Iliazd: A Meta-Biography of a Modernist

پرتره ای گیرا از هنرمند آینده نگر ایلیازد که با بازتاب زندگی نامه نویس تصادفی خود در مورد چسبندگی این ژانر آغشته شده است.

شاعر ایلیا زدانویچ، که در زندگی حرفه ای خود به عنوان شناخته شده است. ایلیازد کار خود را در محافل هنری پیش از انقلاب آینده‌گرایی روسیه آغاز کرد. او تا پایان عمر ناشر کتاب های لوکس چاپ محدود در پاریس بود. موضوع اخیر نمایشگاه‌های بزرگ در مسکو، زادگاهش تفلیس، نیویورک و مکان‌های دیگر، آثار ایلیازد به دلیل طراحی کتاب نفیس و تایپوگرافی بدیع، مورد توجه کتاب‌شناسان و مجموعه‌داران قرار گرفته است. ایلیازد با بسیاری از چهره‌های اصلی هنر مدرن مانند پابلو پیکاسو، سونیا دلونای، ماکس ارنست، خوان میرو، ناتالیا گونچارووا و میخائیل لاریونوف و دیگران همکاری کرد. گلچین او در سال 1949، شعر کلمات ناشناخته، اولین گلچین بین المللی شعر تجربی و صوتی بود که تا به حال منتشر شد. فهرست مشارکت‌کنندگان یک «چه کسی است» واقعی از نویسندگی و هنر تجسمی آوانگارد است. و تعامل عملی منحصر به فرد ایلیازد با تولید و طراحی کتاب، او را به مطالعه موردی ایده آل برای در نظر گرفتن کتاب به عنوان یک هنر مدرن تبدیل می کند.

الیزداولین بیوگرافی کامل این شاعر ناشر و همچنین اولین مطالعه جامع انگلیسی زبان درباره زندگی و آثار وی است. یوهانا دراکر دو داستان را به هم می‌بافد: تاریخ کار ایلیازد به‌عنوان یک هنرمند و شاعر مدرن، و دیگری روایت رویارویی نویسنده با بیوه‌اش و دیگر چهره‌هایش در فرآیند تحقیق درباره زندگی‌نامه‌اش. تأمل دراکر در مورد آنچه که یک پروژه زندگی نامه ای مستلزم آن است، به سؤالاتی در مورد رابطه بین شواهد مستند و روایت، بین شاهدان معاصر و گزارش های گذشته نگر می پردازد. در نهایت، دراکر می پرسد که چگونه باید ارتباط بین زندگی یک هنرمند و کار آنها را درک کنیم.

این کتاب که با عکس‌هایی از آرشیو ایلیازد و اسناد اولیه فراوانی غنی شده است، شرح واضحی از مشارکت بی‌نظیر مدرنیسم و ​​روشی است که ما به ارزیابی مجدد تاریخ فرهنگ قرن بیستم ادامه می‌دهیم. گزارش هایی از تحقیقات دراکر در اواسط دهه 1980 در آرشیو شخصی مادام هلن زدانویچ، بیوه شاعر، صمیمیت باورنکردنی به روایت می بخشد. دراکر بیان می کند که چگونه در استودیویی که ایلیازد از اواخر دهه 1930 تا زمان مرگش در سال 1975 مشغول به کار بود، به حلقه دانشمندانی کشیده شد که او را مورد توجه خود قرار داده بودند و در حال انجام کارهای اساسی در مورد اهمیت او بودند. او همچنین با تفاوت بین نگاه بیوه به هنرمند به عنوان مردی که دوستش داشت و درک خود دراکر از اهمیت ایلیازد در رویکرد انتقادی به تاریخ کنار آمد. ایلیزد در عین حال مطالعه ای غنی از یک شخصیت مهم و تأملی متفکرانه در مورد روشی است که زندگی نامه با موضوع همیشه غایب خود مواجه می شود.

A captivating portrait of futurist artist Iliazd infused with the reflections of his accidental biographer on the stickiness of the genre.

The poet Ilia Zdanevich, known in his professional life as Iliazd, began his career in the pre-Revolutionary artistic circles of Russian futurism. By the end of his life, he was the publisher of deluxe limited edition books in Paris. The recent subject of major exhibitions in Moscow, his native Tbilisi, New York, and other venues, the work of Iliazd has been prized by bibliophiles and collectors for its exquisite book design and innovative typography. Iliazd collaborated with many major figures of modern art—Pablo Picasso, Sonia Delaunay, Max Ernst, Joán Miro, Natalia Goncharova, and Mikhail Larionov, among others. His 1949 anthology, The Poetry of Unknown Words, was the first international anthology of experimental visual and sound poetry ever published. The list of contributors is a veritable "Who's Who" of avant-garde writing and visual art. And Iliazd's unique hands-on engagement with book production and design makes him the ideal case study for considering the book as a modern art form.

Iliazd is the first full-length biography of the poet-publisher, as well as the first comprehensive English-language study of his life and work. Johanna Drucker weaves two stories together: the history of Iliazd's work as a modern artist and poet, and the narrative of the author's encounter with his widow and other figures in the process of researching his biography. Drucker's reflection on what a biographical project entails addresses questions about the relationship between documentary evidence and narrative, between contemporary witnesses and retrospective accounts. Ultimately, Drucker asks how we should understand the connection between the life of an artist and their work.

Enriched with photographs from the Iliazd archive and a wealth of primary documents, the book is a vivid account of a unique contributor to modernism—and to the way we continue to reevaluate the history of twentieth-century culture. Accounts of Drucker's research during the mid-1980s in the personal archive of Madame Hélène Zdanevich, the poet's widow, lend the narrative an incredible intimacy. Drucker recounts how, sitting in the studio that Iliazd occupied from the late 1930s until his death in 1975, she was drawn into the circle of scholars who had made him their focus and were doing foundational work on his significance. She also coped with the difference between the widow's view of the artist as a man she loved and Drucker's own perception of Iliazd's significance within a critical approach to history. Iliazd is at once a rich study of a significant figure and a thoughtful reflection on the way a biography creates an encounter with its always absent subject.