Az arc mozija. Közelkép és filmstílus

TARTALOMJEGYZÉK
BEVEZETÉS 7
1. ÓRIÁSOK A KÖZELBEN. A KORAI FILM KÖZELNÉZETEI 
1.1. A KÖZELKÉP FILM(STÍLUS)TÖRTÉNETÉNEK KEZDETE 
1.2. A PREZENTÁCIÓ ÉVEI: PRIMITIVITÁS ÉS ATTRAKCIÓ 
1.3. PREKINEMATOGRAFIKUS KÖZELKÉPEK 
1.3.1. Az arcrögzítés tudományos elõzményei 
1.3.2. Mozgóképes kísérletek: animált portrék 
1.4. AZ „ELSÕK”: KÖZELI PLÁNOK MEGJELENÉSE A KORAI FILMBEN 
1.4.1. Logikai, optikai és térbeli kontextus 
1.4.2. Méretek és arányok, közelség és távolság a filmképen 
1.4.3. Az arc attrakciói: arcfilmek és „levágott óriás fejek” 
1.4.4. Griffith közelképei: primitív és intézményes között 
1.5. A KÖZELKÉP A KORAI FIGYELEM-IRÁNYÍTÁSI TECHNIKÁK KÖZÖTT 

2. A KÖZELKÉP KÜLÖNLEGES TÁRGYA. AZ ARC, E „RENDELLENES” FELÜLET 
2.1. ARC, SEMMI MÁS 68 2.1.1. Domborzata: arc-anatómia 
2.1.2. Az én emblémája: egyediség 
2.1.3. Jelzõkészülék: az olvasható arc 
2.1.4. A látható arc: a szépség modulációi 
2.2. LÁTVÁNY, JELENLÉT ÉS ÖSSZHATÁS 
2.2.1. A forma egysége és az érzéki felhasítása 
2.2.2. Arcság és infekció: a reflexív—intenzív kölcsönhatás 
2.2.3. Változatlan, változó és váltakozó: arcrétegek 
2.3. BEKERETEZVE. ARC, REPREZENTÁCIÓ ÉS TECHNIKA 
2.3.1. Referencia és esszencia: a festett portréról 
2.3.2. A klasszikus portré határai 
2.3.3. Mechanikus arcábrázolás: prefotografikus technikák 
2.3.4. Arckifejezõdés: a lefényképezett arc transzformációi 
2.3.5. Kísérleti terep: a reprezentáción túl 

3. ARC, PLÁN ÉS MONTÁZS. ARC—FILM KAPCSOLATOK 
3.1. HATÁR ÉS HATÁS. A KÖZELKÉPTÕL AZ ARCNAGYKÖZELI PLÁNIG 
3.1.1. Beállítások. A plán-definíció fõbb paraméterei 
3.1.1.1. Lépték, mozgás, tartam 
3.1.1.2. Téma, kijelentés, részlet 
3.1.2. Egy nagyító-közelítõ-izoláló plán paradox effektusai 
3.1.2.1. Elsõ paradoxon: térfogat = felület 
3.1.2.2. Második paradoxon: távolság = közelség 
3.1.2.3. Harmadik paradoxon: absztrakt = konkrét 
3.1.2.4. Negyedik paradoxon: valószerûtlen = valószerû 
3.2. FILMBELI ARCOK. A STILISZTIKAI-EXPRESSZÍV FACIALITÁS NÉHÁNY PÉLDÁJA 
3.2.1. Maszkarc 
3.2.2. Géparc 
3.2.3. Kifejezésarc 
3.2.4. Identitásarc 
3.2.5. Fátyolarc 
3.3. KÖZELKÉPI ARC. AUTONÓM PLÁN ÉS MONTÁZSKONTEXTUS HATÁRÁN 
3.3.1. Helycsere és interakció: a közelképtõl az arcig és vissza 157
3.3.1.1. Filmi fiziognómika: látható és olvasható felületek 
3.3.1.2. A transzformatív és revelatív fotogénia 
3.3.1.3. A fiziognómika- és fotogénia-fogalmak alkalmazásáról 
3.3.1.4. Az affekció-kép arc feletti és arcon túli fogalma 
3.3.2. Autonóm entitás: kiválás, különbözés 
3.3.2.1. Közelkép és montázskontextus 
3.3.2.2. Diszkontinuitás és heterogenitás 
3.3.2.3. Az illuzórikus közelség hatásai 
3.3.2.4. Gigantikus-liliputi méretek 202
3.3.3. Kontextuális kölcsönhatások: besimulás, illeszkedés 
3.3.3.1. Közelképi kapcsolódási lehetõségek 
3.3.3.2. Arc és közelkép K-effektusa 

4. A STÍLUS SZÛRÕJÉN ÁT: WONG KAR-WAI FILMJEINEK FACIALITÁSA 
4.1. SEBESÜLÕ, HALANDÓ ARCOK: HÚS ÉS TEST (As Tears Go By) 
4.2. ARCSZERÛSÉGEK: AZ IDÕ ARCAI (Days of Being Wild) 
4.3. ÁRNYÉKOKKAL ÁTRAJZOLT PALIMPSZESZT-ARCOK: IDENTITÁS-MINTÁZATOK (Ashes of Time) 
4.4. REJTÕZKÖDÕ, LESKELÕDÕ ÉS LELEPLEZÕDÕ ARCOK (Csungking Expressz) 
4.5. HIPERKÖZELSÉG: AZ ARC-KÉP GROTESZK HATÁRAI (Bukott angyalkák) 
4.6. ELREJTETT ARC: A FÁJDALOM HANGJAI (Édes2kettes) 
4.7. HIÁNYZÓ ÉS MEGIDÉZETT ARCOK: A PROSOPOPEIA FOKOZATAI (Szerelemre hangolva) 
4.8. TÉRBE BÚJTATOTT ARCOK, KÖNNYEKRE FORDÍTOTT TITKOK (2046) 

ZÁRSZÓ 
THE CINEMA OF THE FACE. CLOSE-UP AND FILM STYLE 
SZAKIRODALMI JEGYZÉK 
KÉPJEGYZÉK 
NÉVMUTATÓ