A Companion to Federico Fellini

Cover......Page 1
Title Page......Page 5
Copyright Page......Page 6
Contents......Page 9
Notes on Contributors......Page 13
Editors’ Notes......Page 23
Foreword......Page 25
Preface: Felliniesque. A Glimpse Behind the Curtain......Page 31
Acknowledgments......Page 37
Glossary......Page 39
Part I Fellini and Friends......Page 41
 Chapter 1 Introduction......Page 43
  Fellinian Wonder......Page 45
  Reimagining the Political......Page 46
  Caricature, Cartooning, and Queering......Page 47
  Digital Fellini......Page 49
  Notes......Page 50
  References......Page 51
 Chapter 2 Fellini, the Artist and the Man:An Interview with Vincenzo Mollica:......Page 53
  References......Page 65
  Backstory......Page 67
  A Dream......Page 68
  Notes......Page 69
 Chapter 4 A Certain Freedom in Filmmaking......Page 71
  Note......Page 73
 Chapter 5 A Bit of Everything Happened: My Experience of La dolce vita......Page 75
  Note......Page 76
  Carlo Verdone......Page 77
  Luca Verdone......Page 78
  Note......Page 79
Part II Beginnings, Inspirations, Intertexts......Page 81
  Fellini and Neorealism......Page 83
  Caricatural Realism......Page 87
  The World of the Spectacle and the “Spectacle of the World”......Page 90
  Vagabondaggio and Itinerancy: A Path into the Heart and tothe Edges of Neorealism......Page 94
  Notes......Page 97
  References......Page 98
 Chapter 8 Fellini’s Graphic Heritage: Drawings, Comics, Animation, and Beyond......Page 99
  Fellini the Cartoonist, 1937–1947......Page 100
  The Age of Dreams, 1948–1993......Page 104
  Fellini During and After Fellini......Page 111
  Conclusion: Never Ending Images......Page 114
  Notes......Page 115
  References......Page 116
  Bed cinema......Page 119
  Night Work......Page 123
  The Book......Page 125
  Drawing......Page 127
  Spirits......Page 129
  The Numinous......Page 130
  Fine (Senza Fine)......Page 131
  References......Page 132
  Fellini and Esotericism......Page 135
  A Transcendental Foundation: The Collaboration with Rota and Pinelli......Page 136
  Bernhard and Rol as Guides to the Unknown......Page 138
  Ambiguous Journeys: Mastorna and Tulum......Page 143
  “Voluttuosamente Aperto a Tutto”......Page 145
  References......Page 146
 Chapter 11 Circo Fellini......Page 149
  Notes......Page 155
  References......Page 156
  Introduction......Page 157
  Fellini’s Sense of Place......Page 160
  Fellini’s Sense of Place at Work......Page 162
  References......Page 166
  Ghosts of a Chance......Page 169
  A Vibration of the Light......Page 173
  Fellini between Two Deaths......Page 175
  Notes......Page 177
  References......Page 178
  What is “Decadent Aesthetics”?......Page 181
  The 1960s......Page 183
  Il Casanova di Federico Fellini......Page 184
  From the Late Nineteenth Century to the Twentieth Century......Page 189
  Notes......Page 190
  References......Page 191
 Chapter 15 Fellini and Fashion, a Two‐way Street: An Interview with Gianluca Lo Vetro......Page 193
  References......Page 200
Part III Collaborations......Page 203
 Chapter 16 Ennio, Tullio, and the Others: Fellini and His Screenwriters......Page 205
  Writing with Pinelli and Flaiano—and Why They Split......Page 207
  Poetry, Improvisation, and Dubbing......Page 212
  References......Page 215
  Contentious Cohabitation......Page 217
  Organization and Management of Human Capital in a Cinematographic Project......Page 218
  Fellini’s Thoughts on Producers......Page 219
  Producer or Patron?......Page 220
  Case Study 1: La dolce vita. The Producer Exists (Actually, There Are Two of Them)......Page 222
  Case Study 2: E la nave va. The Producer is Absent......Page 224
  Conclusions......Page 226
  References......Page 227
  The Anima in Cinema......Page 231
  Giulietta Masina, Fellini’s Animus......Page 235
  Marcello Mastroianni, Fellini’s Anima......Page 238
  References......Page 243
Part IV Aesthetics and Film Language......Page 245
 Chapter 19 “Io non me ne intendo”: Fellini’s Relationship to Film Language......Page 247
  References......Page 260
 Chapter 20 Fellini’s Visual Style(s): A Phenomenological Account......Page 263
  Crammed Foregrounds, Black-and-white Contrast, and Noir Aesthetics......Page 264
  Introduction of Color, and Effetto Dipinto......Page 268
  Plastic Seas and Other Material excesses......Page 272
  Notes......Page 274
  References......Page 275
 Chapter 21 The Liquid Hyperfilm: Fellini, Deleuze, and the Sea as Forza Generatrice......Page 277
  The Hyperfilm as Assemblage......Page 278
  Rhizomatic Cinema......Page 279
  The Forza Generatrice......Page 281
  Fellini’s Creative Unconscious and the Sea as Screen......Page 282
  The Plastic Sea and Cinema as Hypergenre......Page 285
  References......Page 288
  Introduction......Page 291
  A Sonic Continuum......Page 292
  Egli Danza … Egli Danza......Page 293
  Music and the Musician as Partners in Dance......Page 294
  A Musical Baby Prodigy......Page 296
  Camera-dance......Page 297
  La dolce vita: Sounding the Depths, the Surfaces, and the Social......Page 299
  Casanova’s Obsessions in Sound Takes......Page 302
  References......Page 304
  Intensity in Cinema......Page 307
  La dolce vita......Page 308
  Pathways of Intensity in La dolce vita......Page 310
  Il Casanova di Federico Fellini......Page 313
  The Staging of a Staging......Page 316
  References......Page 318
  Fellini at the Intersection(s)......Page 319
  Artisanal Beginnings: Fellini and His Craft......Page 321
  Neorealism and Its Authors......Page 322
  Models and References......Page 325
  Sorrentino and Recent Italian Cinema......Page 328
  References......Page 332
Part V Contemporary Dialogues......Page 333
 Chapter 25 Remote Control Politics: Federico Fellini and the Politics of Parody......Page 335
  Un Animale Extraterrestre......Page 340
  Notes......Page 346
  References......Page 347
  Introduction......Page 351
  Of Men and Rodents......Page 353
  Rosalba and Her Sisters......Page 357
  From Anitona to Saraghina......Page 358
  Feminist Imperialism and the Politics of Difference......Page 363
  Notes......Page 366
  References......Page 367
 Chapter 27 Racial Difference and the Postcolonial Imaginary in the Films of Federico Fellini......Page 371
  I......Page 373
  II......Page 376
  III......Page 380
  Notes......Page 384
  References......Page 385
 Chapter 28 Environmental Fellini: Petroculture, the Anthropocene, and the Cinematic Road......Page 387
  Fellini’s Roads: Le notti di Cabiria, Automobilization, Esso, and the “Boom”......Page 389
  Fellini’s Hybrids: La dolce vita, Cinecittà, and Rebuilding the Eternal City in Plastic......Page 392
  Fellini and a Geology of Media......Page 395
  Petromelancholia: Fellini offroads, or plastics within......Page 397
  References......Page 399
Part VI Receptions, Appropriations, Dispersions......Page 401
  The Earliest Films: Critical Suspicion, Critical Promise......Page 403
  The Trilogy of Grace: The Tragic Adventures of the Humble......Page 404
  La dolce vita and 8½: The Spiritual Void of a Nation, the Crisis of Modern Conscience......Page 405
  Federico of the Spirits and the Magical Aspect of Life......Page 406
  The Mysterious Eternity of Infancy: From I clowns (1970) to Prova d’orchestra (Orchestra Rehearsal 1979)......Page 408
  The 1980s: Ever Darkening Visions Amid an Industry in Decline......Page 411
  “Has Speaking Poorly of Fellini Become Impossible?” The Final Films......Page 412
  References......Page 414
  Critics and Polemics......Page 417
  Theory......Page 422
  Eulogy......Page 426
  Notes......Page 427
  References......Page 428
  Advertising, Marketing, and Fellini......Page 431
  What’s in a (Brand) Name?......Page 432
  The Man as Brand: The Fellini Mystique......Page 433
  Case Studies: Global Applications of the Fellini Brand......Page 435
  Fellini and Hedonism......Page 437
  Dining da Federico......Page 438
  Conclusion......Page 439
  Notes......Page 441
  References......Page 442
 Chapter 32 Fellini Remixed: Anglo-American Film and Television Appropriations......Page 443
  Fellini and Film Citation and Adaptation......Page 444
  8½ Become Public Service Announcement......Page 447
  Affectionate Payback......Page 448
  Northern Exposure: The Limits of Difference......Page 450
  3rd Rock from the Sun’s De-alienation......Page 454
  Notes......Page 456
  References......Page 457
 Chapter 33 Il ritorno in patria: From Rimini to Winnipeg by Way of the Alps......Page 459
  References......Page 463
 Chapter 34 Fellini and South Asian Cinemas......Page 465
  References......Page 467
  Andrei Tarkovsky......Page 468
 Chapter 35 Interview with Tanvir Mokammel......Page 469
 Chapter 36 Roma, Fellini, and Me......Page 473
  Fellinian Influence......Page 475
  Fellini and Turks......Page 476
  References......Page 478
  I. A Tale of Two Films......Page 479
  II. Masumura and Fellini......Page 481
  Notes......Page 483
  References......Page 484
 Chapter 39 Fellini in Russia......Page 485
 Chapter 40 Fellini in the Cuban Context......Page 491
  References......Page 494
Part VII Short Takes on Individual Films......Page 495
 Chapter 41 Lo sceicco bianco (The White Sheik 1952)......Page 497
  Note......Page 498
  References......Page 499
 Chapter 42 La strada (1954)......Page 501
  References......Page 503
 Chapter 43 Le notti di Cabiria (Nights of Cabiria)—Cabiria in the Classroom: Teaching Fellini in the Twenty-first Century......Page 505
  References......Page 509
 Chapter 44 La dolce vita (1960)......Page 511
  References......Page 513
 Chapter 45 Oh, My 8½......Page 515
 Chapter 46 Giulietta degli spiriti (Juliet of the Spirits): A Twenty-First Century Users’ Guide......Page 519
 Chapter 47 Fellini - Satyricon......Page 523
  References......Page 525
 Chapter 48 Roma: Amor Through the Looking-Glass......Page 527
 Chapter 49 Il Casanova di Federico Fellini (Fellini’s Casanova) in the Age of #MeToo......Page 531
  References......Page 533
 Chapter 50 Prova d’orchestra (Orchestra Rehearsal) and E la nave va (And the Ship Sails On)......Page 535
  References......Page 538
 Chapter 51 Intervista: There Are No Rules......Page 539
Appendices Foundations and Archives for Fellini Research......Page 543
 Appendix A Rimini and Fellini: The Fondazione Fellini, the Cineteca di Rimini, the Museo Fellini, and CircAmarcord......Page 545
  Reference......Page 546
 Appendix B Additional Archival Sources......Page 547
Index, Terms and Issues......Page 551
Index, Names and Titles......Page 561
EULA......Page 578