Cuban Film Media, Late Socialism, and the Public Sphere: Imperfect Aesthetics

این کتاب تجربیات زیبایی‌شناختی سوسیالیسم متاخر را از طریق فیلم و عمل رسانه‌ای کوبایی ترسیم می‌کند. این نشان می‌دهد که چگونه کمبود اقتصادی و مادی و همچنین عدم اطمینان سیاسی از نظر زیبایی‌شناختی در فیلم‌های دوره پس از فروپاشی اتحاد جماهیر شوروی بیان می‌شود، ویژگی‌ای که به عنوان زیبایی‌شناسی ناقص توصیف می‌شود. فیلم‌هایی که در این کتاب بررسی می‌شوند، توجه را به تجربه‌ی موقتی منحصربه‌فرد سوسیالیسم متأخر جلب می‌کنند، دوره‌ای که هم با تغییرات سریع و هم رکود ناامیدکننده، نوستالژی برای گذشته کوبا و نگرانی درباره آینده آن مشخص شده است. حالت‌های زیبایی‌شناختی مانند ملودرام و کنایه، و عناصر سبکی مانند خطاب مستقیم و برداشت طولانی، تجربه موقت سوسیالیسم متأخر در کوبا را که در آن ترافیک جدید جهانی و اقتصاد جهانی‌شده با ویژگی‌های سوسیالیستی نمادین انقلاب کوبا هم‌زیستی وجود دارد، منتقل می‌کند. زیبایی‌شناسی فیلم یک بعد عمومی مهم را در این زمینه تشکیل می‌دهد و به عنوان یک سایت نقد سیاسی و فرهنگی در میان عدم اطمینان سیاسی عمل می‌کند. این کتاب در بررسی تولیدات مشترک بین‌المللی در مقیاس بزرگ و همچنین گروه‌های فیلم منطقه‌ای و ساخت رسانه‌های آماتور، تداوم زیبایی‌شناختی بین شیوه‌های فیلم معاصر و اقدامات دوره بلافاصله پس از انقلاب را ردیابی می‌کند و نشان می‌دهد که چگونه انقلاب کوبا همچنان یک مهم است. سنگ محک برای فیلمسازان معاصر کوبایی در مواجهه با تغییرات جدید و قریب الوقوع.

This book maps the aesthetic experience of late socialism through Cuban film and media practice. It shows how economic and material scarcity as well as political uncertainty is expressed aesthetically in films from the period following the collapse of the Soviet Union, a characteristic described as imperfect aesthetics. The films examined in the book draw attention to the unique temporal experience of late socialism, a period marked both by rapid change and frustrating stasis, nostalgia for Cuba’s past and anxiousness about its future. Aesthetic modes such as melodrama and irony, and stylistic elements such as direct address and the long take, communicate the temporal experience of late socialism in Cuba, where new global traffic and a globalizing economy co-exist with iconic socialist features of the Cuban revolution. Film aesthetics constitute an important public dimension within this context, serving as a site of political and cultural critique amidst political uncertainty. In examining large-scale international co-productions as well as regional film collectives and amateur media making, the book traces the aesthetic continuities between contemporary film practices and those of the immediate post-revolutionary period, showing how the Cuban revolution continues to be an important touchstone for contemporary Cuban filmmakers in the face of new and imminent change.