Auf der Suche nach einer zeitgemässen Musikästhetik: Adornos "Philosophie der Musik" und die Beethoven-Fragmente

Inhalt
Einleitung
Prolog: Wie ist Musikästhetik heute möglich?
Philosophie und Kunst – Kunst und Philosophie
Ästhetische Erfahrung und Wahrheit der Kunst
Ästhetik des musikalischen Spiels
Adornos Beethoven
Via Beethoven zu einer Philosophie der neuen Musik
	Beethoven, Adorno und die Wiener Schule
	Der musikalische Gedanke und seine Darstellung
	Zu einer Theorie der musikalischen Analyse
Theoriearchitektonische Erkundungen
	Beethoven in den Schriften Adornos
	Beethoven. Philosophie der (neuen) Musik
	Die Mahler-Monographie – ein kleines Beethoven-Buch?
Beethoven
Sprache
	Zu einer Theorie der Sprachähnlichkeit der Musik
	Zur verlorenen Sprache des musikalischen Sinns
Zeit
	Zeit-Kontraktion. Zum intensiven Zeittypus
	Das allzu lange Cello-f. Zum extensiven Zeittypus
	Zeit-Paradigmata
	Tempus edax rerum
Beethovens Kritik Beethovens
Spätwerk versus Spätstil
	Momente des Spätstils
	Spät-Styllosigkeit im Spätwerk und Verfrühter Spätstil
Ent-Sinnlichung. Sprache und Zeit
	Ent-Sprachlichung. Zur Nacktheit der Sprache
	Ent-Zeitlichung. Zur Dissoziation der Zeit
Beethovens Kritik Hegels
Zu einer Theorie der musikalischen Reproduktion
Zur Auff ührungslehre der Wiener Schule
Auf der Suche nach der authentischen Reproduzierbarkeit
Interpretationsanalysen
»… immer das Ganze vor Augen«. Beethoven-Interpretationen
Epilog: Ist Musikästhetik heute noch möglich?
	Von der Notwendigkeit und der Unmöglichkeit einer postmodernen Musikästhetik
	Von der doppelten Unmöglichkeit der modernen Musikästhetik. Von der doppelten Notwendigkeit der postmodernen Musikästhetik
	Von der doppelten Unmöglichkeit einer postmodernen Musikästhetik
	Von der doppelten Notwendigkeit einer modernen Musikästhetik
Zeitgemäße Musikästhetik? Drei fragmentarische Thesen
Verzeichnis der zitierten Literatur
Verzeichnis der Notenbeispiele