Improvising Improvisation: From Out of Philosophy, Music, Dance, and Literature

تعداد روزافزونی از کتاب‌ها در مورد بداهه‌نویسی وجود دارد، کتاب‌هایی که تجربیات خود را در گرماگرم لحظه‌های خلاقانه بازگو می‌کنند، در مورد ماهیت بداهه نظریه‌پردازی می‌کنند و استدلال‌های قانع‌کننده‌ای برای تأثیر بداهه در طیف وسیعی از فعالیت‌های انسانی ارائه می‌دهند. این کتاب همچین چیزی نیست گری پیترز در آزمایشی تحریک‌آمیز و گاه متحرک، رویکرد متفاوتی را اتخاذ می‌کند و فلسفه بداهه‌پردازی را وارونه و درون به بیرون می‌چرخاند. طیف وسیعی از هنرمندان از هندریکس تا بورخس - پیترز مبانی جدیدی را در مورد اینکه بداهه نوازی واقعاً به عنوان یک تجربه است، روشن می کند. همانطور که او نشان می‌دهد، بداهه‌نویسی چندان یک ژانر، اصطلاح، سبک یا تکنیک نیست - بلکه یک مخمصه است که ما در آن قرار می‌گیریم. او نشان می‌دهد که این مخمصه مجموعه پیچیده‌ای از انتخاب و تصمیم است. عملکرد انتخاب در طول بداهه ممکن است "در لحظه" اتفاق بیفتد، اما قبلاً توسط یک حالت تصمیم گیری پیشینی تعیین شده است. به این ترتیب، بداهه نوازی هم در درون و هم در اطراف لحظه واقعی اتفاق می افتد و در مورد گذشته، حال و آینده به طور همزمان مذاکره می کند. پیترز با بررسی این ابعاد و دیگر ابعاد خلاقیت خودبه‌خودی که اغلب نادیده گرفته می‌شوند، دیدگاه جدیدی را پیشنهاد می‌کند که پیوسته چالش‌برانگیز و با استدلال جدی در مورد بداهه‌پردازی در طیف فوق‌العاده‌ای از رشته‌هاست.

There is an ever-increasing number of books on improvisation, ones that richly recount experiences in the heat of the creative moment, theorize on the essence of improvisation, and offer convincing arguments for improvisation’s impact across a wide range of human activity. This book is nothing like that. In a provocative and at times moving experiment, Gary Peters takes a different approach, turning the philosophy of improvisation upside-down and inside-out.
           
Guided by Kant, Hegel, Heidegger, and especially Deleuze—and exploring a range of artists from Hendrix to Borges—Peters illuminates new fundamentals about what, as an experience, improvisation truly is. As he shows, improvisation isn’t so much a genre, idiom, style, or technique—it’s a predicament we are thrown into, one we find ourselves in. The predicament, he shows, is a complex entwinement of choice and decision. The performativity of choice during improvisation may happen “in the moment,” but it is already determined by an a priori mode of decision. In this way, improvisation happens both within and around the actual moment, negotiating a simultaneous past, present, and future. Examining these and other often ignored dimensions of spontaneous creativity, Peters proposes a consistently challenging and rigorously argued new perspective on improvisation across an extraordinary range of disciplines.