A Boy Named Sue: Gender and Country Music

از مادران خندان و احساساتی که در پوسترهای رقص طویله رادیویی دهه 1930 به تصویر کشیده شده اند، تا شوک های جنسی ایجاد شده توسط الویس پریسلی، تا سوپراستارهای زن که موسیقی کانتری معاصر را بازتعریف می کنند، نقش های جنسیتی و تصاویر به شدت بر شیوه های ساخت و لذت بردن از موسیقی کانتری تأثیر گذاشته است. . نقش‌های مناسب مرد و زن بر انواع صداها و تصاویری که می‌توان در موسیقی کانتری گنجانده شد، تأثیر گذاشت. پیش‌برداشت‌های جنسیتی به تعیین آهنگ‌ها و هنرمندانی که مخاطبان می‌خرند یا رد می‌کنند کمک کرده است. و جنسیت هویت هایی را که شنوندگان برای خود در رابطه با موسیقی مورد احترام خود ساخته اند شکل داده است.

این مجموعه مقالات میان رشته ای، اولین تلاش کتابی است که به بررسی این موضوع می پردازد که چگونه قراردادهای جنسیتی، چه مردانه و چه زنانه، ساخت و بازاریابی موسیقی کانتری را ساختار داده است. این مقالات کاربردهای جنسیت را در خلق شخصیت‌های ستارگان متنوعی مانند الویس پریسلی، پتسی کلاین و شانیا تواین بررسی می‌کنند. نویسندگان همچنین بررسی می‌کنند که قراردادها تا چه حد عمیق بر نهادها و تجربیات روزمره‌ای که به موسیقی کانتری وجهه آن می‌بخشند تأثیر گذاشته‌اند: مطبوعات محبوب و طرفدار، صنعت موسیقی کانتری در نشویل، و جنون‌های رقص خطی که باعث رونق سالن رقص در دهه 1990 شد.

از "سمت وحشی زندگی" هنک تامپسون تا "پسری به نام سو" جانی کش، از "در کنار مرد خود" اثر تامی وینت تا قصیده لورتا لین برای کنترل بارداری، "قرص" ,\" پسری به نام سو نقش جنسیت را در توسعه موسیقی کانتری و برجستگی کنونی آن نشان می دهد.

From the smiling, sentimental mothers portrayed in 1930s radio barn dance posters, to the sexual shockwaves generated by Elvis Presley, to the female superstars redefining contemporary country music, gender roles and imagery have profoundly influenced the ways country music is made and enjoyed. Proper male and female roles have influenced the kinds of sounds and images that could be included in country music; preconceptions of gender have helped to determine the songs and artists audiences would buy or reject; and gender has shaped the identities listeners made for themselves in relation to the music they revered.

This interdisciplinary collection of essays is the first book-length effort to examine how gender conventions, both masculine and feminine, have structured the creation and marketing of country music. The essays explore the uses of gender in creating the personas of stars as diverse as Elvis Presley, Patsy Cline, and Shania Twain. The authors also examine how deeply conventions have influenced the institutions and everyday experiences that give country music its image: the popular and fan press, the country music industry in Nashville, and the line dance crazes that created the dance hall boom of the 1990s.

From Hank Thompson's "The Wild Side of Life" to Johnny Cash's "A Boy Named Sue," from Tammy Wynette's "Stand by Your Man" to Loretta Lynn's ode to birth control, "The Pill," A Boy Named Sue demonstrates the role gender played in the development of country music and its current prominence.