David and Bathsheba: Ten Early Sixteenth-Century Tapestries from the Cluny Museum in Paris

دسته بندی: هنرهای گرافیکی
ویرایش:  
نویسندگان: Schrader. J.L.  
سری:  
 
ناشر:  
سال نشر:  
تعداد صفحات: 29 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 5 مگابایت 

قیمت کتاب (تومان) : 50,000

نیویورک: موزه متروپولیتن هنر. 1974. — 29 p. نمایش در نیویورک در بهار امسال از شاهکارهای ملیله از قرن 14 تا 16 به عنوان یک نمایشگاه معیار توصیف شد. بزرگترین نمایشگاهی که در این قرن دیده شده است، یک نقطه عطف تاریخی در ارزیابی ما از دستاوردهای یک دوره کامل، نمایشگاهی که بیشتر حساسیت های ما را می طلبد و به ما با تجربه ای بزرگ از هنر پاداش می دهد. به طور خلاصه، نادرترین چیزها: یک کشف مجدد. از این پس، همانطور که یکی از ناظران بیان کرد، هنر ملیله سازی \"باید جایی در کنار بناهای بزرگ معماری، مجسمه سازی و تصویری قرون وسطی داده شود... چنین بی توجهی دیگر هرگز امکان پذیر نخواهد بود.\" در میان نود و هفت تابلو فرش موجود در آن نمایشگاه، غیرممکن بود که چهار رویداد تصویرگر در افسانه داوود و بثشبا تحت تأثیر قرار نگیرید. آنها یکی از تاریخی ترین و باشکوه ترین ملیله هایی هستند که به دست ما رسیده است. آنها با مهارتی جسورانه، هنر بافندگی را ظاهراً تا مرزهای خود به عنوان یک رسانه پیش می‌برند و شروع به انجام جلوه‌های رنگ، بافت و مدل‌سازی می‌کنند، اگرچه فقط با رنگ ممکن است. آنها در واقع مانند یک چرخه نقاشی دیواری به یاد ماندنی در نخ های پشم، ابریشم، نقره و طلا هستند. آنها نه تنها به عنوان یک نقطه اوج در هنر ملیله، بلکه به عنوان نقطه عطفی در تاریخ هنر جهان هستند. علاوه بر این، شش مورد دیگر نیز وجود دارد! هر ده، که متعلق به موزه کلونی در پاریس است، برای نمایشگاه دیوید و باثشبا حاضر گرد هم آمده اند. اکنون این نمایشگاه دیگری است که به عنوان بخشی از یک توافقنامه گسترده که طیف وسیعی از فعالیت‌های موزه‌شناسی را پوشش می‌دهد، با Réunion des Musées Nationaux فرانسه، از جمله موزه لوور، انجام شده است. این مشارکت مشارکتی به قدری مثمر ثمر بوده است که دیوید و بثشبا کنونی در واقع شاخه ای خوشحال کننده از نمایشگاه شاهکارها است و حتی چهار ماه پیش نیز مورد توجه قرار نمی گرفت.

New York: Metropolitan Museum Art. 1974. — 29 p. The showing in New York this spring of Masterpieces of Tapestry from the 14th to the 16th centuries was variously described as a benchmark exhibition, one of the greatest seen this century, a historic turning point in our assessment of the achievement of an entire era, an exhibition demanding much of our sensibilities and rewarding us with an enlarged experience of art. In short, that rarest of things: a re-discovery. Henceforth, as one observer put it, the art of tapestries "will have to be given a place beside the great architectural, sculptural and pictorial monuments of the Middle Ages ... Such neglect will never again be possible." Among the ninety-seven tapestries in that exhibition it was impossible not to be struck by four illustrating events in the legend of David and Bathsheba. They are among the most monumental and magnificent tapestries to have come down to us. With a bold virtuosity, they push the art of weaving seemingly to the edge of its limits as a medium, and begin to accomplish effects of color, texture, and modeling though possible only with paint. They are indeed like a monumental fresco cycle in wool, silk, silver and gold thread. They stand not only as a high point in the art of tapestry but as a landmark in the history of world art. Furthermore, six more of them exist! All ten, which belong to the Musée de Cluny in Paris, have been brought together for the present David and Bathsheba exhibition. This is now another exhibition worked out, as part of a broad agreement covering a range of museological activities, with the Réunion des Musées Nationaux of France, including the Louvre. So fruitful indeed has been this cooperative partnership that the current David and Bathsheba is actually a happy offshoot of the Masterpieces exhibition and was uncontemplated even four months ago.