City Stages: Theatre and Urban Space in a Global City

در هر شهر بزرگ، تبادل پیچیده ای بین فضای شهری و نهاد تئاتر وجود دارد. صحنه‌های شهر تحلیلی میان رشته‌ای و ماتریالیستی از این رابطه است که از سال 1967 در تورنتو وجود داشته است. مایکل مک‌کینی با قرار دادن شرکت‌های تئاتر - مکان‌ها و فعالیت‌های آنها - در محیط شهری تورنتو بر روش‌هایی تمرکز می‌کند که در آن تئاتر با تغییرات ایدئولوژی مدنی، محیط زیست و اقتصاد سازگار شده است.

در طول چهار دهه گذشته، تئاتر در تورنتو به طور فزاینده ای در خود مدنی شهر دخیل بوده و با پیامدهای تغییر اقتصاد سیاسی شهری درگیر بوده است. صحنه های شهر تعدادی از سوالات کلیدی مرتبط با این الگو را بررسی می کند. چگونه از تئاتر برای توجیه اشکال خاصی از توسعه شهری در تورنتو استفاده شده است؟ بازارهای املاک و مستغلات محلی چگونه بر شیوه‌هایی که شرکت‌های تئاتر از طریق آن فضای اجرا را به دست می‌آورند و از آن استفاده می‌کنند، تأثیر گذاشته است؟ تحلیل تئاتر به عنوان یک پدیده شهری چگونه تاریخ نگاری تئاتر کانادا را پیچیده می کند؟

مک کینی از مرکز هنرهای سنت لارنس و مرکز هنرهای نمایشی تورنتو به عنوان مطالعات موردی استفاده می‌کند و شرکت‌های تئاتری مانند Theater Passe Muraille، Toronto Workshop Productions، Buddies in Bad Times، و Necessary Angel را در نظر می‌گیرد. در تحلیل او.مرحله های شهر تحقیقات آرشیوی اولیه را با ادبیات علمی برآمده از علوم انسانی و اجتماعی ترکیب می کند. نتیجه یک بررسی جامع و تجربی از رابطه بین هنرهای نمایشی و فضاهای شهری است که آنها را در خود جای داده است.

In every major city, there exists a complex exchange between urban space and the institution of the theatre. City Stages is an interdisciplinary and materialist analysis of this relationship as it has existed in Toronto since 1967. Locating theatre companies - their sites and practices - in Toronto's urban environment, Michael McKinnie focuses on the ways in which the theatre has adapted to changes in civic ideology, environment, and economy.

Over the past four decades, theatre in Toronto has been increasingly implicated in the civic self-fashioning of the city and preoccupied with the consequences of the changing urban political economy. City Stages investigates a number of key questions that relate to this pattern. How has theatre been used to justify certain forms of urban development in Toronto? How have local real estate markets influenced the ways in which theatre companies acquire and use performance space? How does the analysis of theatre as an urban phenomenon complicate Canadian theatre historiography?

McKinnie uses the St. Lawrence Centre for the Arts and the Toronto Centre for the Performing Arts as case studies and considers theatrical companies such as Theatre Passe Muraille, Toronto Workshop Productions, Buddies in Bad Times, and Necessary Angel in his analysis. City Stages combines primary archival research with the scholarly literature emerging from both the humanities and social sciences. The result is a comprehensive and empirical examination of the relationship between the theatrical arts and the urban spaces that house them.