ورود به حساب

نام کاربری گذرواژه

گذرواژه را فراموش کردید؟ کلیک کنید

حساب کاربری ندارید؟ ساخت حساب

ساخت حساب کاربری

نام نام کاربری ایمیل شماره موبایل گذرواژه

برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید


09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Cinematic Emotion in Horror Films and Thrillers: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear

دانلود کتاب احساسات سینمایی در فیلم‌های ترسناک و هیجان‌انگیز: پارادوکس زیبایی‌شناختی ترس لذت‌بخش

Cinematic Emotion in Horror Films and Thrillers: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear

مشخصات کتاب

Cinematic Emotion in Horror Films and Thrillers: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear

ویرایش: 1 
نویسندگان:   
سری: Routledge Advances in Film Studies 
ISBN (شابک) : 0415871395, 9780415871396 
ناشر: Routledge 
سال نشر: 2010 
تعداد صفحات: 314 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 11 مگابایت 

قیمت کتاب (تومان) : 32,000

در صورت ایرانی بودن نویسنده امکان دانلود وجود ندارد و مبلغ عودت داده خواهد شد



ثبت امتیاز به این کتاب

میانگین امتیاز به این کتاب :
       تعداد امتیاز دهندگان : 8


در صورت تبدیل فایل کتاب Cinematic Emotion in Horror Films and Thrillers: The Aesthetic Paradox of Pleasurable Fear به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب احساسات سینمایی در فیلم‌های ترسناک و هیجان‌انگیز: پارادوکس زیبایی‌شناختی ترس لذت‌بخش نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.


توضیحاتی در مورد کتاب احساسات سینمایی در فیلم‌های ترسناک و هیجان‌انگیز: پارادوکس زیبایی‌شناختی ترس لذت‌بخش



چرا ترس می تواند لذت بخش باشد؟ چرا گاهی اوقات از احساسی لذت می بریم که در غیر این صورت عاجزانه می خواهیم از آن اجتناب کنیم؟ و چرا فیلم ها مکان غالب این تجربه متناقض هستند؟ اینها سؤالات اصلی کتاب راهگشای جولیان هانیچ است که در آن او نگاهی مفصل به استراتژی های مختلف زیبایی شناختی ترس و همچنین تجربه ترسناک بیننده دارد. هانیچ با استفاده از صحنه‌های اولیه فیلم‌های ترسناک و هیجان‌انگیز مانند کودک رزماری، سکوت بره‌ها، هفتو پروژه جادوگر بلر، پنج نوع ترس را در فیلم‌ها شناسایی می‌کند. و بنابراین طبقه بندی بسیار ظریف تری نسبت به آنچه قبلاً در مطالعات فیلم وجود داشت ارائه می دهد. توصیفات او در مورد اینکه چگونه پنج نوع ترس با توجه به تجربه بدنی، زمانی و اجتماعی آنها در داخل سالن متفاوت است، مستلزم یک درخواست قوی برای تکیه بیشتر بر پدیدارشناسی در مطالعه احساسات سینمایی است. با انجام این کار، این کتاب راه های جدیدی را برای مقابله با این احساسات باز می کند. با این حال، مطالعه هانیچ در سطح ترس در سینما متوقف نمی‌شود، بلکه احساسات قوی سینمایی را در پس زمینه برخی از حیاتی‌ترین تحولات دنیای مدرن ما قرار می‌دهد: بی‌جسمانی، شتاب و سست شدن پیوندهای اجتماعی. هانیچ استدلال می‌کند که تجارب عاطفی، زمانی و اجتماعی قوی فیلم‌های ترسناک می‌تواند به‌ویژه لذت‌بخش باشد، دقیقاً به این دلیل که به متعادل کردن این تغییرات دوسوگرایانه مدرنیته کمک می‌کند.


توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

Why can fear be pleasurable? Why do we sometimes enjoy an emotion we otherwise desperately wish to avoid? And why are the movies the predominant place for this paradoxical experience? These are the central questions of Julian Hanich’s path-breaking book, in which he takes a detailed look at the various aesthetic strategies of fear as well as the viewer’s frightened experience. By drawing on prototypical scenes from horror films and thrillers like Rosemary’s Baby, The Silence of the Lambs, Seven and The Blair Witch Project, Hanich identifies five types of fear at the movies and thus provides a much more nuanced classification than previously at hand in film studies. His descriptions of how the five types of fear differ according to their bodily, temporal and social experience inside the auditorium entail a forceful plea for relying more strongly on phenomenology in the study of cinematic emotions. In so doing, this book opens up new ways of dealing with these emotions. Hanich’s study does not stop at the level of fear in the movie theater, however, but puts the strong cinematic emotion against the backdrop of some of the most crucial developments of our modern world: disembodiment, acceleration and the loosening of social bonds. Hanich argues that the strong affective, temporal, and social experiences of frightening movies can be particularly pleasurable precisely because they help to counterbalance these ambivalent changes of modernity.





نظرات کاربران