Bulgarian Harmony: In Village, Wedding, and Choral Music of the Last Century

مطالعه عمیق سیستم هارمونیک بلغارستان مدتهاست که به تعویق افتاده است. بیش از دو دهه از زمانی که به گروه کر Le Mystere des Voix Bulgares جایزه گرمی (1990) اعطا شد، هیچ مطالعه علمی در مورد صداهای فریبنده صداهای عمودی بلغاری وجود ندارد. کالین کریلوف شکل‌گیری تدریجی یک سیستم هارمونیک منحصربه‌فرد را دنبال می‌کند که در سه سبک موسیقی بلغاری توسعه یافت: موسیقی روستایی از دهه 1930 تا 1990، موسیقی عروسی از دهه 1970 تا 2000، و تنظیم‌های گروه کر (obrabotki) - آفرینش‌های دوره سوسیالیستی. 1944-1989)، توسط Le Mystère des Voix Bulgares محبوبیت یافت. کریلوف رویکردهای مختلف برای هماهنگی را طبقه بندی می کند و آنها را در زمینه های تاریخی و فرهنگی آنها قرار می دهد و سیستم های جدیدی را برای تجزیه و تحلیل ایجاد می کند. در این فرآیند، او سیستم جدیدی را برای طبقه‌بندی مقیاس‌ها معرفی می‌کند.

کریلوف استدلال می‌کند که مفاهیم آماده‌ای که غالباً به موسیقی بلغارستان تحمیل می‌شوند - «غرب‌گرایی»، «سوسیالیستی» یا «تأثیر خاورمیانه‌ای» نه تنها منسوخ شده‌اند، بلکه بسیار مبهم هستند که در درک سیستم‌های مودال و هارمونیک پیچیده موجود در موسیقی بلغاری مورد استفاده قرار نگیرند. کریلوف به عنوان شخصی که به مدت 30 سال این موسیقی را اجرا، آهنگسازی و تنظیم کرده است، واجد شرایط منحصر به فردی برای تفسیر آن برای مخاطبان بین المللی است.

An in-depth study of the Bulgarian harmonic system is long overdue. More than two decades since the Le Mystère des Voix Bulgares choir was awarded a Grammy (1990), there is no scholarly study of the captivating sounds of Bulgarian vertical sonorities. Kalin Kirilov traces the gradual formation of a unique harmonic system that developed in three styles of Bulgarian music: village music from the 1930s to the 1990s, wedding music from the 1970s to 2000, and choral arrangements (obrabotki) - creations of the socialist period (1944-1989), popularized by Le Mystère des Voix Bulgares. Kirilov classifies the different approaches to harmony and situates them in their historical and cultural contexts, establishing new systems for analysis. In the process, he introduces a new system for the categorization of scales.

Kirilov argues that the ready-made concepts that are frequently forced onto Bulgarian music - ‘westernization’, ‘socialist’ or ‘Middle Eastern influence’, are not only outdated but also too vague to be of use in understanding the sophisticated modal and harmonic systems found in Bulgarian music. As an insider who has performed, composed and arranged this music for 30 years, Kirilov is uniquely qualified to interpret it for an international audience.