برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید

09117307688
09117179751

در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید

دسترسی نامحدود

برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند

ضمانت بازگشت وجه

درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب

پشتیبانی

از ساعت 7 صبح تا 10 شب

دانلود کتاب Apocalypse-Cinema: 2012 and Other Ends of the World

دانلود کتاب آخرالزمان-سینما: 2012 و سایر نقاط جهان

مشخصات کتاب

Apocalypse-Cinema: 2012 and Other Ends of the World

دسته بندی: سینما
ویرایش: 1 
نویسندگان: Peter Szendy,  Will Bishop,  Samuel Weber  
سری:  
ISBN (شابک) : 0823264815, 9780823264810 
ناشر: Fordham University Press 
سال نشر: 2015 
تعداد صفحات: 182 
زبان: English 
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود) 
حجم فایل: 4 مگابایت

قیمت کتاب (تومان) : 46,000

میانگین امتیاز به این کتاب :
تعداد امتیاز دهندگان : 17

در صورت تبدیل فایل کتاب Apocalypse-Cinema: 2012 and Other Ends of the World به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.

توجه داشته باشید کتاب آخرالزمان-سینما: 2012 و سایر نقاط جهان نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.

توضیحاتی در مورد کتاب آخرالزمان-سینما: 2012 و سایر نقاط جهان

سینمای آخرالزمان نه تنها پایان زمان است که اغلب به عنوان تماشایی در فیلم هایی مانند 2012، روز پس فردا و نابودگر روی صحنه رفته است. با نگاهی به فیلم‌های پرفروشی که با نابودی عمومی بازی می‌کنند و در عین حال به فیلم‌هایی مانند مالیخولیا، کلاورفیلد، بلید رانر و دوازده میمون توجه زیادی می‌کنند، < قوی>این کتاب نشان می‌دهد که در ژانر آخرالزمانی، فیلم در حد خودش می‌جوید.

آخرالزمان-سینما در همان زمان و با همان ضربه مضاعف، پایان جهان و پایان فیلم.این کمال و مصرف (خود) سینماست، در قالب سینمایی که لیوتار به مثابه افق نیهیلیستی اقتصاد فیلمی برانگیخت. شمارش معکوس بی‌شمار، تشعشعات خیره‌کننده، یخ زدگی‌ها، و شکاف‌ها و شکاف‌های لرزه‌ای جز نام‌ها و بهانه‌های دیگری برای صحنه‌سازی خود فیلم هستند، با صرفه‌جویی در زمان و چرخش‌های آن، تصاویر بیش از حد نوردهی‌شده و محو شدن‌ها به رنگ سفید، فریم‌های ثابت و دیجیتالش. ژانر آخرالزمانی فقط یک ژانر در میان ژانرهای دیگر نیست: با شرایط امکان سینما بازی می کند. و گواه این واقعیت است که هر بار، در هر فیلم، چیزی که ژان لوک نانسی آن را دنیای سینما می نامد در آستانه ناپدید شدن قرار می گیرد.

به ویژه در یک پست فیس سندی که برای نسخه انگلیسی نوشته شده است، استدلال خود را به بحثی با ماتریالیسم نظری گسترش می دهد. او استدلال می‌کند که سینمای آخرالزمان خود را به‌عنوان خاکسترهایی معرفی می‌کند که ساختار «فوق‌العاده‌ای» نگاه فیلمی را زیر سؤال می‌برد. او استدلال می‌کند که چشم سینما از همبستگی و ساختار انسان‌سازی که ماتریالیست‌های نظری در نقد قرار داده‌اند دوری می‌کند و اجازه می‌دهد فقط خاکستری که دارد شنیده شود.

توضیحاتی درمورد کتاب به خارجی

Apocalypse-cinema is not only the end of time that has so often been staged as spectacle in films like 2012, The Day After Tomorrow, and The Terminator. By looking at blockbusters that play with general annihilation while also paying close attention to films like Melancholia, Cloverfield, Blade Runner, and Twelve Monkeys, this book suggests that in the apocalyptic genre, film gnaws at its own limit.

Apocalypse-cinema is, at the same time and with the same double blow, the end of the world and the end of the film. It is the consummation and the (self-)consumption of cinema, in the form of an acinema that Lyotard evoked as the nihilistic horizon of filmic economy. The innumerable countdowns, dazzling radiations, freeze-overs, and seismic cracks and crevices are but other names and pretexts for staging film itself, with its economy of time and its rewinds, its overexposed images and fades to white, its freeze-frames and digital touch-ups.

The apocalyptic genre is not just one genre among others: It plays with the very conditions of possibility of cinema. And it bears witness to the fact that, every time, in each and every film, what Jean-Luc Nancy called the cine-world is exposed on the verge of disappearing.

In a Postface specially written for the English edition, Szendy extends his argument into a debate with speculative materialism. Apocalypse-cinema, he argues, announces itself as cinders that question the "ultratestimonial" structure of the filmic gaze. The cine-eye, he argues, eludes the correlationism and anthropomorphic structure that speculative materialists have placed under critique, allowing only the ashes it bears to be heard.