problem......Page 225
5 Page- and Line-break Analysis......Page 231
6 Corrections to Guardasoni’s 1791 Prague Libretto......Page 236
7 Small Musical Changes (and Non-changes) in C1......Page 239
8 A Layer of Revisions in V1......Page 240
NOTES......Page 242
BIBLIOGRAPHY......Page 254
INDEX\n......Page 260




نظرات کاربران

تمامی حقوق معنوی و مادی وبسایت متعلق به اینترنشنال لایبرری می باشد
نماد اعتماد الکترونیکی