Il Mondo del Vaso Chigi: Pittura, Guerra E Società a Corinto Alla Metà del VII Secolo A.C.

Ringraziamenti
Ida Baldassarre, Premessa
Tavole
Introduzione
1. Il contesto di rinvenimento. Il tumulo di Monte Aguzzo a Veio, la tomba di una famiglia principesca etrusca
2. Il Pittore Chigi. Le sue opere e la sua personalità a cavallo tra ceramografia e grande pittura
	2.1. Le opere del pittore e il suo milieu
	2.2. Gli aryballoi Macmillan e di Berlino. La collaborazione con un altrettanto abile coroplasta
	2.3. “Attorno” al Pittore Chigi. Il frammento da Egina, l’aryballos di Bonn e l’oinochoe da Erythrai
	2.4. La datazione degli aryballoi di Londra e di Berlino ca. 670–650 a.C. e dell’olpe ca. 650–640 a.C
	2.5. La personalità del Pittore Chigi tra ceramografia e pittura
3. Il programma iconografico dell’olpe Chigi
	3.1. I temi sulle diverse fasce come programma figurativo
	3.2. La fascia inferiore. La caccia degli efebi
	3.3. La seconda fascia. I cavalieri e il carro – la caccia al leone, due segmenti della stessa scena
	3.4. Il mostro bicorpore. Una sfinge o una Ker?
	3.5. La caccia al leone. Da paradigma di regalità vicino-orientale a modello di aretè e di potere a Corinto
	3.6. I cavalli e il carro. I simboli di distinzione degli aristocratici corinzi
	3.7. La simbolica rappresentazione della società corinzia. Possessore del carro – cavalieri – opliti
	3.8. La sintassi iconografica del combattimento oplitico
	3.9. I tempi e i luoghi della scena di battaglia. Una narrazione sinottica di momenti topici
	3.10. La vestizione delle armi. Dalla “scena tipica” degli eroi omerici all’iconografia dell’oplita-cittadino
	3.11. La scena di combattimento e la questione dell’affermazione della tattica oplitica
	3.12. L’armamento degli opliti
	3.13. Il combattimento del fregio superiore. Le armi di offesa, la disposizione delle falangi e la tattica oplitica
	3.14. L’efebo auletès e la musica come slancio e ritmo della falange oplitica
	3.15. Le rappresentazioni di battaglia sugli aryballoi di Londra e di Berlino. Armamento e tecnica di combattimento verso l’affermazione della tattica oplitica
	3.16. I cavalieri e il possessore del carro come promachoi della fascia superiore?
	3.17. Il giudizio di Paride come paradigma di prova nuziale
	3.18. Paride, la charis di Afrodite e i rischi connessi ad eros
	3.19. Paride come efebo e pastore
	3.20. Paride e le “scelte di vita”
	3.21. Il giudizio di Paride, l’Afrodite di Corinto e il mondo della guerra
	3.22. Le élites e il mondo dei profumi. Gli aryballoi di Londra e di Berlino
4. Le iscrizioni in alfabeto non corinzio e la questione delle origini del pittore
5. L’olpe Chigi e il contesto storico di Corinto alla metà del VII secolo
	5.1. Il passaggio del potere dai Bacchiadi a Cipselo
	5.2. I temi del vaso Chigi. L’immaginario e il mondo delle élites corinzie
	5.3. Il programma iconografico. Paradigma “generale” o modello politico-sociale bacchiade?
6. Da Corinto all’Etruria
	6.1. Un dono ad un principe di Veio?
	6.2. L’olpe e il “momento demarateo”
7. Conclusioni
8. Summary
9. Note e bibliografia
	Note
	Bibliografia
10. Appendice. Opere attribuite al Pittore Chigi e alla sua “cerchia”
11. Indici
	Indice dei nomi antichi: storici, geografici, religiosi, mitici
	Indice dei passi discussi
	Indice degli studiosi
	Indice tematico
12. Indice delle fonti iconografiche