Earthquakes and Explorations: Language and Painting from Cubism to Concrete Poetry

این مطالعه نیز مانند زلزله‌ها و کاوش‌های نشان‌داده‌شده روی جلد دفترچه‌های یادداشت‌های گرترود اشتاین، به خطوط گسل هنری و زبانی پاسخ می‌دهد و قلمروهای جدیدی را ترسیم می‌کند. دغدغه نویسنده هم با یک پرسش نظری کلی - رابطه بین نقاشی و شعر، بین بصری و کلام - و هم با دوره خاصی از تاریخ هنری - سال های اولیه قرن بیستم، زمانی که کوبیسم شکوفا شد، است.

اسکوبی به جای مشاهده هرگونه تعارض یا تقسیم ناسازگاری بین نقاشی و شعر، به عنوان الگویی برای رابطه آنها، مفهوم دریدی «مکمل» را پیشنهاد می کند. این رابطه مبتنی بر فراگیر بودن زبان است، به روش‌هایی که زبان تصاویر کلامی و غیرکلامی را احاطه می‌کند، می‌پوشاند، ساختار می‌دهد و آن‌ها را تکمیل می‌کند.

با تمرکز مضاعف نظریه و تاریخ، کتاب تلاشی برای ایجاد یک استدلال متوالی ندارد، بلکه در اطراف موضوعات خود حرکت می‌کند و رویکردی کمی متفاوت در هر فصل اتخاذ می‌کند. با یک بحث نظری کلی درباره نقش زبان در نقاشی و تاریخ هنر آغاز می‌شود، سپس به یک سری بحث‌های خاص از جنبه‌های کوبیسم، با در نظر گرفتن نقاشی‌های ژرژ براک، و نوشته‌های گرترود اشتاین و گیوم آپولینر می‌رود. این مقاله با بررسی فرم تجربی شعر انضمامی، از جمله شعر صوتی و تصویری، به‌ویژه اثر یان همیلتون فینلی تحت تأثیر کوبیسم، به پایان می‌رسد. زلزله‌ها و اکتشافات برای کسانی که تاریخ هنر، نقد ادبی و نظریه انتقادی مطالعه می‌کنند، علاقه‌مند خواهد بود.

Like the earthquakes and explorations depicted on the covers of Gertrude Stein's notebooks, this study responds to artistic and linguistic fault lines and charts new territories. The author's concern is both with a general theoretical question - the relationship between painting and poetry, between the visual and the verbal - and with a specific period of artistic history - the early years of the twentieth century, when Cubism flourished.

Rather than seeing any conflict or irreconcilable division between painting and poetry, Scobie proposes, as a model for their relation, the Derridean notion of 'the supplement.' This relation is grounded in the pervasiveness of language, in the ways in which language surrounds, imbues, structures, and supplements both verbal and non-verbal images.

Working from the double focus of theory and history, this book does not attempt to develop a consecutive argument, but rather navigates around its topics, adopting a slightly different approach in each chapter. It begins with a general theoretical discussion of the role of language in painting and in art history, then moves to a series of specific discussions of aspects of Cubism, considering the paintings of Georges Braque, and the writings of Gertrude Stein and Guillaume Apollinaire. It concludes with an examination of the experimental form of concrete poetry, including sound and visual poetry, especially the Cubist-influenced work of Ian Hamilton Finlay. Earthquakes and Explorations will interest those studying art history, literary criticism, and critical theory.