دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Behdad. Ali
سری:
ISBN (شابک) : 9780226356549, 2015039772
ناشر: University of Chicago Press
سال نشر: 2016
تعداد صفحات: 0
زبان: English
فرمت فایل : EPUB (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 8 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب Camera Orientalis به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب دوربین شرقی نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
در دهههای پس از اختراع آن در سال 1839، عکاسی پیوندی جدایی ناپذیر با خاورمیانه داشت. این عکس که به عنوان ابزاری حیاتی برای مصر شناسان و مستشرقانی که نیاز به مستندسازی یافته های باستان شناسی خود داشتند، معرفی شد، در نور شدید خاورمیانه راحت تر و سریع تر تولید می شد و این منطقه را به یکی از مکان های اصلی برای تمرین عکاسی تبدیل کرد. Camera Orientalis با مطالعه ای پیشگام در مورد این تاریخ درهم تنیده، تأثیرات خاورمیانه را بر تکامل عکاسی و همچنین تأثیر عکاسی بر دیدگاه اروپا از «شرق» را ردیابی می کند. علی بهداد با در نظر گرفتن طیف وسیعی از مطالب آرشیوی غرب و خاورمیانه از اواخر قرن نوزدهم و اوایل قرن بیستم، گزارشی غنی ارائه میدهد که چگونه عکاسی دیدگاه شرقشناسانه اروپا را به واقعیتی عینی تبدیل کرد، تحولی که در پروژه استعمار اروپا نقش محوری داشت. . در عین حال، شرقشناسی برای عکاسان هر دو منطقه مفید بود، زیرا مجموعهای از قراردادها را به آنها داد تا فرهنگهای عجیب خاورمیانه را برای مخاطبان غربی قاببندی کنند. بهداد همچنین نشان میدهد که چگونه مخاطبان خاورمیانه از عکاسی به عنوان راهی برای پیشزمینه جایگاه و ارزشهای مردسالارانه استقبال میکنند و در عین حال دیگر طبقات اجتماعی را عجیب میکنند. بررسی مهم عکاسان و استودیوهای اروپایی و خاورمیانه ای که قبلاً نادیده گرفته شده بودند، Camera Orientalis نشان می دهد که عکاسی شرق شناسی به دور از توسعه یک طرفه اروپایی، محصول تماس فرهنگی غنی بین شرق و غرب بود.
In the decades after its invention in 1839, photography was inextricably linked to the Middle East. Introduced as a crucial tool for Egyptologists and Orientalists who needed to document their archaeological findings, the photograph was easier and faster to produce in intense Middle Eastern light—making the region one of the original sites for the practice of photography. A pioneering study of this intertwined history, Camera Orientalis traces the Middle East’s influences on photography’s evolution, as well as photography’s effect on Europe’s view of “the Orient.” Considering a range of Western and Middle Eastern archival material from the late nineteenth and early twentieth centuries, Ali Behdad offers a rich account of how photography transformed Europe’s distinctly Orientalist vision into what seemed objective fact, a transformation that proved central to the project of European colonialism. At the same time, Orientalism was useful for photographers from both regions, as it gave them a set of conventions by which to frame exotic Middle Eastern cultures for Western audiences. Behdad also shows how Middle Eastern audiences embraced photography as a way to foreground status and patriarchal values while also exoticizing other social classes. An important examination of previously overlooked European and Middle Eastern photographers and studios, Camera Orientalis demonstrates that, far from being a one-sided European development, Orientalist photography was the product of rich cultural contact between the East and the West.
Contents List of Illustrations Acknowledgments Introduction: Camera Orientalis 1. The Orientalist Photograph 2. The Tourist, the Collector, and the Curator: On the Lives and Afterlives of Ottoman-Era Photography 3. The Politics of Resident Photography in the Middle East: Reflections on Antoin Sevruguin’s Photographs of Qajar-Era Iran 4. In My Grandfather’s Darkroom: On Photographic (Self-)Exoticism in the Middle East 5. Local Representations of Power: On Royal Portrait Photography in Iran Afterword: On Photography and Neo-Orientalism Today Notes Bibliography Index