Color it True: Impressions of Cinema

این کتاب غالباً شگفت‌انگیز اصلی، شیوه جدیدی از تفکر درباره رنگ در فیلم را به‌عنوان متمایز از رویکردهای موجود معرفی می‌کند که تمایل دارند بر فرآیندهای فنی و/یا تاریخچه رنگ‌آمیزی فیلم یا معنای(های) رنگ تأکید کنند. به عنوان استعاره یا نماد، یا جزئی از یک نظام دلالت گسترده تر. آخرین تأمل موری پومرانس در مورد سینما، نویسنده خود را در شیوه های مختلف تفکر در مورد رنگ گنجانده است. نه راه هایی برای قاب بندی آن به عنوان یک ترفند تولید یا یک زبان نمادین، بلکه راه هایی برای تعجب کردن که چگونه جلوه رنگ روی صفحه می تواند در عمل تماشا کار کند.

Pomerance بسیاری از مسائل را بررسی می کند، از جمله دقت، رویا، روابط متقابل، اشباع، تضاد رنگ، رنگ و عملکرد (رنگ به عنوان کمک عملکرد یا حتی جایگزین عملکرد)، و موارد دیگر. اسطوخودوس بدون درز عکاس در Blow-Upآنتونیونی به خودی خود به عنوان انفجاری از رنگ در شکل گرفته شده است، و سپس هم به عنوان بخشی از داستان و هم بخشی از تجربه ما در نظر گرفته شده است.

14 فصل این کتاب هر کدام یک رنگ اصلی را با توجه به تجربه ما از سینما مورد بحث قرار می دهد. پس از باز کردن ایده چنین کاوشی از نظر تاریخچه ادراک ما و تنوع تجربه ما از جوانه زدن رنگ، Color it Trueشکل می گیرد.

This often-startlingly original book introduces a new way of thinking about color in film as distinct from existing approaches which tend to emphasize either technical processes and/or histories of film coloration, or the meaning(s) of color as metaphor or symbol, or else part of a broader signifying system. Murray Pomerance's latest meditation on cinema has the author embed himself in various ways of thinking about color; not ways of framing it as a production trick or a symbolic language but ways of wondering how the color effect onscreen can work in the act of viewing.

Pomerance examines many issues, including acuity, dreaming, interrelationships, saturations, color contrasts, color and performance (color as a performance aid or even performance substitute), and more. The lavender of the photographer's seamless in Antonioni's Blow-Up taken in itself as an explosion of color worked into form, and then considered both as part of the story and part of our experience.

The 14 chapters of this book each discuss a single primary color as regards to our experience of cinema. After opening the idea of such an exploration in terms of the history of our apperception and the variation in our experience that color germinates, Color it True takes form.