Kinimatografos 1 / Κινηματογράφος 1: Η εικόνα-κίνηση

Πρώτη θέση: η κίνηση και η στιγμή
Δεύτερη θέση: προνομιακές και τυχαίες στιγμές
Τρίτη θέση: κίνηση και αλλαγή. - Το όλον, το Ανοιχτό ή η διάρκεια. - Τα τρία επίπεδα: το σύνολο και τα μέρη του* η κίνηση* το όλον και οι αλλαγές του
17
2.	ΚΑΔΡΟ ΚΑΙ ΠΛΑΝΟ, ΚΑΔΡΑΡΙΣΜΑ ΚΑΙ ΝΤΕΚΟΥΠΑΖ
Το πρώτο επίπεδο: κάδρο, σύνολο ή κλειστό σύστημα. - Οι λειτουργίες του
κάδρου. - Το εκτός πεδίου: οι δύο εκφάνσεις του
Το δεύτερο επίπεδο: πλάνο και κίνηση. - Οι δύο όψεις του πλάνου: προς τα σύνολα και τα μέρη του, προς το όλον και τις αλλαγές του. - Η εικόνα-κίνηση. - Κινητή τομή, έγχρονη προοπτική - Κινητικότητα: μοντάζ και κίνηση της κάμερας - Το ζήτημα της ενότητας του πλάνου (τα πλάνα-σεκάνς). - Η σημασία του λάθος ρακόρ
3.	ΜΟΝΤΑΖ
Το τρίτο επίπεδο: το όλον, η σύνθεση των εικόνων-κίνηση και η έμμεση εικόνα του χρόνου. - Η αμερικανική σχολή: οργανική σύνθεση και μοντάζ στον Γκρίφιθ. - Οι δύο εκφάνσεις του χρόνου: το διάστημα και το όλον, το μεταβλητό παρόν και η απεραντοσύνη
Η σοβιετική σχολή: διαλεκτική σύνθεση. - Το οργανικό και το παθητικό στον Αϊζενστάιν: σπείρα και ποιοτικό άλμα. - Πουντόβκιν και Ντοβζένκο. - Η υλιστική σύνθεση του Βερτόφ
Η γαλλική σχολή του μεσοπολέμου: ποσοτική σύνθεση. - Ρυθμός και μηχανική. - Οι δύο εκφάνσεις της ποσότητας κίνησης: σχετική και απόλυτη. - Ο Γκανς και το μαθηματικό υψηλό. - Η γερμανική εξπρεσιονιστική σχολή: εντα-
σιακή σύνθεση. - Το φως και το σκότος (Μουρνάου, Λανγκ). - Ο εξπρεσιονισμός και το δυναμικό υψηλό
4.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΚΙΝΗΣΗ ΚΑΙ ΟΙ ΤΡΕΙΣ ΠΑΡΑΛΛΑΓΕΣ ΤΗΣ (ΔΕΥΤΕΡΟ ΣΧΟΛΙΟ ΣΤΟΝ ΜΠΕΡΞΟΝ)
Η ταυτότητα της εικόνας και της κίνησης. - Εικόνα-κίνηση και εικόνα-φως Από την εικόνα-κίνηση στις παραλλαγές της. - Εικόνα-αντίληψη, εικόνα-δράση, εικόνα-συναίσθημα
Η αντίστροφη δοκιμασία: πώς να εξαπλώσει κανείς τις τρεις παραλλαγές (Φιλμ του Μπέκετ). - Πώς συγκροτούνται οι παραλλαγές
5.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΑΝΤΙΛΗΨΗ
Οι δύο πόλοι, ο αντικειμενικός και ο υποκειμενικός. - Η «ημι-υποκειμενική» ή η ελεύθερη πλάγια εικόνα (Παζολίνι, Ρομέρ)
Προς μία άλλη κατάσταση της αντίληψης: η ρευστή αντίληψη. - Ο ρόλος του νερού στην γαλλική σχολή του Μεσοπολέμου. - Γκρεμιγιόν, Βιγκό Προς μία αέρια αντίληψη. - Η ύλη και το διάστημα κατά Βερτόφ. - Το έγγραμμα. - Μια τάση του πειραματικού κινηματογράφου (Λαντάου)
6.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ: ΠΡΟΣΩΠΟ ΚΑΙ ΓΚΡΟ ΠΛΑΝΟ Οι δύο πόλοι του προσώπου: δύναμη και ποιότητα
Γκρίφιθ και Αϊζενστάιν. - Ο εξπρεσιονισμός. - Η λυρική αφαίρεση: το φως, το άσπρο και η διάθλαση (Στέρνμπεργκ)
Το αίσθημα ως οντότητα. - Το εικονογράφημα. - Η «πρωτότητα» κατά Πιρς.
-	Το όριο του προσώπου ή το μηδέν: Μπέργκμαν. - Πώς αποφεύγεται
7.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΣΥΝΑΙΣΘΗΜΑ: ΠΟΙΟΤΗΤΕΣ, ΔΥΝΑΜΕΙΣ, ΤΥΧΑΙΟΙ ΧΩΡΟΙ Η σύνθετη οντότητα ή το εκπεφρασμένο. - Δυνητικές και πραγματικές συζεύξεις. - Οι συναισθηματικές συνιστώσες του γκρο πλάνου (Μπέργκμαν).
-	Από το γκρο πλάνο στα άλλα είδη πλάνων: Ντράγερ
Το πνευματικό αίσθημα και ο χώρος στον Μπρεσόν. - Τι είναι ο «τυχαίος» χώρος;
Η κατασκευή των τυχαίων χώρων. - Το σκοτάδι, η αντίθεση και η πάλη στον εξπρεσιονισμό. - Το λευκό, η εναλλαγή και το διάζευγμα στη λυρική αφαίρεση (Στέρνμπεργκ, Ντράγερ, Μπρεσόν). - Το χρώμα και η απορρόφηση (Μινέλι). - Τα δύο είδη τυχαίων χώρων και η συχνότητά τους στον σύγχρονο κινηματογράφο (Σνόου)
8.	ΑΠΟ ΤΟ ΑΙΣΘΗΜΑ ΣΤΗ ΔΡΑΣΗ: Η ΕΙΚΟΝΑ-ΕΝΟΡΜΗΣΗ
Ο νατουραλισμός. - Οι αρχέγονοι κόσμοι και τα παράγωγα περιβάλλοντα. -Ενορμήσεις και κομμάτια, συμπτώματα και φετίχ. - Δύο σπουδαίοι νατουρα-
λιστές: Στρόχαϊμ και Μπουνιουέλ. - Ενόρμηση παρασιτισμού. - Η εντροπία και ο κύκλος
Ενα χαρακτηριστικό του έργου του Μπουνιουέλ: δύναμη της επανάληψης στην εικόνα
Η δυσκολία να είσαι νατουραλιστής: Κινγκ Βίντορ. - Περίπτωση και εξέλιξη στον Νίκολας Ρέι. - Ο τρίτος σπουδαίος νατουραλιστής: Λόουζι. - Ενόρμηση δουλικότητας. - Η στροφή ενάντια στον εαυτό. - Τα συστατικά του νατουραλισμού
155
9.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΔΡΑΣΗ: Η ΜΕΓΑΛΗ ΦΟΡΜΑ
Από την κατάσταση στη δράση: η «δευτερότητα». - Ο περίγυρος και η μονομαχία. - Το αμερικανικό όνειρο. - Τα μείζονα είδη: το ψυχοκοινωνικό φιλμ (Κινγκ Βίντορ), το γουέστερν (Φορντ), το ιστορικό φιλμ (Γκρίφιθ, Σεσίλ Μπ.
Ντε Μιλ)
Οι νόμοι της οργανικής σύνθεσης
Ο αισθητηριοκινητικός δεσμός. - Ο Καζάν και το Actors Studio. - Το αποτύπωμα
175
10.	Η ΕΙΚΟΝΑ-ΔΡΑΣΗ: Η ΜΙΚΡΗ ΦΟΡΜΑ
Από τη δράση στην κατάσταση. - Τα δύο είδη ενδείξεων. - Η κωμωδία ηθών (Τσάπλιν, Λούμπιτς)
Το γουέστερν κατά Χοκς: ο λειτουργισμός. - Το νεο-γουέστερν και ο δικός του τύπος χώρου (Μαν, Πέκινπα)
Ο νόμος της μικρής φόρμας και το μπουρλέσκο. - Η εξέλιξη του Τσάπλιν: το διαλογικό σχήμα. - Το παράδοξο του Κίτον: η ελαχιστοποιητική και η διαλεί-πουσα λειτουργία των μεγάλων μηχανών
11.	ΤΑ ΣΧΗΜΑΤΑ Ή Ο ΜΕΤΑΣΧΗΜΑΤΙΣΜΟΣ ΤΗΣ ΦΟΡΜΑΣ
Το πέρασμα από τη μία φόρμα στην άλλη στον Αϊζενστάιν. - Το μοντάζ των
ατραξιόν. - Τα διάφορα είδη σχημάτων
Τα σχήματα του Μεγάλου και του Μικρού στον Χέρτζογκ
Οι δύο χώροι: ο Περίγυρος-ανάσα και η συμπαντική γραμμή. - Η ανάσα στον
Κουροσάβα: από την κατάσταση στο ερώτημα. - Οι συμπαντικές γραμμές
στον Μιζογκούτσι: από τη χάραξη στο εμπόδιο
215
12.	Η ΚΡΙΣΗ ΤΗΣ ΕΙΚΟΝΑΣ-ΔΡΑΣΗ
Η «τριτότητα» κατά Πιρς και οι νοητικές σχέσεις. - Οι αδερφοί Μαρξ. - Η νοητική εικόνα κατά τον Χίτσκοκ. - Σήματα και σύμβολα. - Πώς ο Χίτσκοκ ολοκληρώνει την εικόνα-δράση οδηγώντας τη στα όριά της
Η κρίση της εικόνας-δράση στον αμερικανικό κινηματογράφο (Λούμετ, Κασαβέτης, Ολτμαν). - Τα πέντε χαρακτηριστικά της κρίσης. - Η χαλάρωση του αισθητηριο-κινητικού δεσμού
Η απαρχή της κρίσης: ο νεορεαλισμός και η γαλλική νουβελ βαγκ. - Κριτική συνείδηση του στερεοτύπου. - Το πρόβλημα μιας νέας σύλληψης της εικόνας. - Πέρα από την εικόνα-κίνηση
ΓΛΩΣΣΑΡΙ
235
255
ΣΥΜΠΛΗΡΩΜΑΤΙΚΟ ΛΕΞΙΛΟΓΙΟ
259
ΕΠΙΜΕΤΡΟ
ΓΙΑΝΝΗΣ ΠΡΕΛΟΡΕΝΤΖΟΣ
Φιλοσοφία και κινηματογράφος σύμφωνα με τον Ζιλ Ντελέζ
261
ΚΑΤΑΛΟΓΟΣ ΤΑΙΝΙΩΝ
301