DV-Made China: Digital Subjects and Social Transformations after Independent Film

در دهه 1990 چین پس از اصلاحات، تعداد فزاینده‌ای از افراد مسلح به دوربین‌های ویدئویی به مناظر چین سرازیر شدند تا هم تغییرات اجتماعی را مشاهده کنند و هم به آن کمک کنند. این چرخش دیجیتالی که بر بستر حیاتی یک جنبش سینمایی مستقل قدیمی‌تر اتفاق می‌افتد، به ما «دی‌وی چین» را می‌دهد که شامل جوامع فیلم و رسانه در اقشار مختلف اجتماعی و گروه‌های محروم، از جمله اقلیت‌های قومی و مذهبی و جوامع LGBTQ است. DV-Made China این پدیده ها را با بررسی چشم انداز اجتماعی و فرهنگی مردمی و شیوه های سینمای جایگزین پس از چرخش دیجیتال در ابتدای قرن جدید بررسی می کند.

حجم نشان می دهد که چگونه فیلمسازان مستقل، آماتور و فعال چینی به تنش بین رسانه های قدیمی و جدید، اجرا و بازنمایی، داستان و غیرداستان، هنر و سیاست، چین و جهان انرژی می بخشند. مقالات محققان در مطالعات سینما و رسانه، انسان‌شناسی، تاریخ، مطالعات آسیایی و تبتی، روش‌های بین‌رشته‌ای نوآورانه‌ای را برای گسترش انتقادی بر مطالعات موجود در مورد مستند مستقل معاصر چین به ارمغان می‌آورند. سپس پرس و جوهای آن‌ها به ویژگی‌های روایت، ویدیوی فعال، انیمیشن و سایر ترکیب‌های دیجیتالی گسترش می‌یابد. کتاب در هر مرحله با کنایه‌های دیجیتالی روبرو می‌شود: از یک سو، قابل حمل بودن آن اشکال تولید فیلم به‌طور رادیکال خصوصی و عادات تماشاگران را برای مصرف در صفحه‌های کوچک تسهیل می‌کند. با این حال، به طور همزمان سازندگان و مصرف‌کنندگان، متصدیان و سانسورکنندگان را به هم پیوند می‌دهد که امکان انتشار سریع‌تر، بحث بیشتر و شکل‌گیری سریع‌تر گفتمان‌های سیاسی و زیبایی‌شناختی عمومی را فراهم می‌کند.

DV-Made China چارچوب های جدیدی را در یک محیط چینی معرفی می کند که از زیبایی شناسی گرفته تا کنشگری اخلاقی، از تکنیک های تصویربرداری دیجیتال و ویرایش گرفته تا سیاست پخش فیلم در جشنواره ها و آنلاین را شامل می شود. نویسندگان تاکید می‌کنند که سیاست در مسیرهای هیجان زیبایی‌شناختی حرکت می‌کند و برعکس، انتخاب‌های زیبایی‌شناختی همیشه پیامدهای اخلاقی دارند. فیلم‌ها، سازندگان آن‌ها، مخاطبان و مسیرهای توزیع آن‌ها، همگی پیامدهایی برای تغییرات اجتماعی دارند که با سرنوشت فرهنگ رسانه‌ای در قرن جدید دنیایی که هم چین را در بر می‌گیرد و هم تحت تأثیر آن است، در هم تنیده است.

In 1990s post-Reform China, a growing number of people armed with video cameras poured out upon the Chinese landscape to both observe and contribute to the social changes then underway. Happening upon the crucial platform of an older independent film movement, this digital turn has given us a "DV China" that includes film and media communities across different social strata and disenfranchised groups, including ethnic and religious minorities and LGBTQ communities. DV-Made China takes stock of these phenomena by surveying the social and cultural landscape of grassroots and alternative cinema practices after the digital turn around the beginning of the new century.

The volume shows how Chinese independent, amateur, and activist filmmakers energize the tension between old and new media, performance and representation, fiction and non-fiction, art and politics, China and the world. Essays by scholars in cinema and media studies, anthropology, history, Asian and Tibetan studies bring innovative interdisciplinary methodologies to critically expand upon existing scholarship on contemporary Chinese independent documentary. Their inquiries then extend to narrative feature, activist video, animation, and other digital hybrids. At every turn, the book confronts digital ironies: On the one hand, its portability facilitates forms of radically private film production and audience habits of small-screen consumption. Yet it also simultaneously links up makers and consumers, curators and censors allowing for speedier circulation, more discussion, and quicker formations of public political and aesthetic discourses.

DV-Made China introduces new frameworks in a Chinese setting that range from aesthetics to ethical activism, from digital shooting and editing techniques to the politics of film circulation in festivals and online. Politics, the authors urge, travels along paths of aesthetic excitement, and aesthetic choices, conversely, always bear ethical consequences. The films, their makers, their audiences and their distributional pathways all harbor implications for social change that are closely intertwined with the fate of media culture in the new century of a world that both contains and is influenced by China.