Establishing Our Boundaries: English-Canadian Theatre Criticism

>تثبیت مرزهای ما تاریخ فرهنگی کانادا است که از نگاه بیست و یک منتقد برجسته تئاتر انگلیسی کانادا که در مورد ایجاد یک تئاتر و درام ملی بومی کانادا در طول دو قرن اظهار نظر می کنند، دیده می شود. کانادایی ها همیشه رابطه شدیدی با تئاتر داشته اند. همانطور که کانادا از مستعمره به Dominion به کشور مستقل تبدیل شده است، توسعه یک تئاتر ملی و واکنش های عمومی به آن هم منعکس شده و هم بر نحوه شناخت ما از خودمان تأثیر گذاشته است.

هجده مقاله، نوشته شده توسط دانشمندان برجسته در این زمینه، شامل بازبینی تأثیرگذار تئاتر انگلیسی زبان از 1829 تا 1998، و از ونکوور تا هالیفاکس است. کلمه "منتقد" در درجه اول به ستون نویسان روزنامه اشاره دارد. انتقادی که در اینجا مورد بررسی قرار می گیرد - بیشتر آن فقط در میکروفیش موجود است - عموماً کوتاه (ده اینچ ستون) است و منعکس کننده یک واکنش فوری و اغلب داغ به نمایش است. برخی از قطعات طولانی تر، هکتور چارلزورث (1890-1945) و B.K. کار ساندول (1932-1951) در شنبه شب نیز مورد بررسی قرار می گیرد. مقاله مقدماتی گسترده ویراستار، زمینه فرهنگی مطالب در نظر گرفته شده را توضیح می‌دهد و بحران جاری در نقد را نشان می‌دهد.

یک سنت قوی و برانگیزاننده نقد تئاتر در کانادا مدت‌ها قبل از اینکه صدای صریح ناتان کوهن توجه را به آن جلب کند شکل گرفت. البته کار مطمئن و بحث برانگیز او در اینجا به طور کامل مورد بررسی قرار می گیرد. فراخوان برای یک تئاتر بومی همزمان با تکثیر روزنامه های کانادایی مطرح شد. مقاله دقیق پاتریک اونیل "از پوفری تا نقد - ویلیام لیون مکنزی، جوزف هاو و دانیل موریسون: نقد تئاتر در هالیفاکس و تورنتو 1826-1857" هم وضعیت روزنامه‌نگاری و هم نقش‌های ابزاری را که این سه نفر در خلق یک اثر ایفا کردند، مورد بحث قرار می‌دهد. نقد تئاتر موضوعاتی مانند خلق شخصیت های رنگارنگ و ماهیت درگیر انتقاد توسط داگلاس آرل مطرح می شود. ستون های نمادین و گاه آتش زا جینا مالت در تورنتو استار که بین سال های 1976 و 1984 ظاهر شدند، توسط آلن فیلوود نقد تحسین برانگیزی دریافت کردند. لئنور لیبلین در «ایجاد تماس بین دو فرهنگ: ماریان آکرمن در روزنامه مونترال 1983-1987» تحلیل حساسی از روابط فرانکوفون/انگلوفون ارائه می دهد. رابرت نون در کار ری کانلوگ در گلوب اند میل، مرز پیچیده بین سنت گرایی و پست مدرنیسم را حدس و گمان می زند. فصل‌ها به تأثیر منتقدان، چه در سطح محلی و چه در سطح ملی، می‌پردازند که در طول 172 سال گذشته در Novascotian نفوذ داشته‌اند. مدافع استعمار یورک؛ Toronto Daily Leader، Mail، Globe، Globe and Mail و Toronto Star. مونترال هرالد و روزنامه مطبوعات آزاد مانیتوبا، وینیپگ روزانه تریبون و موضوعات شهر وینیپگ. و همچنین Calgary Herald، Vancouver Sun، Saturday Night، Canadian Tribune، و Canadian Theater Review.

مقالات مربوط به منتقدانی که برای این انتشارات می نویسند، تلاش های آنها برای تحریک تئاتر و درام بومی کانادا را تحلیل می کند. و دیدگاه های آنها در مورد مسائل مذهبی، اخلاقی و سیاسی، سانسور، استعمار فرهنگی و ناسیونالیسم فرهنگی، حمایت دولت از هنر، روابط فرهنگی انگلیسی و فرانسه، هویت ملی، منطقه ای و اقلیت کانادایی، و نفوذ غالب فرهنگ عامه آمریکا بر کانادا. آفرینش هنری.

آنتون واگنر، در جمع آوری این مجموعه تاثیرگذار، از ترکیب منحصر به فرد خود از تجربه عملی به عنوان تهیه کننده، پیشینه آکادمیک و مشارکت سیاسی در تئاتر کانادا استفاده کرده است تا به بیانیه ماموریت خود برسد: "برای پر کردن شکاف قابل توجهی در دانش ما از تاریخ فرهنگی کانادا."

>Establishing Our Boundaries is a cultural history of Canada as seen through the eyes of twenty-one of English Canada's leading theatre critics commenting on the creation of an indigenous Canadian national theatre and drama over two centuries. Canadians have always had an intense relationship to the theatre. As Canada has transformed from colony to Dominion to independent nation, the development of a national theatre and the public responses to it have both reflected and affected how we know ourselves.

Eighteen essays, written by top scholars in the field, cover the range of influential English-language theatre reviewing from 1829 to 1998, and from Vancouver to Halifax. The word 'critic,' refers primarily to newspaper columnists. The criticism under scrutiny here-much of it only available on microfiche-is generally short (ten column inches) and reflects an immediate, often heated response to the show. Some longer pieces, Hector Charlesworth's (1890-1945) and B.K. Sandwell's (1932-51) work at Saturday Night, are also examined. The editor's extensive introductory essay explains the cultural context for the material considered and suggests a current crisis in criticism.

A forceful and provoking tradition of theatre criticism in Canada developed long before Nathan Cohen's outspoken voice called attention to it-of course his confident and controversial work is given a full treatment here. The call for an indigenous theatre arose simultaneously with the proliferation of Canadian newspapers. Patrick O'Neill's meticulously thorough essay 'From Puffery to Criticism- William Lyon Mackenzie, Joseph Howe and Daniel Morrison: Theatre Criticism in Halifax and Toronto 1826-1857' discusses both the status of journalism and the instrumental roles those three played in creating an actual theatre criticism. Issues such as the creation of colourful personae and the implicated nature of criticism are broached by Douglas Arrell. Gina Mallet's iconoclastic and at times incendiary columns in the Toronto Star, appearing between 1976 and 1984, get an admirably sharp review by Alan Filewod. In 'Establishing Contact between Two Cultures: Marianne Ackerman at the Montreal Gazette 1983-87,' Leanore Lieblein offers a sensitive analysis of francophone / anglophone relations. Robert Nunn speculates on the tricky border between traditionalism and postmodernism in the work of Ray Conlogue at the Globe and Mail. Chapters look at the influence of critics, both on a local and national level, who have held sway over the past 172 years at the Novascotian; the York Colonial Advocate; the Toronto Daily Leader, Mail, Globe, Globe and Mail and Toronto Star; the Montreal Herald and Gazette; Manitoba Free Press, Winnipeg Daily Tribune and Winnipeg Town Topics; as well as the Calgary Herald, Vancouver Sun, Saturday Night, Canadian Tribune, and the Canadian Theatre Review.

The essays on the critics writing for these publications analyse their attempts to stimulate an indigenous Canadian theatre and drama, and their views on religious, moral and political issues, censorship, cultural colonialism and cultural nationalism, government support of the arts, English-French cultural relations, Canadian national, regional, and minority identities, and the preponderant influence of American popular culture on Canadian artistic creation.

Anton Wagner, in amassing this impressive collection, has drawn on his unique combination of practical experience as a producer, an academic background, and political involvement in Canadian theatre in order to meet his mission statement: 'To fill a significant gap in our knowledge of Canadian cultural history.'