دسترسی نامحدود
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
برای ارتباط با ما می توانید از طریق شماره موبایل زیر از طریق تماس و پیامک با ما در ارتباط باشید
در صورت عدم پاسخ گویی از طریق پیامک با پشتیبان در ارتباط باشید
برای کاربرانی که ثبت نام کرده اند
درصورت عدم همخوانی توضیحات با کتاب
از ساعت 7 صبح تا 10 شب
ویرایش:
نویسندگان: Rosalind E. Krauss
سری: Walter Neurath Memorial Lecture (Book 31)
ISBN (شابک) : 0500282072, 9780500282076
ناشر: Thames & Hudson
سال نشر: 2000
تعداد صفحات: 33
زبان: English
فرمت فایل : PDF (درصورت درخواست کاربر به PDF، EPUB یا AZW3 تبدیل می شود)
حجم فایل: 10 مگابایت
در صورت تبدیل فایل کتاب A Voyage on the North Sea: Art in the Age of the Post-Medium Condition (Walter Neurath Memorial Lecture) به فرمت های PDF، EPUB، AZW3، MOBI و یا DJVU می توانید به پشتیبان اطلاع دهید تا فایل مورد نظر را تبدیل نمایند.
توجه داشته باشید کتاب سفر به دریای شمال: هنر در عصر شرایط پس از متوسط (سخنرانی یادبود والتر نورات) نسخه زبان اصلی می باشد و کتاب ترجمه شده به فارسی نمی باشد. وبسایت اینترنشنال لایبرری ارائه دهنده کتاب های زبان اصلی می باشد و هیچ گونه کتاب ترجمه شده یا نوشته شده به فارسی را ارائه نمی دهد.
کاوش در ماهیت رسانه زیبایی شناسی در قلب بسیاری از هنر مدرن بوده است. برای طرفداران مدرنیسم بالا، جوهر هر رسانه ذاتاً در خواص مادی خاص خود نهفته است. بر این اساس، واردات نقاشی «صاف بودن» آن بود که نمونه آن بوم تک رنگ است. اما برخی از هنرمندان این توصیف را ناکافی دانستند. آنها با ذکر نمونه هایی از فیلم، تلویزیون و ویدئو، رسانه را به عنوان ساختار پیچیده ای از پشتیبان های فنی و قراردادهای لایه ای متمایز از ویژگی های فیزیکی درک و بیان کردند. در اینجا، روزالیند کراوس، کار مارسل برودتارز را در درون این روایت جایگزین قرار میدهد. او با اشاره به فیلمها، کتابها، طراحی گرافیک و موزه «داستانهای» این هنرمند بلژیکی، Broodthaers را در «مجموعه» رسانهای که خود متفاوت است، معرفی میکند.
Exploring the nature of the aesthetic medium has been at the heart of much of modern art. For exponents of high modernism, the essence of each medium lay inherently in its own particular material properties. Accordingly, the import of painting was its "flatness," as exemplified by the monochrome canvas. But some artists rejected this description as inadequate. Citing the examples of film, television, and video, they understood and articulated the medium as a complex structure of technical supports and layered conventions distinct from physical properties. Here, Rosalind Krauss positions the work of Marcel Broodthaers within this alternative narrative. Referring to the Belgian artist's films, books, graphic design, and museum "fictions," she presents Broodthaers as standing at, and thus standing for, the "complex" of the self-differing medium.