Der tänzerische Film: Frühe Filmkultur und moderner Tanz

Intro
 Inhalt
 Dank
 Einleitung
 Teil I --
Vom Tanz im Film zum tänzerischen Film. Plädoyer für einen Blickwechsel
 1 Der tänzerische Film. Ansätze und Perspektiven
 1.1 Eine Theoriegeschichte zwischen den Disziplinen
 1.2 Von choreo-cinema bis screendance. Theorieansätze zum tän zerischen Film
 1.3 Der tänzerische Film als intermedialer Erfahrungsmodus
 1.4 Tanz-Erleben-Kino. Ein Paradigma der Moderne
 2 Zur Historiographie von Tanz und Kinokultur um 1900
 2.1 Im Filmarchiv. Auf den Spuren der Tanzgeschichte
 2.2 Zum Umgang mit den Leerstellen. Historiographie als Imaginationsarbeit. 2.3 Der faszinierte Blick auf den Tanz und die frühe Filmkultur2.4 Alternative Tanzgeschichten
 Teil II --
Bild-Körper-Technik. Frühe Denkfiguren vom Film als Tanz
 3 Die 9 anzendenBilder: Zum intermedialen Kalkül des frühen Kinos
 3.1 Zwischen Tanzbild und 9 anzderBilder: Der doppelte Bezug des frühen Kinos auf denTanz
 3.2 9 ilder, die tanzen: Schauwerte der Bewegung in prä-undfrühkinematographischenApparaturen
 3.3 Wie im Theater. Film als (Tanz- ) Aufführung
 3.4 9 ilder, die weitertanzen: Film als Aufzeichnung und Archiv von Tanz. 4 Nymphe, Schleier, Wasser. Bildbewegungen zwischen Geste und Vibration4.1 Zur Bildbewegung in Kunst, Malerei und Kino
 4.2 Von der Bildfigur zur Bildbewegung. Schleiertänze im frühen Kino
 4.3 Bildspannungen zwischen Körper und bewegter Textur am Beispiel von NEPTUNE'S DAUGHTER (1914)
 5 Körper, Ausdruck, Rhythmus. Entwürfe eines tänzerischen Filmschauspiels
 5.1 Der Kino-Tänzer. Ein Problemaufriss
 5.2 "Zum Filmstar prädestiniert". Die Tänzerin als Filmschauspielerin und das Melodrama der 1910er Jahre
 5.3 Von der lesbaren Geste zur suggestiven Ausdrucksbewegung. Tanz in frühen Filmtheorien. 5.4 Tänzerisches Schauspiel nach Jaques-Dalcroze. RÜBEZAHLS HOCHZEIT (1916) und die Rhythmusschule von Hellerau6 Anmutige Zeitlupe. Techniken der 9 chönen: Bewegung
 6.1 Die 9 rfindung: der Zeitlupe aus der Tanzästhetik der Jahrhundertwende
 6.2 Anmut als Effekt von Zeitlupe. Raymond Bayers L'Esthétique de la grâce
 6.3 Inszenierungen der 9 nmutigen Zeitlupe: in Wochenschauen der 1920er Jahre
 6.4 Subtile Verschiebungen der Wahrnehmung. Zeitlupen zwischen Film- und Körpertechnik
 Teil III --
Filmästhetik und tänzerischer Sinn. 7 9 änzerischer Sinn: im Kino. Rudolf Labans Vision für den Kulturfilm7.1 Laban und das Kino. Aneignungen und Abgrenzungen
 7.2 9 änzerischer Sinn: bei Rudolf Laban und Mary Wigman
 7.3 Filmästhetik des 9 änzerischen Sinns: Labans Drehbücher
 7.4 Der Kulturfilm als 9 rlebnisfilm: Paluccas SERENATA (1934)
 7.5 Tänzerischer Sinn und Tanzerleben im Spielfilm
 8 "Nur Bewegung sehen". Absolute Filme zwischen 9 einer: Bewegung und Körperlichkeit
 8.1 Von der "bewegten Malerei" zum "absoluten Tanz". Die absoluten Filme im Spannungsfeld der Künste.