دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Georges Didi-Huberman
سری:
ISBN (شابک) : 9788542302400
ناشر:
سال نشر: 2018
تعداد صفحات: [229]
زبان: Portuguese
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 42 Mb
در صورت تبدیل فایل کتاب Atlas ou o Gaio Saber Inquieto: o Olho da História III به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب اطلس یا جی بی قرار: چشم تاریخ III نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
بین سالهای 1924 و 1929، ابی واربورگ بیوقفه اطلس تصویری معروف خود Mnemosyne را که از 63 صفحه و بیش از هزار تصویر تشکیل شده بود، ساخت و بازسازی کرد. دیدی هوبرمن با مونتاژی از نماهای نزدیک به این پروژه پاسخ می دهد و دگردیسی آنها را بررسی می کند: از یادآوری سرنوشت غم انگیز اطلس تیتان که خدایان المپیا او را محکوم به تحمل وزن جهان کردند، برای مثال، از طریق دلیل تخیلی ناسازگاران از گویا، تا علم همجنسبازی نیچه، تا تصویر دیالکتیکی بنیامین، تا مونتاژهای دوشان و گدار. این مقاله بر اساس واربورگ، خوانایی متفاوت، روش شناختی و انتقادی را در مورد حافظه بی قرار تصاویر، مزخرفات فرهنگ بصری و بلایای تاریخ پیشنهاد می کند.
Entre 1924 e 1929, Aby Warburg fez e refez incessantemente o seu famoso atlas de imagens Mnemosyne, composto por 63 pranchas e mais de mil imagens. A esse projeto Didi-Huberman responde com uma montagem de grandes planos , examinando as suas metamorfoses: da rememoração do destino trágico do titã Atlas que os deuses do Olimpo condenaram a carregar o peso do mundo, pasando, por exemplo, pela razão imaginativa dos Disparares de Goya, pela gaia ciência de Nietzsche, pela imagem dialética de Benjamin, até as montagens de Duchamp e Godard. A partir de Warburg, este ensaio propõe-nos uma outra legibilidade, metodológica e crítica, sobre a memória inquieta das imagens, os disparates da cultura visual e os desastres da história.