دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Hye Jean Chung
سری:
ناشر: Duke University Press
سال نشر: 2018
تعداد صفحات: 241
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 12 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب Media Heterotopias: Digital Effects and Material Labor in Global Film Production به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب هتروتوپیاهای رسانه ای: جلوه های دیجیتال و کار مادی در تولید جهانی فیلم نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
در هتروتوپیای رسانه ها، ژان چانگ، تمایل گسترده مخاطبان و منتقدان را به نادیده گرفتن شرایط مادی تولید فیلم دیجیتال به چالش می کشد. چانگ با تکیه بر مصاحبه با کارگردانان، تهیه کنندگان، ناظران جلوه های ویژه و دیگر کارگران صنعت فیلم، نشان می دهد که چگونه تاکید لفاظی و بصری بر یکپارچگی واقعیت های اجتماعی، سیاسی و اقتصادی فیلم سازی جهانی و کار دیجیتال را پنهان می کند. در فیلمهایی مانند آواتار (2009)، بین ستارهای (2014)، و میزبان (2006) - که فیلمهای اکشن زنده را با CGI برای ایجاد محیطهای ترکیبی جدید ترکیب میکنند - تکنیکهای فیلمسازی و جلوههای دیجیتال «بیدرز» به نیروی کار پراکنده در سطح جهانی اجازه میدهند. تا مورد توجه مخاطب قرار نگیرد. چانگ مفهوم فوکو از فضاهای هتروتوپیک را برای پیشزمینه این کار و تئوریزهسازی فضای سینمایی بهعنوان مجموعهای بافتدار و چندلایه تطبیق میدهد که در آن فیلمسازی در همکاریهای فراملی رخ میدهد که به حرکت جهانی بدن، منابع، تصاویر و کالاها بستگی دارد. چانگ با اذعان به جریان کاری روزافزون دیجیتالی و جهانیشده سینما، تصاویر دیجیتالی ساخته و ترکیبشده را با واقعیت فضاهای تولید و بدنههای کارگر پیوند میدهد تا سهم سیاسی، اجتماعی، اخلاقی و زیباییشناختی را در تشخیص مادی بودن فیلمسازی مشترک برجسته کند.
In Media Heterotopias Hye Jean Chung challenges the widespread tendency among audiences and critics to disregard the material conditions of digital film production. Drawing on interviews with directors, producers, special effects supervisors, and other film industry workers, Chung traces how the rhetorical and visual emphasis on seamlessness masks the social, political, and economic realities of global filmmaking and digital labor. In films such as Avatar (2009), Interstellar (2014), and The Host (2006)—which combine live action footage with CGI to create new hybrid environments—filmmaking techniques and "seamless" digital effects allow the globally dispersed labor involved to go unnoticed by audiences. Chung adapts Foucault's notion of heterotopic spaces to foreground this labor and to theorize cinematic space as a textured, multilayered assemblage in which filmmaking occurs in transnational collaborations that depend upon the global movement of bodies, resources, images, and commodities. Acknowledging cinema's increasingly digitized and globalized workflow, Chung reconnects digitally constructed and composited imagery with the reality of production spaces and laboring bodies to highlight the political, social, ethical, and aesthetic stakes in recognizing the materiality of collaborative filmmaking.
Cover Contents Acknowledgments Introduction 1. Heterotopic Media: Assembling the Global in Digital Cinema 2. Heterotopic Mapping: The Fall and Ashes of Time Redux 3. Heterotopic Modularity: Avatar, Oblivion, and Interstellar 4. Heterotopic Monstrosity: The Host and Godzilla 5. Heterotopic Materiality: The World and Big Hero Conclusion: The Seams of (Post)Digital Media Heterotopias Notes Bibliography Index A B C D E F G H I J K L M N O P R S T U V W X Y Z