Manual de production de television

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Prefacio
PARTE I Introducción: sistemas y procesos
	CAPÍTULO 1 El proceso de producción en televisión
		SECCIÓN 1.1 En qué consiste la producción de televisión
			TRES ETAPAS DE PRODUCCIÓN
				PREPRODUCCIÓN
				PRODUCCIÓN
				POSPRODUCCIÓN
			MODELO DE PRODUCCIÓN
				MODELO CAUSA Y EFECTO
				REQUERIMIENTOS DEL MEDIO
				NECESIDADES PARA CONFORMAR EL PROCESO DEL MENSAJE
			PERSONAL DE PRODUCCIÓN
				PERSONAL DE PRODUCCIÓN NO TÉCNICO
				PERSONAL TÉCNICO DE PRODUCCIÓN
			PERSONAL DE PRODUCCIÓN DE NOTICIEROS
			PUNTOS PRINCIPALES
		SECCIÓN 1.2 Sistemas técnicos de producción
			SISTEMA BÁSICO DE TELEVISIÓN
				CÓMO APARECE UN CONDUCTOR EN EL RECEPTOR DE TELEVISIÓN
			SISTEMA DE TELEVISIÓN AMPLIADO
				SISTEMA DE ESTUDIO MULTICÁMARAS
			SISTEMAS DE PRODUCCIÓN ELECTRÓNICA DE CAMPO
				SISTEMA ENG
				SISTEMA EFP
			EQUIPO PRINCIPAL
				CÁMARA
				ILUMINACIÓN
				AUDIO
				SWITCHER
				GRABADORAS
				EDICIÓN EN POSPRODUCCIÓN
PARTE II Preproducción
	CAPÍTULO 2 El productor en la fase de preproducción
		SECCIÓN 2.1 En qué consiste la producción
			PLANEACIÓN DE LA PREPRODUCCIÓN: DE LA IDEA AL GUIÓN
				GENERACIÓN DE IDEAS PARA PROGRAMAS
				EVALUACIÓN DE LAS IDEAS
				PROPUESTA DEL PROGRAMA
				PREPARACIÓN DE UN PRESUPUESTO
				ESCRITURA DEL GUIÓN
			PLANEACIÓN DE LA PREPRODUCCIÓN: COORDINACIÓN
				PERSONAL Y COMUNICACIÓN
				HOJA DE LLAMADO
				CALENDARIO DE PRODUCCIÓN
				PERMISOS Y AUTORIZACIONES
				PUBLICIDAD Y PROMOCIÓN
			ÉTICA
		SECCIÓN 2.2 Recursos de información, sindicatos y ratings
			RECURSOS DE INFORMACIÓN
			SINDICATOS Y ASUNTOS LEGALES
				SINDICATOS
				DERECHOS DE AUTOR Y PAGO DE DERECHOS
				OTRAS CONSIDERACIONES LEGALES
			AUDIENCIA Y RATINGS
				PÚBLICO OBJETIVO
				RATINGS Y PARTICIPACIÓN
	CAPÍTULO 3 El libreto
		SECCIÓN 3.1 Formatos básicos de un libreto
			LIBRETO DRAMÁTICO DE UNA SOLA COLUMNA
			LIBRETO DE A/V A DOS COLUMNAS
				LIBRETO COMPLETO EN FORMATO A/V
				LIBRETO PARCIAL A/V A DOS COLUMNAS
			LIBRETO PARA NOTICIARIOS
			FORMATO DE PROGRAMA
			HOJA DE HECHOS O ESCALETA
		SECCIÓN 3.2 Estructura dramática, conflicto y dramaturgia
			ESTRUCTURA BÁSICA DE UNA HISTORIA DRAMÁTICA
				COMPONENTES ESTRUCTURALES
			CONFLICTO Y DRAMATURGIA CLÁSICA
				TIPOS DE CONFLICTO DRAMÁTICO
				DRAMATURGIA CLÁSICA
				ORDEN DE EVENTOS
			ESTRUCTURA DE UNA HISTORIA NO DRAMÁTICA
				PROGRAMAS ORIENTADOS HACIA METAS
				DE LA IDEA AL MENSAJE DEL PROCESO: HISTORIA PRINCIPAL
				DE LA IDEA AL MENSAJE DE PROCESO: PROGRAMA ORIENTADO A METAS
PARTE III Producción
	CAPÍTULO 4 Televisión analógica y digital
		SECCIÓN 4.1 Procesos analógicos y digitales
			QUÉ SIGNIFICA DIGITAL
				¿POR QUÉ DIGITAL?
				DIFERENCIA ENTRE ANALÓGICO Y DIGITAL
				PROCESO DE DIGITALIZACIÓN
			BENEFICIOS DE LA TELEVISIÓN DIGITAL
				CALIDAD
				COMPATIBILIDAD Y FLEXIBILIDAD CON LOS SISTEMAS COMPUTARIZADOS
				TRANSPORTE DE LA SEÑAL
				COMPRESIÓN
			FORMATO (RELACIÓN DE ASPECTO)
				FORMATO 4 × 3
				FORMATO 16 × 9
				FORMATOS MULTIMEDIA PARA DISPOSITIVOS PORTÁTILES
			ESTÁNDARES DE ESCANEO DIGITAL
		SECCIÓN 4.2 Sistemas de escaneo
			CREACIÓN DE IMÁGENES BÁSICAS
			COLORES BÁSICOS DE LA PANTALLA DE VIDEO
			ESCANEO ENTRELAZADO Y PROGRESIVO
				SISTEMA DE ESCANEO ENTRELAZADO
				SISTEMA DE ESCANEO PROGRESIVO
				RETORNO Y BLANQUEO
			SISTEMAS DE ESCANEO DIGITAL
				SISTEMA 480P
				SISTEMA 720P
				SISTEMA 1 080i
			PANTALLAS PLANAS
				PANTALLAS DE PLASMA
				PANTALLAS DE CRISTAL LÍQUIDO
	CAPÍTULO 5 La cámara de televisión
		SECCIÓN 5.1 Cómo funcionan las cámaras de televisión
			PARTES DE LA CÁMARA
			DE LA LUZ A LA SEÑAL DE VIDEO
				MECANISMO DE TRANSFERENCIA DE IMAGEN
				DIVISOR DE RAYO Y ARREGLO DE FILTRO DE COLOR
			CADENA DE LA CÁMARA
				UNIDAD DE CONTROL DE LA CÁMARA
				GENERADOR DE SINCRONÍA Y FUENTE DE POTENCIA
			TIPOS DE CÁMARAS
				CÁMARAS DE ESTUDIO
				CÁMARAS EFP
			VIDEOCÁMARAS ENG/EFP
				VIDEOCÁMARAS SDTV Y HD DE GRAN TAMAÑO
				CÁMARAS HD Y HDV PEQUEÑAS
				CINEMATOGRAFÍA DIGITAL
			CARACTERÍSTICAS ELECTRÓNICAS
				DISPOSITIVO DE FORMACIÓN DE IMAGEN
				ESCANEO
				RESOLUCIÓN
				RELACIÓN DE ASPECTO Y ÁREA ESENCIAL
				GANANCIA
				OBTURADOR ELECTRÓNICO
				BALANCE DE BLANCOS
				CANALES DE AUDIO
			CARACTERÍSTICAS OPERATIVAS
				FUENTE DE PODER
				CABLES Y CONECTORES
				RUEDA DE FILTROS
				VISOR
				LUZ DE ALERTA E INTERCOMUNICACIÓN
		SECCIÓN 5.2 Resolución, contraste y color
			RESOLUCIÓN DE LA IMAGEN
				RESOLUCIÓN ESPACIAL
				RESOLUCIÓN TEMPORAL
			CONTRASTE DE IMAGEN
				RELACIÓN DE CONTRASTE
				CONTROL DEL CONTRASTE
			FUNDAMENTOS DE COLOR
				ATRIBUTOS DE COLOR
				MEZCLA DE COLOR
			CANALES DE LUMINANCIA Y CROMINANCIA
				CANAL DE LUMINANCIA
				CANAL DE CROMINANCIA
	CAPÍTULO 6 Lentes
		SECCIÓN 6.1 Qué son las lentes
			TIPOS DE LENTES ZOOM
				LENTES DE ESTUDIO Y DE CAMPO
				RANGO DEL ZOOM
				LENTES PRIMARIAS
				FORMATO DE LA LENTE
			CARACTERÍSTICAS ÓPTICAS DE LAS LENTES
				DISTANCIA FOCAL
				FOCO
				TRANSMISIÓN DE LA LUZ: OBTURADOR, APERTURA Y APERTURA f
				PROFUNDIDAD DE CAMPO
			CONTROLES DE FUNCIONAMIENTO
				CONTROL DEL ZOOM
				LENTES DE ZOOM DIGITAL
				CONTROL DE ENFOQUE
		SECCIÓN 6.2 Qué ve la lente
			CÓMO SE VE EL MUNDO A TRAVÉS DE LAS LENTES
				LENTE GRAN ANGULAR
				LENTE NORMAL
				LENTE DE ÁNGULO CERRADO O TELEFOTO
			ESTABILIZACIÓN DE LA IMAGEN
				ESTABILIZADOR DE LA IMAGEN
			PROFUNDIDAD DE CAMPO Y ENFOQUE SELECTIVO
				ENFOQUE SELECTIVO
	CAPÍTULO 7 Operación de la cámara y composición de la imagen
		SECCIÓN 7.1 Trabajo con la cámara
			MOVIMIENTOS ESTÁNDAR DE CÁMARA
			SOPORTES DE CÁMARA
				MONOPIÉ
				TRIPIÉ Y DOLLY PARA TRIPIÉ
				PEDESTAL DE ESTUDIO
				CABEZAL DE SOPORTE (PARAPANEO Y TILT) DE CÁMARAS
				SOPORTES ESPECIALES DE CÁMARA
			TRABAJO CON LA VIDEOCÁMARA Y LA CÁMARA EFP
				ALGUNAS COSAS QUE “NO DEBEN HACERSE” CON LA CÁMARA
				ANTES DE LA TOMA
				DURANTE LA GRABACIÓN
				DESPUÉS DE LA TOMA
			TRABAJO CON LA CÁMARA DE ESTUDIO
				ANTES DEL EVENTO
				DURANTE LA GRABACIÓN
				DESPUÉS DEL EVENTO
		SECCIÓN 7.2 Encuadre efectivo de tomas
			TAMAÑO DE LA PANTALLA Y CAMPO VISUAL
				TAMAÑO DE LA PANTALLA
				CAMPO VISUAL
			ENCUADRE DE UNA TOMA: RELACIÓN DE ASPECTO DE LA TV ESTÁNDAR Y DE HDTV
				MANEJO DE ALTO Y ANCHO
				ENCUADRANDO CLOSE-UPS
				AIRE SUPERIOR
				AIRE LATERAL Y FRONTAL
				CIERRE
			PROFUNDIDAD
			MOVIMIENTO EN PANTALLA
	CAPÍTULO 8 Audio: captura de sonido
		SECCIÓN 8.1 Cómo escuchan los micrófonos
			TIPOS DE MICRÓFONOS SEGÚN SU FORMA DE REGISTRO
				ELEMENTOS GENERADORES DE SONIDO
				PATRONES DE REGISTRO
				CARACTERÍSTICAS ADICIONALES DE LOS MICRÓFONOS
			TIPOS DE MICRÓFONOS SEGÚN LA FORMA EN QUE SE USAN
				MICRÓFONOS LAVALIER
				MICRÓFONOS DE MANO
				MICRÓFONOS BOOM
				MICRÓFONOS DE AUDÍFONO
				MICRÓFONOS INALÁMBRICOS
				MICRÓFONOS DE MESA
				MICRÓFONOS DE PIE
				MICRÓFONOS COLGANTES
				MICRÓFONOS OCULTOS
		SECCIÓN 8.2 Cómo funcionanlos micrófonos
			ELEMENTOS GENERADORES DE SONIDO
				MICRÓFONOS DINÁMICOS
				MICRÓFONOS DE CONDENSADOR
				MICRÓFONOS DE LISTÓN
				CALIDAD DEL SONIDO
			CARACTERÍSTICAS ESPECÍFICAS DE LOS MICRÓFONOS
				IMPEDANCIA
				RESPUESTA EN FRECUENCIA
			COLOCACIÓN DE MICRÓFONOS PARA REGISTRO DE MÚSICA
				INSTALACIÓN DE MICRÓFONOS PARA UN CANTANTE Y UNA GUITARRA ACÚSTICA
				INSTALACIÓN DE MICRÓFONOS PARA UN CANTANTE Y UN PIANO
				INSTALACIÓN DE MICRÓFONOS EN GRUPOS DE ROCK PEQUEÑO SE INSERCIÓN DIRECTA
			USO DEL MICRÓFONO ESPECÍFICAMENTE PARA ENG/EFP
	CAPÍTULO 9 Audio: control del sonido
		SECCIÓN 9.1 Controles de sonido y grabación
			EQUIPO DE PRODUCCIÓN QUE SE UTILIZA PARA EL AUDIO DE UN ESTUDIO
				CONSOLA DE AUDIO
				PARCHEO
				SISTEMAS DE GRABACIÓN DE AUDIO
				GRABADORAS ANALÓGICAS DE AUDIO
				GRABADORAS DIGITALES DE AUDIO
			CONTROL DE AUDIO EN EL ESTUDIO
				OPERACIÓN BÁSICA DEL AUDIO
			EQUIPO DE PRODUCCIÓN Y OPERACIÓN BÁSICA DEL AUDIO EN CAMPO
				MANTENER INDEPENDIENTES LOS SONIDOS
				MEZCLADORA DE AUDIO
			CONTROL DEL AUDIO EN CAMPO
				USO DEL AGC EN ENG Y EFP
				USO DE UN SILENCIADOR XLR
				MEZCLADO EFP
		SECCIÓN 9.2 Estéreo, surround y estética del sonido
			ESTÉREO Y SURROUND
				SONIDO ESTÉREO
				SURROUND
			FACTORES BÁSICOS DE LA ESTÉTICA DEL SONIDO
				MEDIO AMBIENTE
				FIGURA/FONDO
				PERSPECTIVA
				CONTINUIDAD
				ENERGÍA
	CAPÍTULO 10 Iluminación
		SECCIÓN 10.1 Instrumentos y controles de iluminación
			INSTRUMENTOS DE ILUMINACIÓN PARA ESTUDIO
				LUCES DIRECTAS
				LÁMPARAS DIFUSAS O FLOODLIGHTS
			INSTRUMENTOS DE ILUMINACIÓN PARA CAMPO
				LUCES DIRECTAS PORTÁTILES
				LUCES DIFUSAS PORTÁTILES
				DIFUSIÓN DE LUCES DIRECTAS PORTÁTILES
				LUCES DE CÁMARA
			EQUIPO PARA EL CONTROL DE LA ILUMINACIÓN
				DISPOSITIVOS DE MONTAJE
				CONTROLES DE DIRECCIÓN
				CONTROLES DE INTENSIDAD: TAMAÑO, DISTANCIA Y HAZ DE LUZ DEL INSTRUMENTO
				PRINCIPIOS BÁSICOS DE LOS REGULADORES O DIMMERS ELECTRÓNICOS
		SECCIÓN 10.2 Intensidad de la luz, lámparas y medios de color
			INTENSIDAD DE LA LUZ
				PIE-CANDELA Y LUX
				LUZ INCIDENTAL
				LUZ REBOTADA
			CÁLCULO DE LA INTENSIDAD LUMINOSA
			TRABAJAR CON EL NIVEL DE LA LUZ: LUZ BASE
				NIVELES DE LUZ BASE
			TIPOS DE LÁMPARAS
				INCANDESCENTE
				FLUORESCENTE
				HMI
			MEDIOS DE COLOR
				CÓMO UTILIZAR LOS MEDIOS DE COLOR
				MEZCLA DE GELATINAS DE COLOR
	CAPÍTULO 11 Técnicas de iluminación en televisión
		SECCIÓN 11.1 Iluminación en el estudio
			SEGURIDAD
			CALIDAD DE LA LUZ
				LUZ DIRECTA Y LUZ DIFUSA
				TEMPERATURA DE COLOR
			FUNCIONES DE ILUMINACIÓN
				TERMINOLOGÍA
				FUNCIONES ESPECÍFICAS DE LAS PRINCIPALES FUENTES DE LUZ
			TÉCNICAS DE ILUMINACIÓN ESPECÍFICAS
				ILUMINACIÓN ALTA Y BAJA
				ILUMINACIÓN PLANA
				ILUMINACIÓN DE ACCIÓN CONTINUA
				ILUMINACIÓN DE ÁREAS GRANDES
				ILUMINACIÓN DE ALTO CONTRASTE
				ILUMINACIÓN TIPO CAMAFEO
				ILUMINACIÓN DE SILUETA
				ILUMINACIÓN DE ÁREA DE CHROMA-KEY
				CONTROL DE LAS SOMBRAS EN LOS OJOS Y LA CAÑA
			CONTRASTE
				RAZÓN DE CONTRASTE
				MEDICIÓN DEL CONTRASTE
				CONTROL DEL CONTRASTE
			BALANCEO DE LAS INTENSIDADES DE LUZ
				RELACIÓN ENTRE EL KEY Y EL BACK
				RELACIÓN ENTRE LA LUZ KEY Y LA LUZ FILL
			PLAN DE ILUMINACIÓN
			OPERACIÓN DE LAS LUCES DEL ESTUDIO
				AHORRO DE LÁMPARAS Y ENERGÍA ELÉCTRICA
				USO DEL MONITOR DEL ESTUDIO
		SECCIÓN 11.2 Iluminación en exteriores
			SEGURIDAD
				ELECTROCUCIÓN
				CABLES
				INCENDIOS
			ILUMINACIÓN EN EXTERIORES
				REALIZACIÓN DE TOMAS BAJO LUZ SOLAR BRILLANTE
				REALIZACIÓN DE TOMAS EN UN DÍA NUBLADO
				REALIZACIÓN DE TOMAS EN LUZ DE INTERIORES
				TOMAS NOCTURNAS
			SCOUTING DE LA LOCACIÓN
				FUENTE DE ALIMENTACIÓN
	CAPÍTULO 12 Grabación de video y sistemas de almacenaje
		SECCIÓN 12.1 Grabación basada en cinta y sin cinta
			SISTEMAS DE GRABACIÓN
				SISTEMAS BASADOS EN CINTA
				SISTEMAS ANALÓGICOS Y DIGITALES
				SISTEMAS SIN CINTA
			GRABACIONES BASADAS EN CINTA
				¿CÓMO TRABAJA LA GRABACIÓN EN CINTA?
				CONTROLES DE OPERACIÓN
				CORRECTOR DE BASE DE TIEMPO (TBC) Y SINCRONIZADOR DE CUADRO (FRAME STORE SYNCHRONIZER)
			GRABACIÓN SIN CINTA
				DISCOS DUROS
				DISCOS ÓPTICOS
				DISPOSITIVOS DE MEMORIA FLASH
			CARACTERÍSTICAS ELECTRÓNICAS DE LA GRABACIÓN
				SEÑALES COMPUESTAS Y COMPONENTES
				MUESTREO (SAMPLING)
				COMPRESIÓN
		SECCIÓN 12.2 Cómo se realiza la grabación de video
			USOS DE LA GRABACIÓN Y ALMACENAMIENTO DE VIDEO
				ESTRUCTURACIÓN DE UN PROGRAMA
				TIEMPO DIFERIDO
				DUPLICACIÓN Y DISTRIBUCIÓN DE PROGRAMAS
				GRABACIÓN DE PROTECCIÓN Y DE REFERENCIA
			FACTORES DE PRODUCCIÓN DE LA GRABACIÓN
				PREPARATIVOS DE GRABACIÓN
				PRODUCCIÓN
	CAPÍTULO 13 “Switcheo” o edición instantánea
		SECCIÓN 13.1 Cómo funcionan los switchers
			FUNCIONES BÁSICAS DEL SWITCHER
				DESPLIEGUE EN PANTALLA
			DISPOSICIÓN DE UN SWITCHER SENCILLO
				BUS DE PROGRAMA
				BUSES DE MIX (MEZCLA)
				BUS DE PREVIO
				BUSES DE EFECTOS
				SWITCHERS DE FUNCIONES MÚLTIPLES
				CONTROLES ADICIONALES DEL SWITCHER
				SWITCHERS GRANDES DE PRODUCCIÓN
			OTROS SWITCHERS
				SWITCHERS PORTÁTILES
				SOFTWARE PARA SWITCHEO
				SWITCHERS DE PARCHEO
				SWITCHERS DE CONTROL MAESTRO
				SINCRONÍA EXTERNA (GENLOCK)
		SECCIÓN 13.2 Efectos especiales y funciones del switcher
			EFECTOS ESTÁNDAR DE VIDEO
				SUPERPOSICIÓN
				PERFORADO (KEY)
				PERFORADO SOBRE COLOR (CHROMA KEY)
			EFECTOS DIGITALES DE VIDEO
				MANIPULACIÓN DEL TAMAÑO, FORMA, LUZ Y COLOR DE LA IMAGEN
				MANIPULACIÓN DEL MOVIMIENTO
				MANIPULACIÓN DE IMÁGENES MÚLTIPLES
			FUNCIONES ADICIONALES DEL SWITCHER
				GENERADOR DE CARACTERES
				ALMACENAMIENTO DE IMÁGENES FIJAS
				ALMACENAMIENTO DE SEGMENTOSDE VIDEO (CLIPS)
	CAPÍTULO 14 Diseño
		SECCIÓN 14.1 Diseño y uso de gráficos de televisión
			ESPECIFICACIONES DE LOS GRÁFICOS DE TELEVISIÓN
				ÁREAS ESENCIALES Y DE ESCANEO
				GRÁFICOS FUERA DE LA RELACIÓN DE ASPECTO
				COINCIDENCIA DE LAS RELACIONES DE ASPECTO STV Y HDTV
			CANTIDAD DE LA INFORMACIÓN Y LEGIBILIDAD
				CANTIDAD DE INFORMACIÓN
				LEGIBILIDAD
			COLOR
				ESTÉTICA DEL COLOR
				ESCALA DE GRISES
			ESTILO
			IMÁGENES SINTÉTICAS
		SECCIÓN 14.2 Escenario y utilería
			ESCENOGRAFÍA DE TELEVISIÓN
				UNIDADES ESTÁNDAR DEL ESCENARIO
				UNIDADES COLGANTES
				PLATAFORMAS Y VAGONES
				PIEZAS DE ESCENARIO
			UTILERÍA Y DECORADO DEL ESCENARIO
				UTILERÍA DE ESCENOGRAFÍA
				DECORADO DEL ESCENARIO
				UTILERÍA DE MANO
				LISTA DE UTILERÍA
			ELEMENTOS DEL DISEÑO DE LA ESCENOGRAFÍA
				PLAN DE PISO
				FONDOS Y PLATAFORMAS DEL ESCENARIO
				ESCENOGRAFÍAS VIRTUALES
	CAPÍTULO 15 Elenco de televisión
		SECCIÓN 15.1 Conductores y actores de televisión
			TÉCNICAS DE CONDUCCIÓN
				EL CONDUCTOR Y LA CÁMARA
				EL CONDUCTOR Y EL AUDIO
				CONDUCTOR Y TOMA DE TIEMPOS
				CUES DEL FLOOR MANAGER
				DISPOSITIVOS DE LECTURA A CUADRO (TELEPROMPTER)
				CONTINUIDAD
			TÉCNICAS DE ACTUACIÓN
				AUDIENCIA
				TRAZO (BLOCKING)
				MEMORIZACIÓN DE LÍNEAS
				TOMA DE TIEMPOS
				MANTENER LA CONTINUIDAD
				RELACIÓN DIRECTOR/ACTOR
			AUDICIONES
		SECCIÓN 15.2 Maquillaje y vestuario
			MAQUILLAJE
				MATERIALES
				APLICACIÓN
				REQUISITOS TÉCNICOS
			VESTUARIO Y DISFRACES
				VESTUARIO
				DISFRACES
	CAPÍTULO 16 El director en la fase de producción: preparación
		SECCIÓN 16.1 Cómo se prepara un director
			ROLES DEL DIRECTOR
				EL DIRECTOR COMO ARTISTA
				EL DIRECTOR COMO PSICÓLOGO
				EL DIRECTOR COMO CONSEJERO TÉCNICO
				EL DIRECTOR COMO COORDINADOR
			EN QUÉ CONSISTE EL PROGRAMA
				MENSAJE PROCESADO
				MÉTODO DE PRODUCCIÓN
			ANÁLISIS DEL GUIÓN
				PUNTO DE ENGANCHE (LOCKING-IN) Y TRADUCCIÓN
			VISUALIZACIÓN Y ARMADO
				FORMULACIÓN DEL MENSAJE PROCESADO
				DETERMINACIÓN DE LOS REQUERIMIENTOS DEL MEDIO
			PREPARACIÓN PARA EL PROGRAMA
				INTERPRETACIÓN DE UN PLAN DE PISO
				INTERPRETACIÓN DE UN BOCETO DE LOCACIÓN
				USO DEL STORYBOARD
				MARCAJE DEL GUIÓN
		SECCIÓN 16.2 Comunicación y calendarización
			PERSONAL DE APOYO
				FLOOR MANAGER
				ASISTENTE DE PRODUCCIÓN
				DIRECTOR ASOCIADO O ASISTENTE DE DIRECTOR
			REQUISICIÓN DE INSTALACIONES, CALENDARIZACIÓN Y COMUNICACIÓN
				REQUISICIÓN DE INSTALACIONES
				CALENDARIO DE PRODUCCIÓN
				LÍNEA DE TIEMPO (CALENDARIO)
				COMUNICACIÓN DEL DIRECTOR
	CAPÍTULO 17 El director en producción: cómo dirigir
		SECCIÓN 17.1 Dirección multicámara desde la cabina de control
			TERMINOLOGÍA DEL DIRECTOR
			PROCEDIMIENTOS PARA DIRECCIÓN MULTICÁMARA
				DIRECCIÓN DESDE LA CABINA DE CONTROL
				SISTEMA DE INTERCOMUNICACIÓN DE LA CABINA DE CONTROL
			DIRECCIÓN DE ENSAYOS
				LECTURA DEL GUIÓN
				ENSAYO EN FRÍO O ENSAYO DE BLOCKING
				RECORRIDO (WALK-THROUGH)
				ENSAYOS ANTE CÁMARA Y CON VESTUARIO
				COMBINACIÓN DE RECORRIDO (WALK-THROUGH)/ENSAYOANTE CÁMARA
			DIRECCIÓN DEL PROGRAMA
				PROCEDIMIENTOS DE PREPARACIÓN
				PROCEDIMIENTOS AL AIRE
			CONTROL DEL TIEMPO
				TIEMPO MAESTRO Y TIEMPO DE DURACIÓN
				CONTEO DE TIEMPO HACIA DELANTE Y HACIA ATRÁS
				CONVERSIÓN DE TIEMPO DE RELOJ EN CUADROS
		SECCIÓN 17.2 Dirección de una sola cámara y de cine digital
			PROCEDIMIENTOS DE DIRECCIÓN A UNA SOLA CÁMARA
				VISUALIZACIÓN
				BREAKDOWN DEL GUIÓN
				ENSAYOS
				GRABACIÓN DE VIDEO
			DIRECCIÓN DE CINE DIGITAL
				DIRECCIÓN DESDE EL ESTUDIO
				DIRECCIÓN EN LOCACIÓN
	CAPÍTULO 18 Producción de campo y grandes remotos
		SECCIÓN 18.1 Producción de campo
			GRABACIÓN ELECTRÓNICA DE NOTICIAS (ENG)
				CARACTERÍSTICAS DE LA PRODUCCIÓN ENG
				SUBIDA A SATÉLITE
			PRODUCCIÓN ELECTRÓNICA DE CAMPO (EFP)
				PREPRODUCCIÓN
				PREPARACIÓN DE LA PRODUCCIÓN
				PRODUCCIÓN: REVISIÓN DE EQUIPO
				PRODUCCIÓN: MONTAJE
				PRODUCCIÓN: ENSAYOS
				PRODUCCIÓN: GRABACIÓN DE VIDEO
				PRODUCCIÓN: DESMONTAJE (WRAP) Y REVISIÓN DE EQUIPO
				POSPRODUCCIÓN
			GRANDES TRANSMISIONES REMOTAS
				REVISIÓN (SCOUTING) DE LA LOCACIÓN REMOTA
				MONTAJE Y OPERACIÓN DEL EQUIPO
				PRODUCCIÓN: PROCEDIMIENTOS DEL FLOOR MANAGER Y EL TALENTO
		SECCIÓN 18.2 Cómo cubrir grandes eventos
			EVENTOS REMOTOS DEPORTIVOS
			BOSQUEJO DE LOCACIÓN Y MONTAJES REMOTOS
				LECTURA DE BOSQUEJOS DE LOCACIÓN
				REQUISITOS DE PRODUCCIÓN PARA AUDIENCIA PÚBLICA (TRANSMISIÓN REMOTA EN INTERIORES)
				REQUISITOS DE PRODUCCIÓN PARA DESFILE (TRANSMISIÓN REMOTA EN EXTERIORES)
			SISTEMAS DE COMUNICACIÓN
				SISTEMAS DE COMUNICACIÓN ENG
				SISTEMAS DE COMUNICACIÓN EFP
				SISTEMAS DE COMUNICACIÓN EN GRANDES REMOTOS
			ENVÍO DE SEÑAL
				TRANSMISIÓN POR MICROONDAS
				DISTRIBUCIÓN POR CABLE
				SATÉLITES DE COMUNICACIÓN
PARTE IV Posproducción
	CAPÍTULO 19 Edición (posproducción): cómo se realiza
		SECCIÓN 19.1 Cómo funciona la edición no lineal
			EDICIÓN NO LINEAL
				¿POR QUÉ NO LINEAL?
			SISTEMA DE EDICIÓN NO LINEAL
				HARDWARE Y SOFTWARE DE COMPUTADORA
				MEDIOS ORIGINALES
				CAPTURA DE AUDIO/VIDEO
				EXPORTACIÓN DE LA EDICIÓN FINAL
			FASE DE PREEDICIÓN
				PENSANDO ACERCA DE LA CONTINUIDAD DE LAS TOMAS
				REGISTRO DE GRABACIÓN (CALIFICACIÓN)
				REVISIÓN Y ORDENAMIENTO DEL MATERIAL ORIGINAL
			FASE DE PREPARACIÓN
				CÓDIGO DE TIEMPO
				CAPTURA
				TRANSCRIPCIÓN DE AUDIO
			FASE DE EDICIÓN: VIDEO
				EDICIÓN DE VIDEO EN FUNCIÓN DEL AUDIO
				EDICIÓN DE AUDIO CONRESPECTO AL VIDEO
				TRANSICIONES Y EFECTOS
			FASE DE EDICIÓN: AUDIO
				EDICIÓN LINEAL DE AUDIO
				EDICIÓN NO LINEAL DE AUDIO
				CONDENSACIÓN
				CORRECCIÓN
				MEZCLADO
				CONTROL DE CALIDAD
				SUSTITUCIÓN AUTOMATIZADA DE DIÁLOGO (ADR)
		SECCIÓN 19.2 Cómo funciona la edición lineal
			SISTEMAS DE EDICIÓN LINEAL BÁSICOS Y EXTENDIDOS
				SISTEMA DE FUENTE ÚNICA
				SISTEMAS DE FUENTES MÚLTIPLES
				EDICIÓN AB-ROLL
				CÓDIGO DE TIEMPO Y WINDOW DUB
			EDICIÓN CON PISTAS DE CONTROL (SINCRONÍA) Y CÓDIGO DE TIEMPO
				EDICIÓN POR PISTA DE CONTROL (SINCRONÍA)
				EDICIÓN POR CÓDIGO DE TIEMPO
			EDICIÓN POR ENSAMBLE Y POR INSERCIÓN
				EDICIÓN POR ENSAMBLE
				EDICIÓN POR INSERCIÓN
			EDICIÓN LINEAL OFF-LINE Y ON-LINE
				EDICIÓN OFF-LINE
				EDICIÓN ON-LINE
	CAPÍTULO 20 Principios y funciones de la edición
		SECCIÓN 20.1 Funciones de edición y continuidad de edición
			FUNCIONES DE LA EDICIÓN
				COMBINAR
				REDUCIR
				CORREGIR
				CONSTRUCCIÓN
			EDICIÓN PARA LA CONTINUIDAD
				CONTINUIDAD DE LA HISTORIA
				CONTINUIDAD DEL SUJETO
				VECTORES Y MAPA MENTAL
				CONTINUIDAD DE LA POSICIÓN EN PANTALLA
				CONTINUIDAD DEL MOVIMIENTO
				CONTINUIDAD DE LUZ Y COLOR
				CONTINUIDAD DEL SONIDO
		SECCIÓN 20.2 Edición compleja
			TRANSICIONES EN LA EDICIÓN COMPLEJA
				CORTE
				DISOLVENCIA
				FADE
				WIPE
				TRANSICIONES ANIMADAS
			CRUZANDO LA LÍNEA DE VECTOR (EJE)
				CAMBIO DEL FONDO
				CAMBIO DE POSICIÓN
				INVERSIÓN DEL VECTOR DE MOVIMIENTO
			EFECTOS DE COMPLEJIDAD ESPECIAL
				FLASHBACK Y FLASHFORWARD
				REPETICIONES INSTANTÁNEAS
				PANTALLAS MÚLTIPLES
			MONTAJE
				ABREVIACIÓN FÍLMICA (FILMIC SHORTHAND)
				COMPLEJIDAD
				SIGNIFICADO
				ESTRUCTURA
			ÉTICA
Epílogo
Glosario
Índice analítico