Bilder Schreiben: Virtuose Ekphrasis in Philostrats Eikones

Vorwort......Page 8
Inhalt......Page 10
1.1 Olympos und Narziß im Spiegel (Im. 1,21.23): Eine exemplarische Analyse......Page 12
1.2 Ein Konzept von Virtuosität......Page 20
2.1 Die Erzeugung von Anschaulichkeit in den Eikones......Page 28
2.2 Die hermeneutische Aneignungsstrategie des Sprechers......Page 32
2.3 Der inkommensurable Zugrif des Virtuosen......Page 41
2.4 Zusammenfassung......Page 45
3. Zwischen Fragmentierung und Totalisierung: Die Struktur der Bildbeschreibungen in den Eikones......Page 48
3.1 Die Fragmentierung des Blicks: Im. 1,6 (Eroten)......Page 49
3.2 Narrative Totalität: Im. 1,26 (Hermes)......Page 60
3.3 Ein Zwischenfazit zu Im. 1,6 und 1,26......Page 69
3.4 Zwischen Fragment und Totalität I: Im. 1,28 (Jäger)......Page 70
3.5 Zwischen Fragment und Totalität II: Im. 2,17 (Inseln)......Page 87
3.6 Zusammenfassung......Page 98
4. Ungeordnete Bilder? Zur Lektüre der Eikones als Ensemble......Page 102
4.1 Die Galerie hinter dem Text? Lehmann-Hartlebens Rekonstruktion der Gemäldesammlung......Page 105
4.2 Symmetrie und Bilderzyklen? Braginskayas / Leonovs Untersuchung der Struktur der Eikones......Page 116
4.3 Die Eikones in der Draufsicht: Merkmale einer Lesehaltung......Page 126
4.4.1 Ordnungssuche und Scheitern? Ein mögliches Rezeptionsmodell für die Eikones......Page 128
4.4.2 Signale für den Umgang mit der Textstruktur......Page 131
4.5 Eine lineare Lektüre als Modell-Rezeption der Eikones......Page 136
4.6.1 Gesteuerte Variation und performative Umschläge......Page 138
4.6.2 Performative Spannung......Page 144
4.6.3 Das Vergnügen des Lesers......Page 148
4.6.4 Potentiale einer Mehrfachlektüre der Eikones......Page 151
4.7.1 Der Virtuositätskontrakt......Page 156
4.7.2 Die Binnenadressaten und der Leser: Rezeptionssignale im Proöm......Page 158
4.7.3 Die Grenzen der Didaxis, oder: Der inkommensurable Virtuose......Page 163
4.8 Der Gang durch die Galerie: Zur Medialität der Eikones als Ensemble......Page 169
4.9 Zusammenfassung......Page 172
5. Die Kunst der Kombination: Aspekte expliziter Ästhetik in den Eikones......Page 176
5.1 Marginalisierte Ordnung: συμμετρία in den Eikones......Page 177
5.2 Variierte Fügungen: Zur expliziten Benennung von ἁρμονία......Page 182
5.3 Harmonie und Kontrast: Farben in den Eikones......Page 184
5.4 Ein Meister tritt zu einem Meister: Das Verhältnis von Sprecher und Maler......Page 190
5.5 Performative Schlichtheit: Zum Stil der Eikones......Page 196
5.6 Zusammenfassung......Page 199
6. Fazit......Page 202
Anhang 1: Übersicht über die Eikones......Page 206
Anhang 2: Skizzen zur Rekonstruktion Lehmann-Hartlebens......Page 207
Anhang 3: Schaubilder zu Braginskayas / Leonovs Analyse......Page 212
1. Textausgaben, Übersetzungen und Kommentare......Page 216
2. Weitere Forschungsliteratur......Page 217
1. Stellenregister......Page 224
2. Allgemeines Register......Page 227