Direccion de documentales

PRIMERA PARTE: INTRODUCCIÓN, HISTORIA Y FUTURO......Page 9
¿QUÉ ES UN DOCUMENTAL?......Page 11
OBJETIVIDAD Y FIDELIDAD......Page 13
UN “CONTRATO” CON EL ESPECTADOR......Page 14
EL CINEASTA Y LOS MEDIOS......Page 15
¿CINE O VÍDEO?......Page 16
PAPEL TESTIMONIAL......Page 17
LOS AUTORES: LA FILMACIÓN DE SUCESOS Y ACTUALIDAD......Page 18
LA APARICIÓN DEL DOCUMENTAL......Page 20
LA TECNOLOGÍA APORTA IMPORTANTES MEJORAS......Page 25
CINE DIRECTO Y CINEMA VERITÉ......Page 26
EL DOCUMENTAL Y LA TELEVISIÓN......Page 29
TECNOLOGÍA: ELIMINANDO BARRERAS......Page 30
EL FUTURO DEL DOCUMENTAL......Page 32
SEGUNDA PARTE: IDENTIDAD Y AUTORÍA......Page 33
En busca de la identidad creativa......Page 35
PROYECTO 3-1: EL INVENTARIO PERSONAL......Page 36
PROYECTO 3-2: ALTER EGO......Page 37
DESCUBRIMIENTO DE LA LÍNEA DE TRABAJO......Page 38
LA HISTORIA......Page 40
HISTORIAS DE LA INFANCIA......Page 41
ANÁLISIS DE UN TEMA......Page 42
UTILIZACIÓN DEL MEDIO......Page 43
CINE TEMÁTICO VERSUS CINE DE PERSONAJES......Page 44
DESPLAZAR Y TRANSFORMAR......Page 45
TERCERA PARTE: ESTRATEGIAS DE LA PANTALLA......Page 47
EL PLANO......Page 49
YUXTAPOSICIÓN DE PLANOS......Page 50
EL EJE......Page 51
ACCIÓN Y REACCIÓN......Page 52
MOVIMIENTO HORIZONTAL DE LA CÁMARA......Page 53
CAMBIOS DE LA DIRECCIÓN EN PANTALLA......Page 54
LA MISMA ACCIÓN DESDE DIFERENTES ÁNGULOS......Page 55
DURACIÓN, RITMO Y CONCENTRACIÓN......Page 56
TRANSICIONES Y PROCEDIMIENTOS TRANSICIONALES......Page 57
RESUMEN......Page 58
COMPOSICIÓN ESTÁTICA......Page 59
COMPOSICIÓN DINÁMICA......Page 61
PROYECTO 6-2: ANÁLISIS DEL MONTAJE......Page 63
FORMATO DE GUIÓN......Page 64
PRIMERAS IMPRESIONES......Page 65
MONTAJE......Page 66
PUNTO DE VISTA Y EMPLAZAMIENTOS......Page 67
PROYECTO 6-3: ANÁLISIS DE LA ILUMINACIÓN......Page 68
ESQUEMAS DE ILUMINACIÓN......Page 72
ESTRATEGIA PARA EL ESTUDIO......Page 77
TEORÍA DEL SONIDO......Page 80
SOLUCIONES......Page 81
PROYECTO 7-2: TOMA DE SONIDO EN EXTERIORES......Page 82
TEORÍA DEL MANEJO DE LA CÁMARA......Page 84
PROYECTO 7-3: ENTREVISTA A UN SOLO OBJETO CON CÁMARA SOBRE TRÍPODE......Page 85
PROYECTO 7-4: CÁMARA AL HOMBRO, TOMA DE UN OBJETO ESTÁTICO......Page 86
PROYECTO 7-6: CÁMARA AL HOMBRO, CÁMARA Y SUJETO RETROCEDIENDO......Page 87
CUARTA PARTE: PREPRODUCCIÓN......Page 89
LA INVESTIGACIÓN......Page 91
PROPUESTA DEL DOCUMENTAL......Page 93
IMPRESO DE PRESUPUESTO......Page 95
PRESENTACION DEL PROYECTO......Page 98
DOS ESTRATEGIAS ANTE LA INVESTIGACIÓN......Page 100
DECISIONES SOBRE LA ACCIÓN Y ELECCIÓN DE LOS PERSONAJES......Page 101
LA ENTREVISTA PREVIA: REACCIÓN DE LAS PERSONAS ANTE LA CÁMARA......Page 102
DESARROLLO DE LA HIPÓTESIS DE TRABAJO Y DESCUBRIMIENTO DE LA DIALÉCTICA......Page 103
DESARROLLO, CONFLICTO Y ENFRENTAMIENTO......Page 105
CURVA DRAMÁTICA......Page 106
LOS HECHOS Y LA NARRACIÓN......Page 107
PLANIFICACIÓN DE LAS TOMAS: LOGÍSTICA  Y PLAN DE RODAJE......Page 108
PERMISO DE RODAJE EN LAS LOCALIZACIONES......Page 109
¡EL CARÁCTER DE LOS MIEMBROS DEL EQUIPO ES IMPORTANTE!......Page 110
FUNCIONES Y RESPONSABILIDADES DE LOS MIEMBROS DEL EQUIPO......Page 111
RESUMEN DE LA PREPRODUCCIÓN......Page 114
QUINTA PARTE: PRODUCCIÓN......Page 117
CONTROL DE LA EXPOSICIÓN......Page 119
SOPORTES DE CÁMARA......Page 120
APARATOS DE ILUMINACIÓN......Page 121
ENERGÍA NECESARIA......Page 125
ILUMINACIÓN CON DISTINTAS TEMPERATURAS DE COLOR......Page 126
DIRECCIÓN DE LA LUZ PRINCIPAL Y EL CONTRALUZ......Page 127
REACCIONES A LA ILUMINACIÓN......Page 128
RELACIÓN DE RODAJE......Page 129
FALLOS HUMANOS......Page 130
PREVEA ALGUNA ALTERNATIVA......Page 131
QUIÉN DEBE ENTREVISTAR......Page 132
TIPOS DE SITUACIONES......Page 133
TRANQUILIZANDO A LA GENTE......Page 134
DIRECTRICES PARA LA ENTREVISTA......Page 135
LA ENTREVISTA EN PROFUNDIDAD......Page 136
ORDEN CORRECTO DE LAS PREGUNTAS......Page 137
EMPLAZAMIENTO DE LA CÁMARA Y DEL ENTREVISTADOR......Page 138
ALTERNATIVAS DE RODAJE......Page 140
INSTRUCCIONES PARA EL OPERADOR DE CÁMARA......Page 141
FINALIZACIÓN DE LA ENTREVISTA......Page 142
CONEXIÓN ENTRE MENTE Y CUERPO......Page 143
LA CONCIENCIA DE NUESTRA PROPIA IMAGEN......Page 144
OBSTÁCULOS: HÁBITOS PROPIOS DE LAS PERSONAS......Page 145
MANTENER LA DIRECCIÓN EN PANTALLA......Page 146
¿ES EL AZAR...?......Page 148
DESGLOSE DE SECUENCIAS Y NOTAS DEL DIRECTOR......Page 149
CÁMARA AL HOMBRO O SOBRE EL TRÍPODE......Page 150
LÍMITES DEL DOCUMENTAL......Page 151
MANTENER LA COMUNICACIÓN......Page 153
COMPROBACIÓN E INSTRUCCIONES......Page 154
LA DIFICULTAD DE OSTENTAR LA AUTORIDAD......Page 155
DEFINICIÓN Y CUMPLIMIENTO DE LOS PROPÓSITOS QUE SE TIENEN......Page 157
INDAGANDO BAJO LA SUPERFICIE......Page 158
CONCESIONES Y RIESGOS......Page 159
Proyectos de producción......Page 160
CINE DIRECTO O DE OBSERVACIÓN TRÍPODE......Page 161
CINE DIRECTO O DE OBSERVACIÓN CÁMARA AL HOMBRO......Page 163
CINE REALIDAD O CINEMA VERITÉ TRÍPODE......Page 165
CINE REALIDAD O DE SÍNTESIS CÁMARA AL HOMBRO......Page 168
CINE REFLEXIVO......Page 171
CINE DE RECONSTRUCCIÓN Y DE ENSAYO......Page 173
CINE ECLÉCTICO......Page 176
RESUMEN DE LA PRODUCCIÓN......Page 177
SEXTA PARTE: POSTPRODUCCIÓN......Page 181
EL PAPEL DEL MONTADOR Y SUS RESPONSABILIDADES......Page 183
COMIENZA EL PROCESO DE MONTAJE: VISIONADO DE LOS COPIONES......Page 184
SELECCIÓN PARA EL PRIMER MONTAJE......Page 185
ALTERNATIVAS TEMPORALES Y ESTRUCTURALES......Page 189
LA ESTRUCTURA DEL RELATO DEBE MOSTRAR LOS CAMBIOS......Page 190
LA EDICIÓN SOBRE PAPEL......Page 191
EVOLUCIÓN DE LA TECNOLOGÍA DEL MONTAJE......Page 193
CÓDIGO DE TIEMPO: EDICIÓN ON-LINE Y OFF-LINE......Page 196
EL PRIMER MONTAJE......Page 197
PREGUNTAS PARA LLEGAR A UN DIAGNÓSTICO......Page 198
EL DIRECTOR DE DOCUMENTALES COMO DRAMATURGO......Page 199
CUANDO LAS AGUAS HAN VUELTO A SU CAUCE, ¿QUÉ VA A SUCEDER?......Page 200
LA FORMA DE VER......Page 201
EL CONTRAPUNTO EN LA PRÁCTICA: UNIFICACIÓN DEL MATERIAL PARA DARLE FLUIDEZ......Page 202
SOLAPAMIENTOS: SECUENCIAS DE DIÁLOGO......Page 204
SOLAPAMIENTOS: TRANSICIONES ENTRE SECUENCIAS......Page 205
¡SOCORRO! ¡NO LO PUEDO COMPRENDER!......Page 206
ASPECTOS POSITIVOS DE LA NARRACIÓN......Page 207
NARRACIÓN ESCRITA......Page 208
LA FUERZA DE CADA UNA DE LAS PRIMERAS PALABRAS......Page 209
LA NARRACIÓN: AUDICIÓN Y GRABACIÓN......Page 211
LA GRABACIÓN Y LA DIRECCIÓN DEL NARRADOR......Page 212
ACOPLAMIENTO DE LA NARRACIÓN......Page 213
UTILIZACIÓN DE LA MÚSICA......Page 214
DIAGNÓSTICO: CONFECCIÓN DE UN DIAGRAMA DE BLOQUES......Page 215
LA PRIMERA EXHIBICIÓN......Page 216
CÓMO SOBREVIVIR Y APROVECHAR LAS CRÍTICAS......Page 217
LA MEZCLA DE SONIDO......Page 218
PREPARACIÓN......Page 219
TABLA DE MEZCLAS......Page 220
ESTRATEGIA PARA LA MEZCLA DE SONIDO......Page 221
PRODUCCIÓN COMERCIAL DE TÍTULOS......Page 224
Proyectos de postproducción......Page 225
RESUMEN DE LA POSTPRODUCCIÓN......Page 228
SÉPTIMA PARTE: ESTÉTICA Y AUTORÍA......Page 233
HISTORIA......Page 235
LOS TEMAS DEL DOCUMENTAL......Page 236
TEORÍA DEL CINE Y DEL DOCUMENTAL......Page 237
TODO ES CUESTIÓN DE PUNTO DE VISTA......Page 238
PUNTO DE VISTA......Page 239
OBSERVACIÓN E INTERCESIÓN......Page 240
PUNTO DE VISTA ÚNICO EL DEL PERSONAJE......Page 241
MÚLTIPLES PERSONAJES......Page 243
OMNISCIENTE......Page 244
PERSONAL......Page 246
REFLEXIVO......Page 248
LA PELÍCULA QUE DEFINE UN PROCESO......Page 250
LA PELÍCULA TIPO CIUDAD AMURALLADA......Page 251
LA PELÍCULA HISTÓRICA......Page 253
PELÍCULAS DE FICCIÓN Y DOCUMENTALES: CONTROL DEL AUTOR......Page 256
RESISTENCIA AL PUNTO DE VISTA PERSONAL......Page 257
EL LENGUAJE DOCUMENTAL......Page 258
DOCUMENTAL, FICCIÓN Y FUTURO......Page 259
Reconstitución, reconstrucción y docudrama......Page 261
RECONSTRUCCIÓN SUBJETIVA......Page 262
FALSOS DOCUMENTALES, O “BURLAMENTALES”......Page 263
LOS PARTICIPANTES Y LAS CONSECUENCIAS DEL DOCUMENTAL......Page 264
DIRECCIÓN Y ANÁLISIS......Page 265
PROCESO DE RODAJE......Page 266
INTEGRIDAD DE LA EVIDENCIA......Page 267
EL DOCUMENTAL COMO EXPOSICIÓN DE LA VIDA......Page 268
COMETIDO E IDENTIDAD......Page 269
OCTAVA PARTE: EL OFICIO......Page 271
IR O NO IRA UNA ESCUELA......Page 273
LO QUE DEBE BUSCAR EN UNA BUENA ESCUELA......Page 274
BÚSQUEDA DE LA ESCUELA MÁS IDÓNEA POR INTERNET......Page 275
ESCUELAS INTERNACIONALES DE CINE......Page 276
ALTERNATIVA REALISTA: AYUDARSE A SÍ MISMO......Page 281
LABOR DE APRENDIZ......Page 282
LA PROPUESTA DE UN DOCUMENTAL......Page 283
PUBLICACIONES Y ASOCIACIONES......Page 284
LA CREACIÓN DEL PROPIO PUESTO DE TRABAJO......Page 285
UN MENSAJE PERSONAL......Page 286
NOVENA PARTE: INFORMACIÓN COMPLEMENTARIA......Page 287
Filmografía del director Michael Rabiger......Page 289
Glosario......Page 290
Bibliografía y películas de referencia......Page 299