Father of the Comic Strip: Rodolphe Töpffer

شصت سال قبل از ورود کمیک به مطبوعات آمریکا، رودولف تاپفر از ژنو (1799-1846)، مدیر مدرسه، استاد دانشگاه، روزنامه‌نگار جدلی، منتقد هنری، طراح منظره، و نویسنده داستان‌ها، داستان‌های سفر و نقد اجتماعی، یک شکل هنری جدید اختراع کرد: کمیک استریپ یا \"داستان تصویر\" که اکنون رمان گرافیکی است. در ابتدا او در برابر انتشار آنچه که «حماقت‌های کوچک» خود می‌خواند مقاومت کرد. وقتی این کار را کرد، فوراً در سراسر اروپا و ایالات متحده محبوب، سرقت ادبی و تقلید شدند.

توپفر یک سبک گرافیکی متناسب با بینایی ضعیف خود ایجاد کرد: ابله، که او آن را نظام مند کرد و همچنین نظریه پردازی کرد. این نقاشی‌ها با خطوط خودانگیخته، سوسوزن و شکسته «مدرنیستی»، شکل‌دهنده فیگورهایی در بیش‌فعالی دیوانه‌وار، بیش از زیرنویس‌های ماهرانه و کنایه‌آمیز هستند و روایت‌هایی از پوچی سورئال را به پیش می‌برند. قهرمانان دیوانه این هنرمند، طنز اجتماعی را با اسطوره می آمیزند. در اواسط قرن نوزدهم، آقایان جابوت، فستوس، کریپتوگیم، و دیگر اعضای خانواده دیوانه، که در مجموع شامل هشت داستان تصویری بودند، قهرمانان عامیانه فوری بودند. کونزله در چارچوبی بیوگرافی، کمیک استریپ ها را در فرهنگ ژنو و اروپایی آن زمان و همچنین در رابطه با دیگر آثار تاپفر، به ویژه داستان های سفر خنده دار او، قرار می دهد و پیدایش کنجکاوی آنها را بازگو می کند. ) و موفقیت بحث برانگیز آنها.

مطالعه کونزل، اولین مطالعه به زبان انگلیسی در مورد نویسنده-هنرمند، همراه با Rodolphe Töpffer: The Complete Comic Strips، یک نسخه فاکسی از خود نوارها، با اولین- تا به حال اینها را به انگلیسی ترجمه کنید.

Sixty years before the comics entered the American newspaper press, Rodolphe Töpffer of Geneva (1799-1846), schoolmaster, university professor, polemical journalist, art critic, landscape draftsman, and writer of fiction, travel tales, and social criticism, invented a new art form: the comic strip, or "picture story," that is now the graphic novel. At first he resisted publishing what he called his "little follies." When he did, they became instantly popular, plagiarized, and imitated throughout Europe and the United States.

Töpffer developed a graphic style suited to his poor eyesight: the doodle, which he systematized and also theorized. The drawings, with their "modernist" spontaneous, flickering, broken lines, forming figures in mad hyperactivity, run above deft, ironic captions and propel narratives of surreal absurdity. The artist’s maniacal protagonists mix social satire with myth. By the mid-nineteenth century, Messrs. Jabot, Festus, Cryptogame, and other members of the crazy family, comprising eight picture stories in all, were instant folk heroes. In a biographical framework, Kunzle situates the comic strips in the Genevan and European culture of the time as well as in relation to Töpffer’s other work, notably his hilarious travel tales, and recounts their curious genesis (with an initial imprimatur from Goethe, no less) and their controversial success.

Kunzle’s study, the first in English on the writer-artist, accompanies Rodolphe Töpffer: The Complete Comic Strips, a facsimile edition of the strips themselves, with the first-ever translation of these into English.