Animation And Memory

Acknowledgments......Page 6
Contents......Page 8
Notes on Contributors......Page 11
List of Figures......Page 14
Introduction......Page 18
Animated Film and Memory......Page 21
The Structure of the Book......Page 29
SHE......Page 32
References......Page 34
Part I: Memory and Materiality......Page 37
Memoria Rerum: Animated Materiality, Memory, and Amnesia......Page 38
From Ars Memoria to Media......Page 42
Entangledness and Cognitio Confusa: The Comb (From the Museums of Sleep)......Page 44
Memoria Rerum and le Lieu Amnésique......Page 47
Conclusion......Page 55
References......Page 56
Montages of Memory: Collage, Memory, and Gender in the Films of Stacey Steers......Page 60
Phantom Canyon (2006)......Page 63
Night Hunter (2011)......Page 66
Edge of Alchemy (2017)......Page 71
Conclusion......Page 75
References......Page 76
Animating Amnesia: The Materiality of Forgetting in Izabela Plucin´ska’s Liebling......Page 78
Memory, Materiality, Identity......Page 79
Floating Things......Page 82
Wax Tablets and Clay Animation......Page 88
References......Page 92
Part II: Animation Techniques and Memory......Page 94
“A Printing Machine for the Memory”: Stillness, Metamorphosis, and the Poiesis of Memory in Ruth Lingford’s Death and the Mother......Page 95
Metamorphosis and Memory......Page 100
Still Morphing......Page 105
Committed to Memory......Page 109
References......Page 115
Introduction......Page 118
Pre-linguistic Memory and Drawing......Page 121
Drawing and Text......Page 126
Memory and the Mystic Writing Pad......Page 129
References......Page 134
Part III: Trauma and the Body......Page 138
Antumbral Memory: A Psychosomatic Phenomenon in Phantom Limb......Page 139
The Phantom Limb of the Other......Page 140
Burying Absence Within the Other......Page 145
The Antumbral Memory......Page 149
References......Page 152
“Nothing But Paper and Ink”: Metamorphosis, Memory, and Trauma in The Hat......Page 155
Animated Memory Texts......Page 157
Trauma and Body Memory......Page 161
Michèle Cournoyer and the Making of The Hat......Page 163
Conclusion......Page 169
References......Page 170
Part IV: Animating Urban Pasts......Page 173
Stan Douglas and the Animation of Vancouver’s Urban Past......Page 174
Circa 1948......Page 175
Envisioning Vancouver......Page 179
Divergent Modernities......Page 182
The Apparatus of Animation......Page 185
Conclusion......Page 188
References......Page 189
Cinema Emek, Cinema Labour, Cinema Travail: The Revitalization of Istanbul’s Urban Past and the Emek Theater as a Lieu de Mémoire......Page 191
Animation as a Mimetic Substitution......Page 194
Emek as a lieu de mémoire......Page 199
Conclusion......Page 205
References......Page 206
Part V: Documentary and Animation......Page 209
“However It Affects You, It Does Not Have to Hold You Back”: Animated Personal Accounts in CBBC’s Newsround Special “My Autism and Me” and the Prosthetic Memory of Disability and Ablement......Page 210
Studying Disability and Ablement as Prosthetic Memory in Cultural Texts......Page 213
How Autism Gets “Known” in “My Autism and Me”: Breaking Through the Normalization of Naturalized Indexicality......Page 215
The Politics of Epistemologies of Nuance and Heterogeneity in Autism: Neoliberal Ablement as Dominion Over “Semi-Ambiguity”......Page 219
Semi-Ambiguous Epistemologies of Autism and the Neoliberal Cerebral Subject as the Able Subject to Re/member......Page 223
Conclusion......Page 227
References......Page 228
Animated Documentary and the Reclamation of Lost Pasts and Forgotten Memory in Irinka and Sandrinka and Waltz with Bashir......Page 231
Memory, Continuity, and Photography......Page 233
Postmemory and Weaving into Collective Memory Through Animation in Irinka and Sandrinka......Page 235
Postmemory, Flashbacks, and the Significance of Forgetting in Waltz with Bashir......Page 238
Conclusion......Page 244
References......Page 247
Index: Animation and Memory......Page 249