Entre Música e Pintura: Kandinsky e a Composição Multissensorial

Apresentação
Primeira parte
Capítulo 1
	Ouvindo as cores: uma estética multissensorial no diálogo entre Wassily Kandinsky e Olivier Messiaen
		Poslúdio: Wagner e Kandinsky
Capítulo 2
	Xamanismo: Wassily Kandinsky e o Kalevala
Capítulo 3
	Dramaturgia e multisse­n­so­rialidade: exame e tradução de A sonoridade amarela, de Wassily Kandinsky
		A sonoridade amarela: exame
		A sonoridade amarela: tradução
Capítulo 4
	O quadro e a partitura: a poética multissensorial segundo Kandinsky
Segunda parte
Capítulo 5
	Audiocenas para Kandinsky: o processo criativo
Capítulo 6
	Ouvindo a Composição IV
Capítulo 7
	Audiocena para a Composição VI: processo criativo e resultados
		Composição VI: tradução
	Conclusão
	Referências
Figura 1: Esboço I para Impressão III (Concerto), 1911
Figura 2: Esboço II de Impressão III (Concerto), 1911
Figura 3: Impressão III (Concerto), de W. Kandinsky, 1911
Figura 4: Figura-base do vídeo sobre Kandinsky
Figura 5: Figura serpenteada no vídeo de Kandinsky
Figura 6: Gradientes no vídeo de Kandinsky
Figura 7: Resultado final da pintura-em-performance de Kandinsky
Figura 8: Círculo cromático de Chevreul
Figura 9: Círculo cromático de Chevreul
Figura 10: Saint-Séverin n. 7, de Robert Delaunay
Figura 11: Homage à Blériot, Robert Delaunay, 1914
Figura 12: Quadro de cores contrastantes
Figura 13: Composição IV, Kandinsky, 1911
Figura 14: Comparação entre Alberich e os gigantes
Figura 15: Vestimenta xamânica e tambor
Figura 16: Tambor xamânico com ongon (espírito do xamã ancestral)
Figura 17: Tambor xamânico
Figura 18: Tocador de kantele – Quadro de Pekka Halonen (1865–1933)
Figura 19: Estrutura circular da abertura de A sonoridade amarela
Figura 20: Tensões que partem do centro de um PB
Figura 21: Esquema de distribuição de pesos
Figura 22: Transformações dodecafônicas
Figura 23: Etapas da realização do projeto em torno de Kandinsky
Figura 24: Sumário de postagens do blog de acompanhamento
Figura 25: Roteiro das audiocenas
Figura 26: Distribuição de Motivos na Composição IV
Figura 27: Distribuição de sons/instrumentos na Composição IV
Figura 28: Focos em interação na Composição IV
Figura 29: Sessões de escrita da orquestração para a Composição IV
Figura 30: Pintura em vidro (ângulo 1)
Figura 31: Pintura em vidro (ângulo 2)
Figura 32: Hauptlinien der Komposition VI (linhas principais da Composição VI)
Figura 33: Comparação entre a Composição VI e o esboço de suas linhas principais
Figura 34: Entwurf zu Komposition VI (estudo para a Composição VI)
Figura 35: Composição VI, de Kandinsky
Figura 36: Plano detalhe da Composição VI – Trombetas
Figura 37: Plano detalhe da Composição VI – Cordofone
Figura 38: Plano detalhe de Composição VI – Feto
Figura 39: Plano detalhe de Composição VI – Amantes
Figura 40: Sessões de escrita da orquestração paraa Composição VI
Figura 41: Exemplo de folha do Hauskataloge
Figura 42: Composição X, de Kandinsky, 1939
Figura 43: Plano-detalhe de folha do Hauskataloge
Figura 44: Composição IX, de Kandinsky, 1936
Figura 45: Plano-detalhe do Hauskataloge n. 626
Figura 46: Estudo preparatório para a Composição IX
Figura 47: Divisão em partes da Composição IX
Figura 48: Plano-detalhe da Composição IX
Quadro 1: Cronologia comparativa entre Kandinsky e Schoenberg
Quadro 2: Tipologia de documentos
Quadro 3: Oposições entre Alberich e as Filhas do Reino
Quadro 4: Relação texto e imagem em A sonoridade amarela
Quadro 5: Organização da abertura de A sonoridade amarela
Quadro 6: Imagens fundamentais de um Plano Básico
Quadro 7: Dados sobre as Composições, de Kandinsky
Quadro 8: Dados gerais sobre as orquestrações
Quadro 9: Cores/sons a partir de Do espiritual na arte
Quadro 10: Roteiro do vídeo para a Composição IV
Quadro 11: Seções da orquestração para a Composição VI