Cinematography: Theory and Practice: Image Making for Cinematographers and Directors

Cover......Page 1
Half Title......Page 2
Title Page......Page 4
Copyright Page......Page 5
Table of Contents......Page 6
introduction......Page 18
writing with motion......Page 20
  Building a Visual World......Page 21
 The Visual Language of Cinematography......Page 22
  The Frame as Definition......Page 23
  The View of the Lens......Page 25
  Visual Texture......Page 26
  Point-of-View......Page 29
 Putting It All Together......Page 30
visual language......Page 32
 More Than Just a Picture......Page 33
  Unity......Page 34
  Proportion......Page 35
  The Three-Dimensional Field......Page 36
  Relative Size......Page 37
  Left/Right......Page 38
  Atmospheric Perspective......Page 39
  Horizontals, Verticals, and Diagonals......Page 40
  The Power of the Edge: the Frame......Page 41
  Frame within a Frame......Page 42
  Balanced and Unbalanced Frame......Page 43
  Movement in the Visual Field......Page 44
 Rules of Composition for People......Page 45
  Other Guidelines......Page 46
language of the lens......Page 48
  Foreground/Midground/Background......Page 49
 Wide Lenses and Expansion of Space......Page 50
  Deep Focus......Page 51
  Compression of Space......Page 53
  Manipulating Perspective......Page 55
  Selective Focus......Page 57
 Image Control at the Lens......Page 59
  Filtration......Page 60
  High Angle......Page 61
  Low Angle......Page 62
  Dutch Tilt......Page 63
visual storytelling......Page 64
 Telling Stories with Pictures......Page 65
 Film Noir......Page 67
 Light as Visual Metaphor......Page 68
 Light and Shadow / Good and Evil......Page 70
  Fading Flashbulbs......Page 72
  Visual Poetry......Page 74
coverage & continuity......Page 76
  A Question of Perception......Page 77
 Static Frame......Page 78
 The Shots: Building Blocks of a Scene......Page 79
  Establishing the Geography......Page 80
  Full Shot......Page 81
  Over-the-Shoulder......Page 82
  Inserts......Page 83
  Connecting Shots......Page 84
  The Master Scene Method......Page 85
  Coverage......Page 86
  Overlapping or Triple-Take Method......Page 88
  Freeform Method......Page 89
 Involving The Audience: POV......Page 90
  The Fourth Wall and POV......Page 92
  Thinking about Continuity......Page 93
  Continuity of Content......Page 94
  Continuity of Position......Page 95
  Screen Direction......Page 96
  The Purpose of Screen Direction......Page 98
  Exceptions to the Rule......Page 99
  Reverse......Page 100
  Planning Coverage......Page 101
 Other Issues of Continuity......Page 102
  Going Through a Door......Page 103
  Keep the Nose Out......Page 104
  Cutaway Eyeline Continuity......Page 105
  OTS and Inserts......Page 106
 Introductions......Page 107
  The Place & The Geography......Page 108
  Jump Cuts......Page 110
  The Action Cut......Page 111
  The POV Cut......Page 112
  The Match Cut......Page 114
  The Zero Cut......Page 115
color......Page 116
 Color Terminology......Page 117
  Warm and Cool......Page 118
  White Balance, Black Balance, and Black Shading......Page 120
  Magenta vs. Green......Page 121
 The CIE Diagram......Page 122
 Video Color Spaces......Page 123
 AMPAS ACES Color Space......Page 124
 The Matrix......Page 125
 Ten Numbers: ASC-CDL......Page 127
  The Stages......Page 128
  ACES Terminology......Page 129
 Color Balance with Gels and Filters......Page 130
  Light Balancing Gels......Page 131
  Color Correction Gels......Page 133
  Industrial Lamps......Page 134
  Color as a Storytelling Tool......Page 135
cameras & sensors......Page 144
  Digital Signal Processor......Page 145
  HD Recording......Page 146
  Post High-def......Page 147
  RAW Camera Signal Path......Page 149
  Definitions......Page 150
 Digital Negative......Page 151
  Chroma Subsampling......Page 153
  Resolution......Page 154
 Digitizing......Page 155
 OLPF......Page 156
  CCD......Page 157
  Making Color from Black-and-White......Page 158
  Demosaicing/DeBayering......Page 159
  Color Interpolation......Page 160
 How Many Pixels Is Enough?......Page 161
  Rolling Shutter and Global Shutter......Page 162
 Sensor Size and Depth-of-Field......Page 163
 ISO in Digital Cameras......Page 164
 Noise......Page 165
 IR and Hot Mirror Filters......Page 166
 Bit Rate......Page 167
 Frame Rates......Page 168
 Film Cameras......Page 169
measurement......Page 170
  Types of Display......Page 171
 Color Bars In Detail......Page 174
  Using the PLUGE in Monitor Calibration......Page 175
  Legal and Valid......Page 176
 The Vectorscope......Page 177
  Color Bars On the Vectorscope......Page 178
  White Balance/Black Balance......Page 179
  The Deceptively Simple Neutral Gray Card......Page 180
  The Gray Card and Color Balance in Film and Video......Page 182
  DSC Labs Test Charts......Page 183
  The One Shot......Page 184
  The X-Rite ColorChecker......Page 186
  Skin Tone......Page 187
 Measuring Image Resolution......Page 188
exposure......Page 190
  What Do We Want Exposure to Do for Us?......Page 191
  Controlling Exposure......Page 192
 The Elements of Exposure......Page 193
  F/Stops......Page 194
  Overexposure......Page 195
  Correct Exposure......Page 196
  How Film and Video Are Different......Page 197
  We’ll Fix It in Post......Page 198
  Video Exposure......Page 199
  The Incident Meter......Page 200
 A Different World of Exposure......Page 201
  F/Stops On the Waveform......Page 202
  The 18% Solution......Page 203
  Histogram......Page 204
  Traffic Lights and Goal Posts......Page 205
  False Color Exposure Display......Page 206
  Arri Alexa False Colors......Page 208
 Strategies of Exposure......Page 209
  Texture & Detail......Page 210
 Using Light Meters......Page 211
 Using the Waveform Monitor......Page 212
  Start at the Bottom or Start at the Top......Page 213
  Expose to the Right......Page 214
 Know Thyself and Know Thy Camera......Page 215
 HDRx......Page 216
linear, gamma, log......Page 218
 Linear Response......Page 219
  The Classic S-Curve in the Image......Page 220
  The Coincidence......Page 222
  Studio Swing Levels, Full Range, and Legal Video......Page 223
  Black Stretch/Black Gamma......Page 224
  Hypergamma/Cinegamma/Film Rec......Page 225
 The Inefficiency of Linear......Page 226
  Superwhite......Page 227
 Proprietary Log Curves......Page 228
  Arri Log C......Page 229
 18% Gray in Log......Page 231
  Variation in Log Curves......Page 232
image control & grading......Page 234
 At the DIT Cart......Page 235
  What Happens At the Cart Doesn’t Stay At the Cart......Page 236
 Color Correction and Color Grading......Page 237
 Control Parameters......Page 238
  Lift/Shadows......Page 239
  Curves......Page 240
  Log Offset Color and Master Controls......Page 241
 LUTs And Looks......Page 243
  Proper Use of LUTs in Color Correction......Page 245
  LUTs and Looks: What’s the Difference?......Page 246
  Diffusion and Effects Filters......Page 247
  Neutral Density Filters......Page 248
  Effects Filters and Grads......Page 249
  Warming and Cooling Filters......Page 251
 Contrast Control in Black-And-White......Page 253
  Polarizers......Page 254
  IR Filters......Page 255
the tools of lighting......Page 256
 Daylight/Tungsten Sources......Page 257
  Remote Phosphor LEDs......Page 258
  HMI Units......Page 259
 Xenons......Page 264
  Fresnels......Page 265
 PARs......Page 266
 Soft Lights......Page 267
 Color-Correct Fluorescents......Page 269
  SoftSun......Page 270
  Chinese Lanterns and Spacelights......Page 271
  Balloon Lights......Page 272
 Day Exteriors......Page 273
  Controlling Light with Grip Equipment......Page 274
 For More Information On Lighting......Page 277
lighting basics......Page 278
  Hard vs. Soft......Page 279
  Full Range of Tones......Page 280
  Texture......Page 281
 Exposure and Lighting......Page 282
 Some Lighting Terminology......Page 283
  Hard Light......Page 285
  Soft Light......Page 286
  Avoiding Flat Front Lighting......Page 288
  Intensity......Page 289
  Classical Lighting......Page 290
  Ambient Plus Accents......Page 291
  Lighting through the Window......Page 292
  Available Light Windows......Page 293
  Motivated Light......Page 295
  Carrying a Lamp......Page 296
 Day Exteriors......Page 297
  Open Shade and Garage Door Light......Page 299
  Sun As Backlight......Page 301
 Magic Hour......Page 302
optics & focus......Page 304
  Focal Length and Angle of View......Page 305
 Focus......Page 306
  Mental Focus......Page 307
  Circle of Confusion......Page 309
   Hyperfocal Distance......Page 310
   Nodal Points......Page 312
   The Rear Nodal Point and Special Effects Shots......Page 313
   Zooms and Depth-of-Field......Page 314
 Exposure Compensation in Macrophotography......Page 315
  Diopters......Page 316
  Snorkels and Innovision......Page 317
 Lens Care......Page 318
 Back Focus......Page 319
camera movement......Page 320
  Motivation and Invisible Technique......Page 321
 Basic Technique......Page 322
  Tilt......Page 323
  Zoom......Page 324
  Tracking......Page 325
  Crane Moves......Page 326
  Drones......Page 327
  Camera Heads......Page 328
  High-Hat......Page 332
  Dolly Terminology......Page 333
  Car Shots......Page 336
  Vehicle to Vehicle Shooting......Page 337
  Aerial Shots......Page 338
  Rickshaw, Wheelchair, and Garfield......Page 339
 Motion Control......Page 340
set operations......Page 342
 Making It Happen......Page 343
  The Director of Photography......Page 344
 The Shot List......Page 346
  Reading the Script......Page 347
  Talking to the Director......Page 348
 Coordinating with Other Departments......Page 349
  The Page Turn......Page 350
  Operator......Page 351
  First AC Duties......Page 352
  Second AC......Page 354
  DIT Workflow......Page 355
  Advanced Workflow......Page 356
  Utility......Page 357
  Camera Reports......Page 358
  Camera Assistant Tools and Supplies......Page 360
 Camera Prep Checklist......Page 361
  Grips......Page 363
  Other Units......Page 365
  The Process......Page 367
 Set Etiquette......Page 370
  Lighting, Electrical, and Grip......Page 373
 Slating Technique......Page 374
  Timecode Slates......Page 375
  Jamming the Slate......Page 376
  When to Change the Letter......Page 378
  The European System of Slating......Page 379
  Pickups, Series, and Reshoots......Page 380
  Insert Slates......Page 382
 Finding the Sun......Page 383
data management......Page 384
  Standard Procedures......Page 385
 Procedure—Best Practices......Page 386
  Locked and Loaded......Page 387
  Always Scrub......Page 388
  Three Drives......Page 389
 File Management......Page 390
  Silverstack......Page 391
 Proprietary Data Management Software......Page 392
  Transfer/Shuttle Drives......Page 393
 How Much Storage Do You Need?......Page 394
technical issues......Page 396
  Lighting for Greenscreen/Bluescreen......Page 397
 Dimmers......Page 400
  Dimmer Boards......Page 402
  Working with Strobes......Page 403
 High-Speed Photography......Page 405
  Fire......Page 406
  TV and Projector Effects......Page 407
  Moonlight Effect......Page 408
  Rain......Page 409
  Safety with Guns......Page 410
  Time Slicing......Page 411
 Framing Charts......Page 412
 Flicker......Page 413
  Virtual Reality......Page 415
 about the website......Page 416
bibliography......Page 417
index......Page 419
appendix—film formats......Page 433
 Widescreen......Page 434
 Alternatives to Anamorphic......Page 435
 2-Perf Techniscope......Page 436